《愛(ài)樂(lè)之城》中夢(mèng)幻式藝術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)階研究

鈔藝偉

《愛(ài)樂(lè)之城》這部愛(ài)情巨制的橫空出世，震驚了所有世人，促成了繼《慧星美人》和《泰坦尼克號(hào)》兩部巨片登頂14項(xiàng)奧斯卡提名之后的奧斯卡提名新高潮。《愛(ài)樂(lè)之城》以夢(mèng)幻式的藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)再次征服了世界影壇，追平了最多奧斯卡提名的世界紀(jì)錄。《愛(ài)樂(lè)之城》以愛(ài)情的真諦發(fā)出了足以傳世的愛(ài)的寄語(yǔ)，一生有一個(gè)共情的愛(ài)人就已經(jīng)十分美好，唯愿曾經(jīng)的愛(ài)，愛(ài)的曾經(jīng)，都如初見(jiàn)般那樣美好。

一、 現(xiàn)實(shí)游離態(tài)下的夢(mèng)幻式藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)

（一）藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的夢(mèng)幻化基調(diào)

《愛(ài)樂(lè)之城》以美國(guó)式公路歌舞拉開(kāi)大幕，整場(chǎng)歌舞在雙向四車(chē)道的公路立交橋上進(jìn)行，在如此狹窄的空間中，參演的歌舞演員們游刃有余地充分利用了車(chē)道之間的有限空間，以及車(chē)身之上的無(wú)限空間。穿插亂入、集體群舞、合圍斗舞等舞蹈藝術(shù)設(shè)計(jì)可謂精彩紛呈。歌舞動(dòng)線(xiàn)在有限的狹長(zhǎng)空間之中藝術(shù)性地設(shè)計(jì)為“分、小合、分、大合、分”，同時(shí)，分還設(shè)計(jì)了車(chē)上車(chē)下以及跑酷式的縱橫穿梭，舞蹈動(dòng)線(xiàn)的這種藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，為整場(chǎng)歌舞賦予了一種輕靈的跳脫之感，使得整場(chǎng)歌舞在激情四射中將《愛(ài)樂(lè)之城》的主題揭示得淋漓盡致，并為整部影片確定了一種集浪漫與迷幻的游離于堵車(chē)這種殘酷現(xiàn)實(shí)的歡愉夢(mèng)幻的藝術(shù)基調(diào)。[1]影片的藝術(shù)設(shè)計(jì)較為出彩之處還在于，當(dāng)開(kāi)篇的載歌載舞達(dá)致臨界值的頂點(diǎn)之際，鏡頭搖回一襲耀眼黃裙舒適躺于車(chē)身之上的舞者，而此時(shí)夢(mèng)幻般的人聲吟唱與夢(mèng)幻般的群舞由爆散開(kāi)來(lái)，而快速形成車(chē)頂起舞的宏大壯觀(guān)的舞蹈場(chǎng)面。

（二）藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的夢(mèng)幻化裝點(diǎn)

對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的游離顯然是打造夢(mèng)幻氛圍的不可或缺的第一步，《愛(ài)樂(lè)之城》以歡愉的藝術(shù)設(shè)計(jì)造夢(mèng)技法，將殘酷的現(xiàn)實(shí)用藝術(shù)設(shè)計(jì)裝點(diǎn)得美輪美奐。這部影片踵繼了好萊塢典型歌舞大片的優(yōu)秀基因，以隨時(shí)隨地歌舞起來(lái)，與隨時(shí)隨地歡樂(lè)開(kāi)懷，共同建構(gòu)起了一種對(duì)于殘酷現(xiàn)實(shí)的隨時(shí)隨地的游離態(tài)。這種于殘酷現(xiàn)實(shí)快速解脫出來(lái)的歡愉，顯然對(duì)于觀(guān)眾情緒而言，是一種情感張力的無(wú)極釋放，為觀(guān)眾如夢(mèng)似幻的情緒爆發(fā)提供了快速推向高潮的情緒燃點(diǎn)。開(kāi)篇熱舞隨著公路擁堵的結(jié)束戛然而止，鏡頭再次由公路立交橋遠(yuǎn)眺洛杉磯的大全景轉(zhuǎn)變?yōu)楦u、推、拉、移，鏡頭移至立交橋上的男主角身邊，再由男主角身邊前移至女主角身邊，整個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)以這種藝術(shù)設(shè)計(jì)為影片進(jìn)行了夢(mèng)幻式妝點(diǎn)。與此同時(shí)，本片的故事，就在這載歌載舞之中，于前方洛杉磯這座星光之城、夢(mèng)幻之城中夢(mèng)幻般地展開(kāi)了。

