試析中國青瓷制瓷技藝影響下高麗青瓷的發展與傳播

帥 倩

(廣州博物館，廣東廣州 510040)

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試析中國青瓷制瓷技藝影響下高麗青瓷的發展與傳播

帥 倩

(廣州博物館，廣東廣州 510040)

一直以來，高麗青瓷的研究備受中國學界關注。在中韓陶瓷交流史的研究中，文獻是非常重要的參考資料。本研究將以朝鮮官方史料《高麗史》、《朝鮮王朝實錄》及李奎報《東國李相國集》等朝鮮文人文集及科學實驗數據為中心，輔以《宣和奉使高麗圖經》、《大元圣政國朝典章》、《入唐求法巡禮行記》等中、日方文獻，探討中國青瓷制瓷技藝對高麗青瓷的影響及高麗青瓷的發展與傳播。

高麗青瓷;越窯青瓷;制瓷技藝

0 引 言

上溯秦漢，下訖明清，繁盛的海上絲綢之路將我國的瓷器和制瓷技術傳播海外，日本學者稱之為“海上陶瓷之路”。越窯青瓷及制瓷技藝便是在唐末五代時期，通過江浙地區的明州港、揚州港等地傳入了朝鮮半島，并由當時高麗匠人結合本國審美創造出了冰清玉質般的翡色瓷器——高麗青瓷。本研究將以朝鮮官方史料《高麗史》、《朝鮮王朝實錄》及李奎報《東國李相國集》、李瀷《星湖僿說》等朝鮮文人文集及科學實驗數據為中心，輔以《宣和奉使高麗圖經》、《大元圣政國朝典章》、《入唐求法巡禮行記》等中、日方文獻，探討中國青瓷制瓷技藝影響下高麗青瓷的發展與傳播。

1 中國青瓷制瓷技藝入朝背景

唐文宗大和二年(828年，新羅興德王3年)，新羅王廷設置清海鎮，張保皋領奉王命，成為清海鎮大使。管轄包括今韓國莞島、康津等地在內的朝鮮半島西南部沿海地域。清海鎮西隔黃海與唐朝相望，東間對馬海峽與日本相鄰。

當時，唐朝生產的金銀器、陶瓷、茶葉、錦緞等深受新羅人的喜愛。張保皋成為清海鎮大使后，以清海鎮為基地，利用手中的海防大權和清海鎮的優越地勢，建立了一條由朝鮮半島西部沿海出發，經黃海、東海海峽，到長江流域的明州(今寧波)、揚州、楚州(今淮安)、海州(今東海)及珠江流域的泉州、廣州等沿海港口的貿易航線[1]。張保皋的交關船頻繁地出入這些沿海港口，特別是江浙地區的明州、揚州等港口。唐初，唐、新交通貿易的港口主要在登州和揚州。唐末，因“新羅梗海道”，日本遣唐使改由“明州、越州朝貢”[2]。明州遂成為唐、新、日三國商人匯聚地，成為江南地區繼揚州之后又一對新羅貿易的主要港口。而今位于浙江省舟山市普陀山鎮和普陀山機場之間的“新羅礁”，便是當時以張保皋為代表的新羅貿易船進入明州港的重要見證。張保皋成為了名副其實東北亞地區的“海上霸主”。江南地區盛產的絲綢及“胎質細膩、造型典雅、青釉瑩瑩、質如碧玉”的越窯青瓷等大批中國物產經這條航線，源源不斷地輸往朝鮮半島。

唐武宗會昌六年(846年，新羅文圣王7年)，一代海上霸主張保皋令人扼腕地結束了其輝煌而復雜的人生。五年后，清海鎮被撤銷，清海鎮的光環也隨之逐漸淹沒在歷史洪流之中。但張保皋對東亞海洋貿易及朝鮮半島制瓷技藝的貢獻并未隨之消逝。他所創建的海上貿易航線使得以明州為代表的浙東沿海地區與朝鮮半島交流日益頻繁，為中國青瓷及制瓷技藝漸次傳入朝鮮半島提供了有利條件。

