夏昶墨竹圖卷保護(hù)修復(fù)

周理坤，楊 軍，牛偉宏，左 訓(xùn)，唐 歡

(重慶中國三峽博物館，重慶 400015)

夏昶墨竹圖卷保護(hù)修復(fù)

周理坤，楊 軍，牛偉宏，左 訓(xùn)，唐 歡

(重慶中國三峽博物館，重慶 400015)

重慶中國三峽博物館珍藏的明代《夏昶墨竹圖卷》，畫心斷裂成四截，天桿斷裂，包首和玉片殘破，小邊脫落殆盡，需要及時進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。在不損傷文物的基礎(chǔ)上，采用酸度計(jì)、色差儀、超景深視屏顯微鏡、纖維測量儀、掃描電鏡、便攜XRF等儀器對文物的材質(zhì)、微觀形貌、裝裱材料等方面進(jìn)行多角度觀察分析。實(shí)驗(yàn)結(jié)果得到了有關(guān)夏昶墨竹圖手卷文物較為詳細(xì)的原裝裱信息。研究成果為開展科學(xué)合理的保護(hù)修復(fù)工作和今后開展相關(guān)科研工作提供了可靠依據(jù)。

明代；夏昶；手卷；檢測；保護(hù)；修復(fù)

0 引 言

重慶中國三峽博物館珍藏的明代《夏昶墨竹圖卷》，為水墨手卷，寫山石墨竹。圖中墨竹因風(fēng)飄舉、搖曳多姿。近竹用濃墨以楷書筆法描繪出鮮活之態(tài)，遠(yuǎn)竹和竹竿用淡墨輕染，制造層次分明之感。山石以斧劈皴淡少勾，濃墨點(diǎn)苔。葉分向背，墨化五色。夏昶(1388～1470)，字仲昭，號自在居士、玉峰，昆山人，后人譽(yù)其畫竹高手。他初姓朱，名昶，后復(fù)姓夏，太宗為之更名昶，字仲昭。號自在居士，又號玉峯，江蘇昆山人，正統(tǒng)中官至太常寺卿，直內(nèi)閣。畫墨竹師王紱，能得其妙，時推第一，名馳絕域，爭以金購之，有“夏昶一枝竹，西涼十錠金”之謠[1]。所作竹枝煙姿雨色，偃仰濃疏，動合矩度，蓋行家也。此件文物為研究明代書畫史有重要意義。在入館收藏之前，畫心斷裂成四截，天桿斷裂，包首和玉片殘破，需要及時進(jìn)行保護(hù)修復(fù)(圖1，2)。

1 樣品和方法

為保護(hù)文物，恢復(fù)其展覽保存的功能，在不損傷文物的基礎(chǔ)上，采用酸度計(jì)、色差儀、超景深視屏顯微鏡、纖維測量儀、掃描電鏡、便攜XRF等儀器對文物的材質(zhì)、微觀形貌、裝裱材料等方面進(jìn)行多角度觀察分析，為后期的保護(hù)修復(fù)及科學(xué)研究提供一定的依據(jù)。

圖1 夏昶墨竹圖手卷局部1

1.1 測量原裝裱尺寸

采用軟尺、 投影箱等工具對文物進(jìn)行測量， 原畫心寬為42cm， 畫心總長實(shí)際為910cm， 為6段拼接而成， 除畫心1尺寸較小， 其余應(yīng)都為五尺紙對開而成， 后斷裂為四部分。原裱使用錦包首和白色花綾隔水， 引首為黃色染紙， 托尾由兩段紙拼接而成。紙邊為套邊式， 與撞邊和轉(zhuǎn)邊不同， 為染色邊紙直接包裹邊際的手法[2]。具體做法為手卷鑲好之后， 從隔水至拖尾的邊緣部位在先統(tǒng)一用鈍針錐做約4mm的類似轉(zhuǎn)邊印記， 正面鑲嵌之后， 再折回反面粘貼， 大部分套邊已經(jīng)脫落， 僅僅留下印痕和漿糊痕跡， 如圖2所示。地桿卷成實(shí)心紙筒， 直徑為15.5mm(4.5寸)。覆褙紙用若干節(jié)長度為6～8寸的小紙拼接而成。命紙為黃色染色紙。原裱詳細(xì)尺寸如表1所示， 基本格式如圖3所示。

圖2 夏昶墨竹圖手卷局部2

表1 夏昶手卷尺寸統(tǒng)計(jì)表(寬度420mm)