（三）藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的夢(mèng)幻化憧憬

女主角首次在工作場(chǎng)景的出鏡，即以恍神的迷茫眼神將觀(guān)眾帶入到了一種游離于現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻境界之中，翹班后在接打電話(huà)時(shí)，女主角再次以恍神的迷離神態(tài)特寫(xiě)入屏，形成了觀(guān)眾窺探女主角內(nèi)心世界，并由其迷離眼神移情進(jìn)入女主角夢(mèng)幻世界的一條視通片中女主角與觀(guān)眾的意識(shí)路徑。同樣，當(dāng)應(yīng)聘的女主角失望地步入電梯時(shí)，我們看到，無(wú)論是電梯的背景色彩還是其背景光線(xiàn)，都呈現(xiàn)出了一種異乎尋常的夢(mèng)幻感，在模特般的兩位龍?zhí)籽輪T的映襯之下，女主角的游離現(xiàn)實(shí)之態(tài)盡顯。這種藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)以夢(mèng)幻般的釋然，與女主角夢(mèng)幻般的眼神，共同執(zhí)筆書(shū)寫(xiě)了女主角的失意人生游離態(tài)。從藝術(shù)細(xì)節(jié)加以觀(guān)察，我們看到，女主角房間中的畫(huà)像充滿(mǎn)著無(wú)限的憧憬、無(wú)限的期許、無(wú)限的企盼，當(dāng)女主角一頭栽在這張畫(huà)像旁邊的床上時(shí)，觀(guān)眾看到的是畫(huà)像中的憧憬、期許、企盼，以及由畫(huà)像中人物眼神所釋出的那種夢(mèng)幻感。

二、 夢(mèng)幻極樂(lè)態(tài)下的藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)

（一）藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的夢(mèng)幻化引介

女主角的自我覺(jué)醒式轉(zhuǎn)變，源自其出浴之后，在朦朧的燈光下，在朦朧的鏡子前，女主角的由衷微笑真可謂是直擊心靈，這微笑亦令觀(guān)眾不由自主地隨之而產(chǎn)生強(qiáng)烈的意識(shí)共鳴。鏡子雖然僅僅只是一種無(wú)意識(shí)的映照，但觀(guān)眾卻能夠從這種無(wú)意識(shí)的映照中，有意識(shí)地感受到那種震撼人心的強(qiáng)大的自我覺(jué)醒的力量。這種自我覺(jué)醒的力量，在朦朧的夢(mèng)幻般藝術(shù)設(shè)計(jì)的光影細(xì)節(jié)表現(xiàn)下，更透露出一種觸碰心靈的強(qiáng)大力量。同室女友們一起快樂(lè)地歌舞，則再次將影片開(kāi)篇的歡樂(lè)氛圍重拾了回來(lái)，而當(dāng)一曲繁華落盡，女主角一個(gè)人靜靜地躺在床上，其眼中的那種迷離夢(mèng)幻般的神情便又復(fù)出現(xiàn)。這種夢(mèng)幻般的眼神是影片中重要的藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，為整部影片提供了一種移情沉浸式的引介。