2 越窯青瓷與“高麗翡色”的誕生

“自古陶重青品”[3]，青瓷的含蓄、優雅從古至今一直為世人所崇尚，而瓷器“尚青”之俗朝鮮半島上的國家亦不例外。

早在五、六世紀約中國東晉南朝時期，高句麗、百濟、新羅的王公貴族便已開始使用我國生產的青色瓷器。百濟武寧王陵出土了多件我國南朝時期的青瓷罐(圖1)[4]。而韓國國立文化財研究所近年來對百濟早期王都風納土城遺址及新羅清海鎮遺址周邊考古調查發現，百濟風納土城遺址出土了多件以青瓷陰陽刻蓮瓣紋碗(圖2)[5]為代表的我國青瓷器。新羅清海鎮遺址及其所轄康津地區也出土了大量9世紀前后唐代越窯執壺、罐、碗等青瓷及青瓷殘片。

圖1 青瓷蓮瓣有蓋六耳罐 百濟武寧王陵出土

圖2 風納土城遺址出土青瓷陰陽刻蓮瓣紋碗百濟時代

10世紀，五代十國時期控制越窯地區的吳越國(907～978)依靠發達的航海技術及從張保皋時代延續下來的明州至朝鮮半島的海上航線，一直積極地發展海外交流，與高麗(918～1392)保持著密切的聯系[6]卷一，22-23。而高麗政治經濟的穩定也為越窯青瓷制瓷技術傳入朝鮮半島創造了良好的社會環境。10世紀中葉，高麗已能燒制出與唐朝越窯玉璧底(圖3)及五代玉環底瓷器相似的青瓷器[7]2-3，為日后高麗時代青瓷的鼎盛發展，奠定了基礎。

圖3 越窯青瓷玉璧底碗(唐代)

越窯制瓷技術通過何種途徑傳入朝鮮半島為近年來學界關注，但由于缺乏準確的文獻資料，目前學界結合考古發現有三種觀點：1)唐朝、五代十國時期旅居中國的朝鮮人在明州等地從事陶瓷貿易及生產。回國后，將中國先進的青瓷制造技藝帶回了半島；2)唐末、五代十國時期，依靠便利的海上交通移民到朝鮮半島的吳越文人工匠將中國先進的青瓷制造技藝帶到了半島；3)高麗建國后，由高麗政府從與之交好的吳越國引入了大量制瓷匠人，將越窯先進的青瓷制造技術帶到了朝鮮半島并發展傳播。然而，無論以上哪種觀點，高麗青瓷制瓷技藝源自中國越窯為學界普遍認同。

從韓國對早期高麗青瓷窯址的考古發現看，最初的高麗青瓷以玉環底青瓷碗為主。在京畿道龍仁郡西里窯等早期高麗青瓷窯址出土遺物中，玉環底碗均處于窯址堆積的最底層，而玉璧底碗地層疊壓在玉環底碗之上。說明高麗青瓷最初的形態以玉環底青瓷為主，而后才生產出了足脊較寬的玉璧底青瓷。這與我國越窯玉璧底碗先于玉環底碗出現的順序截然相反。

韓國京畿道龍仁西里窯高麗青瓷窯址出土玉環底碗足寬約0.5～0.8cm，底徑7.5～8.5cm，足寬/底徑值不超過0.11；我國浙江上虞窯寺前越窯出土的玉環底碗足寬約0.5～1.0cm，底徑6.5～10.0cm，足寬/底徑值不超過0.11。中韓兩國玉環底碗比值非常接近，并且二者器形與燒制方法也非常接近。高麗玉環底碗腹淺，壁斜，釉色多呈青、褐色，均為泥點支墊疊燒而成；我國玉環底碗也多為斜直壁，釉色多呈青、褐色，碗內底與足脊處都有一圈泥點痕跡[8]。