圖3 原裝裱格式

1.2 顯微觀察

用超景深三維顯微光學(xué)系統(tǒng)VHX- 5000C視屏顯微鏡拍攝錦包首、花綾、玉片、簽條紙。花綾為牡丹紋，錦包首多處破損，易脫色，主要紋飾為四出如意形狀，中間為銅錢紋，染為藍(lán)色。經(jīng)鑒定為晚清至民國時期的織物。玉片為藍(lán)色透明玻璃開片狀，內(nèi)含大量氣泡，已殘破。簽條紙其中包含金屬片狀物質(zhì)。經(jīng)便攜式熒光測試發(fā)現(xiàn)，玉片中含鉛(Pb)較高，簽條紙中含金(Au)。用XWY- VI 纖維放大儀分別對畫心(約0.1cm×0.1cm)、覆褙紙、命紙進(jìn)行纖維分析。畫心纖維中主要為構(gòu)皮和桑皮纖維，并含少量苧麻纖維。覆褙紙和命紙纖維與碘氯化鋅試劑作用顯藍(lán)紫色。呈細(xì)長、挺硬狀，其端纖部鈍尖，并夾有若干枕狀、球狀薄壁細(xì)胞，應(yīng)為竹紙類[3]。觀察結(jié)果見圖4～10。

圖4 原裝裱隔水花綾

圖5 原裝裱錦包首

圖6 玉片顯微照片

圖7 簽條顯微照片

圖8 畫心纖維圖

圖9 覆褙紙纖維圖

圖10 命紙纖維圖

1.3 酸度測試

用Thermo A211酸度計(jì)配8135BNU電極分別對手卷的不同部位進(jìn)行無損酸度測試(表2)，從表2的數(shù)據(jù)結(jié)果可見手卷外部有酸化現(xiàn)象，但畫心保存較好。

1.4 顏色測試

采用柯尼卡 CM- 2600d分光測色計(jì)分別對天頭、隔水、引首、拖尾各部位測試顏色(表3)，設(shè)定觀察角度為10°，光源為D65，Lab色空間。從表3可見，天頭、隔水、引首b值相對較高，顏色偏黃。

表2 夏昶手卷酸度測試表

表3 夏昶手卷原裱顏色測試表

1.5 掃描電鏡結(jié)果

分別對手卷鑲的轉(zhuǎn)邊紙、命紙、畫心用掃描電鏡能譜儀進(jìn)行測試。主要成分為Na、 Mg、 Al、 Si、 Cl、 K、 Ca等紙張中常見元素。在傳統(tǒng)造紙工藝中，為使造紙纖維提純，需在堿性溶液中蒸煮，所用的蒸煮液是石灰和草木灰水，其中含大量K、 Ca、 Na等離子[4]。 S可能為面粉漿糊中所帶有，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的書畫裝裱粘合劑添加一定的明礬[KAl(SO4)2·12H2O][5]。邊紙中含鐵、汞等成分，與染色所用礦物顏料有關(guān)，常用的染紙顏料有赭石、藤黃、花青等，其中赭石為天然礦物顏料[6]。掃描結(jié)果見圖11。

圖11 掃描電鏡結(jié)果圖

2 討 論

根據(jù)以上觀測分析的結(jié)果，可以發(fā)現(xiàn)前人在裝裱過程中有可以繼承的寶貴經(jīng)驗(yàn)，但也有需要改善的方面，從而更有利于文物保護(hù)。藍(lán)色鉛玻璃玉片顏色鮮艷，與藍(lán)色銅錢元寶紋的錦包首相配顯得艷麗華貴，但是玻璃玉片易損傷，不易保存。由于包首等鑲料的保護(hù)，紙纖維未發(fā)生嚴(yán)重酸化，因此不需要特殊脫酸處理；分析掃描電鏡對紙張成分分析結(jié)果，未發(fā)現(xiàn)有紙張有施粉、施膠等特殊處理工藝，因此可以按照常規(guī)方法進(jìn)行清洗；前人采用做記號鑲嵌套邊的方法，對于這種長達(dá)9.1m的畫心可以省去出助條，修整方裁等繁瑣的工序，快速并準(zhǔn)確套邊，以達(dá)到收卷平齊的目的，可以省時省工。但是易造成漿糊對畫心的污染，染色邊紙易在對折部位斷裂脫落。其命紙、覆褙紙均為尺寸較短的竹紙拼接而成，這樣可以降低用紙成本，但是拼接過多，對畫心保存不利；天頭、隔水、引首等鑲嵌部位選擇淡黃顏色，極好地襯托顏色偏深的畫心。