（二）藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的夢(mèng)幻化逆行

《愛(ài)樂(lè)之城》一片中，多次運(yùn)用了鏡子映照的藝術(shù)設(shè)計(jì)技法，當(dāng)參加舞會(huì)的女主角獨(dú)自一人再次映照于鏡中時(shí)，空靈的吟唱與空靈的氛圍，將女主角試圖在喧囂的生命歷程中既尋找浮世中的真我，又尋找一生中的摯愛(ài)的那種憂(yōu)郁烘托得如夢(mèng)似幻。喧囂的舞會(huì)中格格不入的女主角不知不覺(jué)鬼使神差地徜徉于街上，當(dāng)女主角走過(guò)利普頓酒吧招貼畫(huà)上的一個(gè)個(gè)人物漫畫(huà)，契合其心境的鋼琴聲悠然傳來(lái)，在鋼琴聲的吸引下女主角走入酒吧，凝神并聆聽(tīng)鋼琴時(shí)，黑色背景的襯托之下，一襲藍(lán)裙的女主角驚呆了。彈鋼琴的正是影片開(kāi)篇中女主角遭遇到的男主角。而影片中表現(xiàn)男主角的“加利福尼亞之桔”則意境高古深遠(yuǎn)，這種高古深遠(yuǎn)的意境以夢(mèng)幻的細(xì)節(jié)表現(xiàn)了男主角的音樂(lè)夢(mèng)想與靈魂向往，然而，在西方世界的寓意中，橘子象征著厄遠(yuǎn)與終結(jié)，這種逆象征的強(qiáng)沖擊式藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，顯然為影片織入了一種非比尋常的意象。[2]

（三）藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的夢(mèng)幻化交融

《愛(ài)樂(lè)之城》中與女主角的命途多舛若合符節(jié)的是，男主角同樣以其所負(fù)有的爵士雅樂(lè)的音樂(lè)理想而與其所處的現(xiàn)實(shí)格格不入。即便是在燈紅酒綠的酒吧里，男主角亦能夠以一種出離現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻方式，不知不覺(jué)地沉浸到其所追求的音樂(lè)夢(mèng)想之中，爵士雅樂(lè)的音符經(jīng)常會(huì)不知不覺(jué)地從其指尖中流淌出來(lái)。在表現(xiàn)男主角的音樂(lè)夢(mèng)想細(xì)節(jié)上，藝術(shù)設(shè)計(jì)的微妙之處的確足夠令人不覺(jué)動(dòng)容。酒吧燈光漸隱，一束光照在男主角的上方，音樂(lè)在男主角的指尖泉水繞石般地汨汨流淌出來(lái)，男主角在音樂(lè)的氛圍中變得癡迷且忘我，與酒吧里其他人的各行其是大相徑庭的是，唯有悄然走入酒吧的女主角被男主角的琴聲所深深打動(dòng)，女主角同樣進(jìn)入到了一種與男主角共同覺(jué)醒的極樂(lè)態(tài)。事實(shí)上，男女主角在這一剎那之間，已經(jīng)形成了一種金風(fēng)玉露一相逢般的心靈深度融合。

三、 夢(mèng)幻入境態(tài)下的藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)

（一）藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的夢(mèng)幻化解構(gòu)

在酒吧中男女主角心靈澄澈的呆萌對(duì)視，不由得令人想起可愛(ài)無(wú)心這個(gè)詞語(yǔ)。誠(chéng)然，在這個(gè)藝術(shù)升華為靈性的時(shí)刻，同樣孤寂同樣出離現(xiàn)實(shí)的兩顆心靈，完成了跨越時(shí)空的第一次超意識(shí)對(duì)撞，在這第一次超意識(shí)對(duì)撞之下，兩顆心靈事實(shí)上已經(jīng)共同奏響了一曲，即將在其人生之路久久共鳴、久久激蕩、久久回響的愛(ài)的交響。然而，此時(shí)此刻，男主角卻在圣誕前夜，被無(wú)情的酒吧老板開(kāi)除了，而此情此景恰恰發(fā)生在男女主角共視的眼前。由影片主創(chuàng)人員藝術(shù)設(shè)計(jì)的這一出男女主角人生交集，最具夢(mèng)幻性的最佳發(fā)生時(shí)刻，就這樣被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)擊得粉碎，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，夢(mèng)幻同樣被剝得體無(wú)完膚。冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？《愛(ài)樂(lè)之城》一片中的春篇緊接著冬篇上演，在現(xiàn)實(shí)的共同扭曲之下，不僅女主角開(kāi)始融入到其所一度排斥的世俗社會(huì)中來(lái)，而且，令她訝異的是，那個(gè)與她有著精神共鳴、靈魂契合的男主角竟然與其出現(xiàn)在同樣的世俗社會(huì)之中，并且，在世俗社會(huì)之中同樣扮演著其本所排斥甚至深?lèi)和唇^的角色。

（二）藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的夢(mèng)幻化建構(gòu)