關于越窯青瓷制瓷技藝傳入朝鮮半島的準確時間，目前國內外均有不少學者進行研究。但由于缺乏明確的文獻資料，各位學者根據自己所掌握的已知資料有多種不同理解。有9世紀、也有10世紀，存在較大分歧，未達成共識。但結合韓國龍仁郡西里窯的考古發現及對韓國中西部地區磚筑窯及西南沿海地區土筑窯的研究發現，越窯青瓷制瓷技藝傳入朝鮮半島的時間應為我國越窯玉環底碗盛行的9世紀末10世紀上半葉即唐末五代十國時期[9]。

在唐末至宋代很長一段時間內，我國越窯窯場處于玉璧底碗與玉環底碗共燒的局面[10]24。高麗匠人在學習了玉環底碗燒制技術后，也制造出了與唐代最為典型的玉璧底碗相似的玉璧底青瓷碗。

2.1 初期高麗青瓷(約10世紀)

初期高麗青瓷除最早的玉環底青瓷外，主要分為優質的玉璧底青瓷(圖4)和粗質的綠青瓷(圖5)兩大類[7]2。

與晚唐時期越窯燒造玉璧底青瓷類似，器形多為敞口、淺腹、緩斜壁、碗足呈玉璧形，中心內凹。這類青瓷瓷化好，釉色青，深受高麗上層貴族喜愛。綠青瓷較玉璧底青瓷而言較粗糙，釉色呈褐綠色。

圖4 韓國康津高麗青瓷窯出土玉璧底碗(9～10世紀)

圖5 綠青瓷瓶(高麗時代，10世紀)

經檢測10世紀左右高麗青瓷胎與越窯青瓷胎化學成分(表1)同樣含高SiO2與低Al2O3，SiO2均值為76.25%，Al2O3均值為16.10%，Fe2O3均值為2.28%，TiO2均值為0.82%，多呈灰白、淺灰等色。

表1 10世紀左右高麗青瓷胎與越窯青瓷胎化學成分對比簡表[11]

高麗青瓷與越窯青瓷同樣為高溫燒制而成，釉色的深淺主要取決于釉中Fe2O3等著色氧化物的含量。在還原氣氛下，胎釉中Fe2O3易失氧，釉色則偏青；在氧化氣氛下，胎釉中的鐵元素易與氧結合成Fe2O3，則釉色偏黃。經檢測二者瓷釉化學成份(表2)也十分近似，因此二者的釉色也根據各個窯爐燒制過程中溫度和氣氛的不同，而呈青綠、褐綠等色。10世紀左右的高麗青瓷中由于CaO均值達17.42%以上，屬于高鈣釉，含鈣量高，釉的高溫流動性增強，常出現流釉現象，會呈現出薄層玻璃釉。同時Fe2O3與TiO2含量也較后期翡色青瓷中含量高，因此多呈現出灰綠、黃綠色。

表2 10世紀左右高麗青瓷釉與越窯青瓷釉化學成分對比簡表[12]

據韓國考古發現，優質青瓷窯遺址主要分布在當時張保皋原所盤踞的西南沿海地區，包括全羅南道康津郡大口面沙堂里、龍云里，全羅南道高興郡豆原面云垈里、全羅北道高敞郡雅山面龍溪里、盤巖里等處，多為官窯形態的大規模青瓷窯。而粗質的綠青瓷窯遺址主要分布在朝鮮半島西海岸地區，包括京畿道仁川市西區景西洞、忠清南道瑞山郡圣淵面梧沙里及保寧郡川北面沙湖里等處，多為民窯形態的小規模青瓷窯(圖6)[7]3-14。

圖6 高麗青瓷窯址分布位置[7]3-14

2.2 發展期青瓷(約11世紀左右)

