簡析柴可夫斯基《四季》的創作背景及三部性創作原則*

易 璇

（凱里學院音樂學院，貴州 凱里 556011）

簡析柴可夫斯基《四季》的創作背景及三部性創作原則*

易 璇

（凱里學院音樂學院，貴州 凱里 556011）

柴可夫斯基鋼琴小品套曲《四季》篇幅短小、結構簡單、音樂形象生動，為世人所熟知。本文通過對該作品創作背景及創作原則的解析，以期使人們更深刻地認識柴可夫斯基及其高超的音樂創作手法。

我《四季》；創作背景；三部性創作原則

柴可夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日）是俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂的集大成者，一生中創作出了諸如芭蕾舞劇《天鵝湖》、《睡美人》，歌劇《黑桃皇后》，交響曲《悲愴》、鋼琴套曲《四季》等經典作品。其中作品《四季》生動地反映出俄羅斯人的生活情趣及俄羅斯民間音樂語匯，其藝術價值為越來越多的人們所認可。

一、《四季》創作背景

十九世紀下半葉，俄羅斯以“強力集團”為代表的音樂界，積極倡導現實主義，以發展俄羅斯民族音樂為目標，在創作活動中多運用民間曲調。在這種環境下，柴科夫斯基的許多作品中充斥著獨特的俄羅斯民間旋律及韻味，反映了俄國普通大眾共有的思想情感和內心感情。他把俄羅斯民間曲調作為創作素材，創作了大量的各種體裁、各種形式、風格獨特的音樂作品，鋼琴小品《四季》也是這個時期最有代表性的作品。

柴可夫斯基在莫斯科音樂學院任教期間，接到了音樂雜志《小說家》主編N.M.貝納的邀稿，挑選了與十二個月節氣相近的詩歌，希望能配上與詩歌氣質相同的鋼琴曲。1885年柴可夫斯基總結了題為鋼琴套曲《四季》并出版在音樂雜志副刊上。在這部作品的創作中，柴可夫斯基將俄羅斯每一個月以極富想象力的標題為指針，旋律揉合獨特的曲風并將詩的浪漫音樂化，具有自身獨特的藝術魅力和藝術價值，是俄羅斯人民思想、情感、生活的總匯。

二、三部性的創作原則

所謂三部性原則，是曲式結構原則中最典型或最有代表性的一種音樂思維原則。它是在對比原則的基礎上逐步形成、發展，并被廣泛運用的一種音樂結構原則。三部性結構使樂曲獲得了音樂意義和審美意義的統一，既保持了樂曲結構力的平衡性，又維系了音樂發展所必須的動力性。即三部性原則要求音樂在邏輯、結構方面保持相對穩定和平衡，又要求音樂在進程方面具有戲劇性的展開和對比。體現三部性原則的典型曲式是三段曲式及三部曲式。

“單三部曲式，又稱三段式，由三個相對獨立的樂段（或相當于樂段的段落）按照三部性結構組合而成的曲式。”它們之間相對獨立，同等重要。結構為ABA，即：呈示段——中段——再現段。“單三部曲式反映了音樂美學中最重要的呈示—對比—再現的基本原則，獨立的再現部分使得音樂中部有著更大的發展性和靈活性，無論呈發展性變化還是對比性變化，甚至樂曲中部出現巨大的結構擴充，但音樂都可以得到完滿的回歸感和平衡感。當單三部曲式作為一種獨立曲式存在時，常常伴有引子和尾聲，其規模與樂曲結構相對稱，起到加強結構完整性的目的。”“復三部曲式是一種有再現部的、較大型的三部結構，雙主題呈示是其主要特征。”它是由待再現的單三部曲式發展而來的。由三個部分構成的，結構為：呈示部——中部——再現部，其結構較樂段更龐大，衍展變化較樂段更為復雜，音樂材料得到更大程度的靈活處理，內容變得更加豐富，推動了音樂向前進一步發展，因而使作品具有更強的表現力。

對《四季》進行分析后，我們可以得知，柴可夫斯基將三部曲式做整部套曲的基本結構是經過深思熟慮的。（見下表）

序號 名稱 結構 序號 名稱 結構1 《一月—爐邊》 復三部曲式 7 《七月—刈者之歌》 單三部曲式2 《二月—狂歡節》 復三部曲式 8 《八月—收獲》 復三部曲式3 《三月—云雀之歌》單三部曲式 9 《九月—狩獵》 單三部曲式4 《四月—松雪草》 單三部曲式 10 《十月—秋之歌》 復三部曲式5 《五月—清凈之夜》復三部曲式 11《十一月—在馬車上》復三部曲式6 《六月—船歌》 復三部曲式 12 《十二月—圣誕節》 復三部曲式

從表中可以看出，柴可夫斯基在《四季》的結構布局上主要采取兩種曲式結構：即單三部和復三部曲式。單三部曲式的結構是A B A（A′），也就是說第三段必須是第一段的再現（或變化再現），首尾呼應。如《七月—刈者之歌》的曲式結構：

復三部曲式就是擴大、復雜化的三部曲式。而且它們本身分別在A部或者B部是待再現的單三部曲式，如《一月—爐邊》的曲式結構：

組成音樂作品的結構要素有很多，其中有局部性的結構：旋律的結構、和聲的結構等，也有整體性的結構即音樂作品的曲式結構。它是讀者對作品音樂內涵的理解和把握作者創作風格的橋梁。鋼琴套曲《四季》用單三部曲式、復三部曲式這兩種簡單、規整的曲式結構，將俄羅斯風貌展現得淋漓盡致。■

[1] 易璇.論柴可夫斯基《四季》的創作手法及其藝術特征[D].貴州師范大學,2012.

[2] 高為杰,陳丹布.曲式分析基礎教程.高等教育出版社,1990.

[3] 李虹.音樂作品曲式分析.西南師范大學出版社,2005,1.

凱里學院2014年度規劃課題《論柴可夫斯基作品〈四季〉的創作手法及其藝術特征》研究成果（s1448）

易璇（1983-），女，凱里學院音樂學院講師，碩士，主要研究方向：曲式與作品分析、古箏教學。