男女主角的第三次相遇，展開(kāi)了二人的真正互動(dòng)，然而，令人諷刺的是，此時(shí)的音樂(lè)背景卻是二人均無(wú)法共鳴的流行音樂(lè)，氣氛、場(chǎng)景、時(shí)空均在藝術(shù)設(shè)計(jì)之下，變得與男女主角即將發(fā)生的一切背道而馳，在殘酷現(xiàn)實(shí)的無(wú)情扭曲之下，在命運(yùn)之手的無(wú)情撥弄之下，男女主角的真正接觸，陰差陽(yáng)錯(cuò)地就此展開(kāi)。而與真正的第一次接觸形成鮮明對(duì)比的是，接下來(lái)的相處終于進(jìn)入到了和諧的華彩樂(lè)章，在恬淡如水的溶溶月色中，在綠樹(shù)濃蔭包裹著的闃靜的深徑中，在蟲(chóng)聲此起彼伏的奏鳴聲中，在一個(gè)能夠俯瞰整個(gè)洛杉磯這座夢(mèng)幻之城的地方，男女主角夢(mèng)幻的入境態(tài)，終于在夢(mèng)幻般的正確氛圍環(huán)境之中夢(mèng)幻般地展開(kāi)。男女主角的山顛共舞以一種藝術(shù)設(shè)計(jì)巧妙地將情、景、人物、氛圍環(huán)境融冶為一個(gè)有機(jī)的夢(mèng)幻綜合體，為整部影片建構(gòu)了極其重要的夢(mèng)幻式影視藝術(shù)時(shí)空。[3]

（三）藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的夢(mèng)幻化入境

《愛(ài)樂(lè)之城》中的男女主角的愛(ài)情，是由陌生感開(kāi)始的，并且影片中的種種藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，尤其是最初半個(gè)小時(shí)的藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，完全是逆行著的，盡情地以硬性割裂的陌生感對(duì)抗著男女主角情感相吸的強(qiáng)大聚合力。[4]這種高級(jí)藝術(shù)設(shè)計(jì)技法恰恰與最初的說(shuō)著五種語(yǔ)言卻共同欣賞爵士音樂(lè)的美國(guó)西部開(kāi)拓者一樣，亦與影視藝術(shù)作品中最初的陌生感一樣，這種陌生感之后的愛(ài)戀，反而才能夠建構(gòu)起一種超乎世俗情感的形而上的更加深入的愛(ài)的意識(shí)流，以及夢(mèng)幻般的入境態(tài)。而唯有這種夢(mèng)幻般的入境態(tài)才能夠更加契合于本片的英文標(biāo)題“La La Land”。在影片的最后，我們看到這一對(duì)曾經(jīng)的戀人猶如初見(jiàn)般重逢，那種釋然于心卻又愛(ài)意氤氳的情境不由得令人產(chǎn)生既復(fù)雜而又莫名的感動(dòng)，同時(shí)，亦于不知不覺(jué)的油然之間賦予給觀(guān)眾一種可愛(ài)無(wú)心卻能觸動(dòng)人心的難抑激情，可能電影的最初美好就是如此吧。

結(jié)語(yǔ)

《愛(ài)樂(lè)之城》圍繞著男女主角的愛(ài)情，以一種先抑后揚(yáng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)在細(xì)節(jié)上針對(duì)殘酷的壓抑藝術(shù)生根發(fā)芽的現(xiàn)實(shí)的游態(tài)開(kāi)始，伴隨著這種殘酷現(xiàn)實(shí)，以一種抑制的狀態(tài)蘊(yùn)蓄著無(wú)與倫比的情感張力，因此，男女主角的每一次相逢都是觀(guān)眾所期待以久的情感燃點(diǎn)，這些情感燃點(diǎn)在男女主角的共同覺(jué)醒之下，漸漸地進(jìn)入到了一種和諧共鳴的極樂(lè)態(tài)，可愛(ài)無(wú)心的男女主角最終無(wú)法出離現(xiàn)實(shí)，只能在自我沉浸的夢(mèng)幻態(tài)中完成愛(ài)情歷程。從這種意義而言，《愛(ài)樂(lè)之城》顯然是一部深情厚蘊(yùn)的影史杰作，由深情厚蘊(yùn)所織就的是一幅幅愛(ài)的夢(mèng)幻圖景。

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