在與北宋王朝頻繁的政治、經濟、文化交流中，高麗青瓷的制瓷技術日趨成熟。此時的青瓷(圖7)在造型上更加多樣，曲面更為柔韌，花口碗、盤、象形器物逐漸出現。這一時期青瓷器物表面的裝飾技藝除了繼承唐以來越窯劃、刻手法外，還受陜西耀州窯及河北定窯、磁州窯影響，出現了鐵畫、堆花、鐵彩等手法。對汝窯生產技術的模仿也成為高麗青瓷最大的特點，紋飾主要有菊唐草紋、水波紋、鸚鵡紋等。

圖7 青瓷陰刻唐草紋水注(高麗時代，11世紀)

2.3 鼎盛期高麗青瓷(12世紀～13世紀)

“高麗毅宗王十一年(1157)夏四月，闕東離宮成，宮曰壽德……樞密副使金巨公第，為瑞豐宮，又毀民家五十余區，作大平亭，命太子書額，旁植名花異果，奇麗珍玩之物，布列左右，亭南鑿池，作觀瀾亭，其北，構養貽亭，蓋以青瓷，南構養和亭”[13]。據考古發現，位于京畿道的高麗王都開城滿月臺遺址，出土了大量青瓷瓦件殘片，可見高麗王廷中曾大量使用青瓷瓦構筑建筑屋頂。

此時的高麗青瓷逐步向個性化發展，無論是釉色，還是造型及紋樣上高麗匠人都結合本國審美進行了改進，形成了以“翡色青瓷”及“象嵌青瓷”(圖8)為代表的鼎盛階段。

這一階段高麗青瓷的紋飾，也從原盛行的菊唐草紋逐步過渡到極具高麗特色的云鶴紋、折枝紋、牡丹紋、寶相紋、蓮瓣紋等紋飾。其中又以云鶴紋最具特色，多為立鶴與翔鶴兩種形態出現。高麗時期云鶴紋的盛行，可能與宋徽宗崇尚道教密切相關。因宗主國皇帝的道教信仰，高麗王室與士大夫也對道教持強烈興趣。《高麗史》載，高麗睿宗十一年(1116年，宋徽宗政和6年)，睿宗于常安殿后花園召見處士郭輿，忽見天空東南方有白云數片，云中雙鶴徘徊，遂命郭輿賦詩，并和之[6]卷十四，9-10。這與遼寧省博所藏宋徽宗《瑞鶴圖卷》的繪制背景頗有相通之處。

圖8 青瓷象嵌云鶴紋碗(高麗時代，12～13世紀)

此時的高麗青瓷在裝飾手法上也更加多樣，可細分為素紋、劃花、刻花、透雕、象形、印花、象嵌、鐵繪、鐵彩、堆花、銅紅釉、金彩、絞胎等多種。常見的花紋有龍紋、鳳凰、牡丹、蓮花、蓮瓣、菊花、芍藥、秋葵、鸚鵡、海水、仙鶴、蒲柳水禽、人物、如意云紋、荔枝、葡萄、唐草紋等圖案。而仙鶴、蒲柳水禽、菊花、牡丹、蓮花、蓮瓣等都融合了當地民族的風格。其中，象嵌技法又把這些豐富多彩的裝飾圖案用刻、填、嵌的工藝展示出來，更顯得別具一格，自成一體。高麗象嵌青瓷是指在青瓷的素胎上刻畫紋飾，素燒一遍后，再將含石英粒子的白泥或赭土填入刻畫部分，再施青瓷釉以還原焰燒成。展現出了高麗工匠精湛的技藝與特有的審美情趣。

高麗名臣李奎報(1168～1241)在應友人所請賦《綠瓷杯》(圖9)、《綠瓷枕》(圖10)及《綠甆硯滴子》(圖11)詩中詳細描述了鼎盛期的高麗青瓷。

圖9 青瓷象嵌花紋龍頭杯(高麗時代，13～14世紀)

圖10 青瓷象嵌云鶴牡丹紋枕(高麗時代，13世紀)

