博物館旅游體驗性研究

殷萍萍

隨著當代社會的發展，科技與信息時代的到來，互聯網時代的發展趨勢，人們對社會文化需求越來越得到重視，注重自身的傳統文化的培養和對客觀事物的認識程度，博物館作為一個代表歷史文化的教育基地，越來越重視人才科研的培養，因而必然受到重視。一個好的博物館旅游是否能給觀眾留下最為深刻的印象，關鍵取決于對于日漸成熟的國內旅游，個性化的旅游發展。博物館的旅游體驗性更成為觀眾十分注重的方面，通過旅游的發展使得旅游的體驗性更有可看性和可觀賞性。

一、博物館旅游的含義

博物館作為重要的人文旅游資源，是一種特殊的旅游資源，將一個地方的文化內涵加以表達。博物館觀眾是隨著人們在旅游中對于文化的認同度的不斷加深，博物館也不斷向前發展，博物館旅游已經成為一種時尚，游客的類別也豐富多樣，游客對于旅游文化也不斷向前認識發展。博物館旅游是指以博物館及其衍生物為吸引物，利用一定的資金、技術將博物館潛在的資源優勢轉化為現實的旅游產品優勢，吸引游客以觀光、游覽、休閑、參與活動、修學、研究、提高自身修養等為目的的各種旅游活動的總稱。例如觀眾在參觀南京大屠殺紀念館，是一個專門紀念在南京大屠殺的歷史事件中所犧牲的中國人民，觀眾的體驗是肅靜的，發人深省的。常州恐龍博物館等是與恐龍為主題的專題性博物館，所以在項目展示中，博物館的旅游體驗希望能得到更好的發展，讓游客走進博物館，感受博物館的文化內涵和文化精神，博物館的旅游帶動體驗，從而使博物館的旅游體驗具有深刻的主題性思想，同時呈現出的都是具有一定主題的概括。

二、博物館旅游的體驗性

所謂體驗是指人們以個性化的方式來度過一段時間，并在此過程中獲得所呈現的一系列事件的美好體驗與回憶。

（一）博物館旅游中的場景展示

博物館旅游伴隨著多種程度的不斷探索，具有豐富的場景再現可以重點在于增強人的主觀情感的表現，使觀眾因為體驗而產生共鳴。展示場景通常有多種表現方法，可以通過場景復原的手段進行展示，也可以運用聲光電等多種方法，進行色彩等形成一個主題所要表達的基調，因為運用恰當的色彩基調和照明設計，使觀眾一進入博物館就會產生一種特殊的感受，產生聯想，可以置身主題中，身臨其境的感受。例如沈陽九一八歷史博物館，展廳中多種場景展示體驗，如楊靖宇抗戰場景，東北抗日聯軍的風雪場景，讓人進入其中，仿佛走進了抗戰的昨日，復原場面十分逼真，讓絡繹不絕的觀眾聚集其中，共同融入這樣的抗戰氛圍，這種場景體驗的巧妙，讓九一八歷史博物館所呈現的抗日戰爭場景與中國人民堅強不屈的抗日激情永遠的結合在了一起，從而烘托了博物館旅游體驗性表達的氣氛。

（二）博物館旅游體驗的參與性

博物館旅游體驗的參與性往往帶給觀眾多種新的體驗，傳統的博物館常常會讓參觀者感到枯燥乏味，缺乏看點，這主要是由于展廳過分的注重和強調展品的保護或者是學術研究，其實為了更好地符合大部分觀眾的旅游體驗的參觀，就應該轉變傳統博物館觀念，應該更多地為博物館旅游體驗服務，為大眾的觀展效果服務，大多數普通觀眾，對專業的理論研究不夠深刻，更愿意將文字上的東西變成可以直接去體驗和感知的東西，從而產生對博物館濃厚的興趣，也許這個體驗的深刻將帶著觀眾離開博物館后還能夠通過查找資料或收集相關文字信息，加深對博物館文物展品的認識，這種學習和研究會更有效果，研究起來也越深刻。旅游形式中，觀眾的身臨其境地參觀，讓游客通過多種形式的參觀和娛樂，真實體驗了許多旅游中的快樂，在多種文化體驗區，游客始終能夠感受和了解文化的魅力和文化的表達，將旅游和體驗成為參觀博物館的宗旨，更好地依托場景展示，引發多種好奇心和開拓新的思維和趣味。例如沈陽的新樂遺址博物館，展覽園選用了許多復原遠古先民的生活，有涉獵，有首領議會等，形象逼真，在遺址原地建立這樣的場景復原，更加烘托沈陽先民的地域文化的氛圍。所以博物館的旅游體驗設計至關重要，體驗性的展示方式，從觀眾的思維方式出發，能夠充分的調動觀眾的能動性，引發觀眾的好奇心，使觀眾迫不及待可以參與博物館所設計的體驗項目中，讓觀眾能夠融入博物館所設計的主題氛圍，讓觀眾參觀博物館當成一種娛樂和探索之旅。

三、博物館旅游的體驗性發展

博物館的旅游的體驗性理念隨著時代的發展越來越得到重視，博物館旅游成為一種新型的旅游方式和旅游體驗類型，博物館旅游的體驗性將觀眾的心靈互動作為表達方式。同時要將場景設計和體驗設計的方式融入其中，讓展覽更具可看性和新穎性。另一方面，旅游業的發展，體驗性顯得越來越重要。對于博物館旅游的體驗性發展要做到合理的科學，始終保證發掘旅游資源，合理保護文化遺產，將博物館的旅游和體驗作為一種更為深刻的展示和表達，讓博物館旅游的體驗性發展得到更為可持續地向前發展，讓博物館旅游的體驗具有更為直觀的觀賞和清晰的表達。

（作者單位：沈陽師范大學）