3 修復(fù)方案

根據(jù)以上分析結(jié)果，吸收采納前人裱褙之長，摒棄可能對文物保存不利的手法，制定合理的文物保護(hù)修復(fù)方案。宋代周密《思陵書畫記》指出：“古畫裝禠不許重洗，恐失人物精神，花木濃艷”。水洗遍數(shù)對畫意存在一定影響，且此件文物紙張未經(jīng)過施粉等特殊處理，酸度測試偏中性，因此在清洗過程中，選用60℃去離子溫水空淋畫心，毛巾滾壓吸附的方法清洗畫心，污漬去除即可[7]。原錦包首有較多殘損，質(zhì)地結(jié)構(gòu)疏松，顏料掉色，不適宜修復(fù)回貼使用。因此采用織造結(jié)構(gòu)緊密的仿宋錦進(jìn)行更替，用顏色素雅、玉質(zhì)緊密的軟玉片代替原玻璃玉片，以期待達(dá)到“樸實(shí)與外而堅(jiān)于內(nèi)”的效果，將拆除的原包首和玉片另行保管。在修復(fù)用紙的選擇上，前人極為推崇竹紙，“竹料砑易光，舒卷之間，與畫有益”，明清時期竹紙?jiān)谘b裱中占重要地位[8]。本件文物修復(fù)之前也是采用竹紙，但是現(xiàn)代竹紙的工藝大幅度下降，紙張性能難以滿足保護(hù)修復(fù)文物的需求[9]。而紅星紙的穩(wěn)定性和耐久性保持優(yōu)勢，棉料棉連的柔軟度較好，存放一段時間后能滿足珍貴書畫文物的修復(fù)需求[10]。因此本次保護(hù)修復(fù)所有用紙均為在恒溫恒濕條件下存放三年的紅星宣紙。按照色差儀測得的原裱顏色數(shù)據(jù)，用天然礦物顏料對新的天頭、隔水、引首、托尾等鑲嵌材料進(jìn)行染色。揭除命紙、覆褙紙后重新上紙。根據(jù)畫心的薄厚及手卷所需要的延展效果，選用四尺紅星棉料單宣染色為命紙，托兩層四尺紅星棉料棉連為覆褙紙，托一層四尺紅星凈皮重單和一層四尺紅星棉料單宣作拖尾紙，托一層灑金宣紙和一層四尺紅星棉料單宣為天頭，托襯花綾作天頭，絹?zhàn)龈羲托∵?。本件文物畫心為多幅拼接而成，總長達(dá)到9.1m，原裝裱采用紙邊套邊式，不牢固而且污染畫心，已基本脫落殆盡。為保護(hù)畫心，畫心托襯命紙時，上下兩長邊及靠近隔水部位出軟局條，小邊正鑲在軟局條上?？紤]到小邊在收卷、搬運(yùn)、展覽時可能要遇到的外力因素，修復(fù)材料選擇托襯的絹，裁1.5cm寬，正鑲后在鑲料上劃線進(jìn)行轉(zhuǎn)邊。原裱簽條紙采用灑金宣，并用墨書書寫，具有較高的收藏價值，因此修復(fù)采用揭裱托襯的方法，將其回帖在新裱上，保留原簽條。分段上墻充分掙平后，最后拼接手卷。明代周嘉胄所著《裝潢志》中指出“已涼天氣未寒時，是最善候也”[11]。重慶屬于西南氣候多雨濕熱地區(qū)，冬季室內(nèi)相對濕度較低，較為干冷，夏季室內(nèi)相對濕度大，較為濕熱，因此在保護(hù)修復(fù)操作過程中避免冬夏兩季，以達(dá)到最佳操作條件。修復(fù)保護(hù)后如圖12所示。

圖12 保護(hù)修復(fù)后的手卷

4 結(jié) 論

手卷是書畫裝裱中最早出現(xiàn)的品式，其結(jié)構(gòu)復(fù)雜，對裝裱工藝要求極高。古代工匠在材料和工具都非常有限的條件下，能夠完成如此巨幅長卷，則充分發(fā)揮了其高超的技藝和智慧。通過現(xiàn)代精密科學(xué)分析儀器詳細(xì)解讀和記錄文物的保存現(xiàn)狀和原裱工藝，制定適合文物保存現(xiàn)狀并且與原裱相似的方案重修文物，適當(dāng)?shù)馗嬉呀?jīng)廢舊老化的原裱材料，以更好地保護(hù)修復(fù)文物，延長文物的壽命，為書畫裝裱修復(fù)技藝的發(fā)展歷史提供相應(yīng)的研究材料。

致 謝： 本研究的實(shí)驗(yàn)部分得到山西大學(xué)王歡歡女士、四川博物院楊雪女士、荊州文保中心魏延飛先生的幫助，在此對他們表示衷心的感謝。

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(責(zé)任編輯 謝 燕)

The protection and repair of the long black bamboo scroll painted by Xia Chang

ZHOU Li- kun, YANG Jun, NIU Wei- hong, ZUO Xun, TANG Huan

(ChongqingChinaThreeGorgesMuseum,Chongqing400015,China)

Abstract：The precious long black bamboo scroll by Xia Chang is part of the Chongqing China Three Gorges Museum collection. The painting had been broken into four pieces with top stick falling off. The head wrap, reel pieces and paper trim were worn out. The painting needed urgent restoration. In order to avoid damage, a pH meter, a color difference meter, a super depth - of- focus screen microscope, a fiber measuring instrument, a scanning electron microscope and a portable X- ray fluorescencespectrometer were used to analyze the painting and decorative materials. These detailed investigations gave much information about the previous decorations and help in developing a scientific and reasonable restoration process.

Ming Dynasty; Xia Chang; Long scroll;Analysis; Protection; Repair

2016- 03- 02；

2017- 02- 16

周理坤(1983—) ，女，2009年碩士畢業(yè)于中國科學(xué)院研究生院科技史與科技考古系，副研究館員，現(xiàn)工作于重慶中國三峽博物館文保部，E- mail： zhoulikun_1983@163.com

1005- 1538(2017)04- 0076- 07

K879.4

A