圖11 青瓷雕刻童女、童子形硯滴(高麗時代，12世紀)

此時的高麗青瓷造型早已不局限于日常的生活器皿，而出現了如其《綠甆硯滴子》詩中所描寫的“幺麼一青童，致玉作肌理。曲膝貌甚恭，分明眉目鼻”[14]462，靈動活現的人物等為造型的文房用具。此外他在《綠瓷杯》、《綠瓷枕》兩詩中也描寫了高麗青瓷給人的觀感及觸感：“玲瓏肖水精，堅硬敵山骨。微微點花紋，妙逼丹青筆”[14]380，“入手如捫玉肌膩”[14]462。李奎報吟詠高麗青瓷的這三首詩，生動地向后人展現了當時高麗翡色青瓷品相上乘，如玉似晶、溫婉細膩之美。

通過高性能便攜式能量色散型X射線熒光光譜分析儀(pXRF)OURSTEX100FA對杭州南宋皇城遺址出土的12世紀高麗青瓷樣品化學成分進行分析(表3)。在瓷胎方面，12世紀的高麗青瓷胎中SiO2含量多在68.23%～74.28%、Al2O3含量多在15.45%～21.06%之間，其SiO2含量整體低于10世紀時期高麗青瓷與越窯青瓷的75.24%～77.81%，而Al2O3含量則明顯高于10世紀時期高麗青瓷與越窯青瓷的14.44%～18.87%。相對而言呈現出高鋁低硅現象，說明此時的高麗青瓷瓷胎較10世紀時的青瓷硬度更大，更有光澤。釉色方面，青瓷釉層的呈色與質感，除受到釉的化學成分與燒制溫度、氣氛及硅、鋁等因素影響外，主要與鐵、鈦、鈣、錳、磷等著色類氧化物有關。南宋皇城遺址出土12世紀高麗青瓷釉中SiO2與Al2O3含量與10世紀時變化不大，而Fe2O3含量1.05%～2.10%與TiO2的含量0.09%～0.22%、CaO的含量13.09%～19.68%明顯低于10世紀時高麗青瓷中Fe2O3的1.49%～2.64%及TiO2的0.75～0.96%、CaO的14.95%～20.54%。此外K2O的含量2.29%～5.45%也較10世紀時高麗青瓷K2O的1.39%～1.95%有較大幅度的增高。因此，12世紀的高麗青瓷較10世紀的高麗青瓷而言，胎質更好，顯色更加穩定，釉更純凈，多呈粉青或青綠色。

表3 杭州南宋皇城遺址出土12世紀高麗青瓷胎及瓷釉化學成分簡表[10]32-33

鼎盛期的高麗翡色青瓷相較于施厚釉的越窯秘色青瓷，高麗青瓷施薄釉，色澤光潤明亮，胎土上纖細的花紋和印花隱約可見，釉色和質感均接近翡翠色，形成了高麗青瓷獨特的典雅風格，“高麗翡色”青瓷揚名四海。

3 “高麗翡色”入中國

宋徽宗宣和五年(1123)夏，徐兢出使高麗后撰《宣和奉使高麗圖經》，在茶俎、陶尊、陶爐條中對自己所見高麗青瓷做了詳細的描述。12世紀初高麗翡色青瓷的器形主要有尊(梅瓶)、盌、楪、桮、甌、爐、花瓶、湯琖、執壺、文房用具等多種樣式。雖然大部分器形皆效中國制度，但仍有結合高麗審美而制作的“異于他器”的精絕之器，其卓越的制作工藝與優美的釉色足以與中國歷史上最為著名的越州古秘色及宋時汝窯瓷器相媲美[15]。此外，南宋太平老人在《袖中錦》中更將高麗青瓷與端硯、徽墨、蜀錦等并稱“天下第一”[16]。可見，高麗的翡色青瓷已得到兩宋文士的高度認同與珍愛。

北宋時期，為防止商船夾帶兵器或制造兵器販賣給契丹，一再命令禁止“客旅于海陸商販者”去往“登萊洲界”，后又因“登州路有沙跡不可行”。宋神宗熙寧七年(1074年，高麗文宗29年)，北宋與高麗的貿易港口由山東登州，改為浙江明州(今寧波)。高麗人到達明州后，由明州經姚江、錢塘江、大運河北上到達北宋都城汴京。由此，明州遂成為了宋、高麗貿易的主要交易港口，與高麗的貿易也日益頻繁，高麗商船往來貨物豐溢，高麗朝貢使臣也由明州登陸。宋徽宗政和七年(1117年，高麗睿宗13年)，明州太守奉旨在明州設置“高麗司”，主管與高麗國往來政務，并在菊花洲上設“高麗使行館”，明州一度成為宋與高麗等國官方往來及海外貿易的唯一合法港口[17]5136，宋、高麗貿易日趨興盛。據《寶慶四明志》載，當時宋朝從高麗進口的物品，除人參等特產外，尚有“青器”(即青瓷)[17]5139。蜚聲海外的高麗青瓷極有可能通過這條貢道作為貢品敬獻給宋朝皇帝。

2001年十大考古發現中，南宋寧宗恭圣仁烈皇后宅遺址出土的高麗青瓷說明宋時，高麗青瓷已經進入了以仁烈皇后楊氏家族為代表的勛貴家庭及宮廷。其器形主要有爐、瓶、罐等，施青釉，釉面有玻璃質感，光亮且有開片。

杭州南宋皇城遺址及寧波等地出土的一些帶銘文的高麗青瓷上刻有“殿”“睿思殿”“皇后閣”“藥內”“奉華”“御”“貴妃”“翟貴”“翟”，顯示高麗青瓷在很長一段時間里，為南宋宮廷用瓷中的重要組成部分。大批高麗青瓷通過海貿方式進入南宋，為當時王公貴族及皇室使用。

元代，北方貢道恢復，元朝與高麗的交往更加頻繁。元世祖至元二十六年(1289年，高麗忠烈王15年)，元中書省曾向高麗“牒求靑砂甕、盆、瓶”[6]卷三十，19，高麗也曾于元世祖及元成宗年間向元朝皇帝遣使敬獻“畫金礠器”[6]卷一百零五，39(即描金青瓷)。而慶元(今寧波)也以“南通閩廣，東接日本，北距高麗”[18]5832的優越地理位置，繼宋以后一直為元朝與高麗之間最為重要的貿易港口之一。《至正四明續志》中載高麗經慶元港來的“細色貨”中也有“高麗青器(瓷)”[18]5892。結合元大都遺址、遼陽北園墓、內蒙古集寧路元代城址遺址及敖漢旗瑪尼罕鄉五十家子村寧昌路遺址、石家莊后太保村史氏墓群、寧波東渡路元代“市舶司”遺址等出土的多件高麗青瓷看，元代高麗青瓷入華的途徑主要為官方朝貢貿易及民間貿易兩種，且由北至南分布廣泛，種類主要以鼎盛期的鑲嵌青瓷為主，器型有梅瓶、碗、盒等。

高麗青瓷在元代并沒有延續宋代的輝煌，高麗向元朝進貢的描金青瓷并未得到元朝統治者的接受與認可。《大元圣政國朝典章》中記載元世祖曾多次下詔令禁止在瓷器及除佛像、佛經以外一切物件上用金裝飾[19]，高麗敬獻描金青瓷的做法顯然并不為忽必烈所喜。雖然元成宗大德元年仍有見高麗遣郎將黃瑞如向成宗敬獻描金青瓷的記載，但此后再未在高麗正史中見到有關描金青瓷的記載。

4 “高麗翡色”的消逝

從高麗青瓷實物和其制瓷技術的發展史看，到13世紀下半葉，無論在制瓷技術還是品質上高麗青瓷均開始走下坡。此后的高麗青瓷器胎質粗劣，釉色不純，多呈褐、黃色，造型厚重，已無以往玲瓏剔透之感。紋飾方面鑲嵌紋樣日減，押花印花紋樣增多。14世紀時，隨著高麗的滅亡，持續了500余年的“高麗翡色”青瓷逐漸消亡，取而代之是朝鮮王朝時期(1392～1910)的“粉青砂器”。

粉青砂器的器胎為含鐵的陶瓷坯體，呈灰青色或黑灰色，上施掛白色化妝土，在白色化妝土上采用劃花、鐵繪、印花、鑲嵌等裝飾手法進行裝飾，再施一層比高麗青瓷所用青釉更薄的灰青釉或透明釉燒制而成，釉色中略帶淡黃或淡茶色調。

據《韓國陶瓷史》及《朝鮮王朝實錄·世宗實錄》記載，高麗末年(14世紀下半葉)是高麗青瓷的衰敗與粉青砂器的孕育期。朝鮮王朝開國后粉青砂器被作為以實用性為主的日常生活用品被朝鮮社會上下廣泛使用。《朝鮮王朝實錄·光海君日記》[20]載：17世紀初，朝鮮國王所在的大殿已使用白瓷器，不再使用青瓷器或粉青砂器，而王世子所在的東宮則尚有青瓷器或粉青砂器使用。17世紀中葉后，隨著白瓷及青花瓷制作技藝的日益純熟，青瓷器與粉青砂器逐漸淡出朝鮮宮廷并走向粗糙化。

18世紀，朝鮮著名實學家李瀷(1681～1763)在其《星湖僿說·秘色磁器》中對自己家中所藏由朝鮮王宮中流傳出的粉青砂器(圖12)有這樣一段評價：“比今世士大夫間尋常器什猶覺品下矣……與瓦陶無別”[21]。在李瀷看來粉青砂器與尋常士大夫家的普通陶瓷器相比，都猶如下品。可見，曾經蜚聲海外的“高麗翡色”青瓷在18世紀末的朝鮮早已失傳。

圖12 粉青砂器象嵌魚紋梅瓶(朝鮮王朝時期，15世紀)

5 結 語

通過對中韓兩國文獻史料及青瓷科學實驗數據分析可知，高麗青瓷在兩國之間青瓷制瓷技藝及陶瓷審美意識的不斷交流碰撞中產生。高麗青瓷的形成深受以越窯為代表的唐末五代時期中國先進的青瓷制瓷技藝影響。歷代兩國間的經濟文化交流，不僅將中國高品質的瓷器傳入朝鮮半島，同時也將先進的制瓷工藝傳入，促進了朝鮮半島制瓷技藝的提升與飛躍，最終創造出了冰清玉質般的翡色瓷高麗青瓷。

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(責任編輯 謝 燕)

The development and spread of Goryeo celadon and its relationship with Chinese celadon

SHUAI Qian

(GuangzhouMuseum，Guangzhou510040，China)

Research on Goryeo celadon is of consistent interest in Chinese Academia.Historical literature is a very important reference material for research on the exchange of ceramic objects between China and South Korea.This paper explores the development and spread of Chinese celadon making techniques in the Korean Peninsula. The research is based on scientific data and literature from Korea, China and Japan. The literature includes the official Korean history record, “The History of Goryeo” and collected works of Korean scholars, such as “The official records of Korean dynasties” and “The collection of prime minister Li of the Eastern Country” by Li Kuibao.

Goryeo celadon； Yue celadon； Celadon making techniques

2017- 04- 25；

2017- 05- 16

第四屆廣州市宣傳思想戰線優秀人才培養專項經費資助

帥 倩(1984—)，女，2008年碩士畢業于暨南大學文學院，中國文化史籍研究所，館員，E- mail： 190005909@qq.com

1005- 1538(2017)04- 0101- 08

K876.3

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