單一場景，臺詞巨多，我拿《驗傷》做個嘗試！

采寫／滕朝

單一場景，臺詞巨多，我拿《驗傷》做個嘗試！

采寫／滕朝

片子主要是單一場景臺詞量大，對演員要求很高

第一次看到梁眉佳的劇本是一個話劇劇本，但里面的故事打動了導(dǎo)演黎濤，從電影角度，這個劇本的樣態(tài)和以往完全不一樣，極具風(fēng)格：單一場景、臺詞量巨大、探討當(dāng)代年輕人的愛情觀。在黎濤看來，這個劇本很時尚，對當(dāng)代有意義。但畢竟還是話劇，黎濤做了一些場次、結(jié)構(gòu)的調(diào)整，更貼近電影的文法。而在實際拍攝中，也恰恰是因為這個主要發(fā)生在男主角家里的“單一場景”，讓文字的影像化更為困難。這份難，幾乎超越了2015年，黎濤拍攝那部文獻紀(jì)錄片《燃燒的影像》——從幾百部影片中精剪出十幾萬幀畫面，修復(fù)并制作完成了時長95分鐘的影片。

年輕演員沒有技巧，主要靠真情流露。

因為是單一場景，臺詞量很大，并且有很多內(nèi)心戲，對演員要求比較高，有些演員看過劇本之后就不敢接了。飾演男一號的演員夏望演過很多年戲，也有話劇表演的經(jīng)歷。剛開始導(dǎo)演面試他的時候，他剛從外地連夜趕到北京，沒怎么睡覺，胡子也沒刮，顯得特別頹廢。

見到導(dǎo)演之后，夏望翹著二郎腿問：“導(dǎo)演，有煙嗎？”導(dǎo)演沒吭聲，但心里已經(jīng)有了判斷。因為片中的男一號也是一個比較頹的人，和眼前這位翹著二郎腿的人在形象氣質(zhì)上都很貼近。最后導(dǎo)演說，胡子你就別刮了，留著吧。

為了不讓角色顯得太過枯燥，夏望為這個人物設(shè)計了一些小細(xì)節(jié)，略微駝背、走路比較垮、習(xí)慣性左手插兜，這些小動作都是為了表現(xiàn)人物邋遢松散的生活狀態(tài)與內(nèi)心的不安全感。

比起男主角，女主角的選擇更費周折一些。導(dǎo)演黎濤心目中女主角身高應(yīng)該在一米六八到一米七零之間，這樣和男演員搭配起來更好看些，但最終確定的女一號仇佩佩個頭卻比較嬌小，也沒有太多表演經(jīng)驗，因為面試了各式各樣的女演員之后，發(fā)現(xiàn)“好多都是動過手術(shù)的，我們就從沒動過手術(shù)的里面找，佩佩比較單純，相對來說更適合這個角色。”

畢竟是新人，仇佩佩也認(rèn)識到自己在表演經(jīng)驗上的不足，“全景的時候把自己的感情全部用光，近景的時候再拍就使不出來勁了，因為剛才感動的已經(jīng)過去了，現(xiàn)在變得異常冷靜了。”

有一場男主角摔酒瓶的戲，拍第一條時仇佩佩的表演最好，她能夠感受到對方的氣息，所以節(jié)奏都是對的，但再拍的話就知道自己是在演戲了，就會有雜念。在仇佩佩看來，拍電影最大的困難就是得瞬間進入角色，“我剛才巨感動，但一聽到放飯了，吃完飯回來再切到我感動的那個點，我就找不到了”。

這也讓導(dǎo)演比較頭疼，但他對于調(diào)教新人演員也有自己的一套辦法，“年輕演員表演沒有太多技巧，主要靠真情流露，她生氣是真生氣，演不好，待會我就去氣氣她。”

“這一條雜念太多了，再來一條”，《電影》記者去《驗傷》劇組探班，坐在監(jiān)視器前的黎濤，對這場戲不是太滿意。導(dǎo)演摘下耳機，起身走到演員身邊低聲細(xì)語地說戲，然后再開拍，反反復(fù)復(fù)多次之后，這一條才過。

導(dǎo)演黎濤是一個典型的細(xì)節(jié)控，對于每場戲都摳得特別細(xì)，甚至一句簡單的臺詞都要較真很久。“說實話，我從來沒有這么較勁過。”

片中有一場男女主角的對話：“你一個人住？”“嗯”，“你搬這多久了？”“四五年了”。女主角的理解就是沒話找話地閑聊天，但導(dǎo)演卻告訴她女主角的每句問話都是有目的性的。比如她問：“你一個人住？”其實就是疑問還有沒有別的合租室友，萬一他有女朋友怎么辦？如果心里有這些疑問的話說出來的臺詞是不一樣的。女主角在片中有大篇幅壓抑的情感，好像一直在閑聊天，但是她的聊天里包含了很多隱藏的潛臺詞，演起來是有一定難度。

導(dǎo)演黎濤給演員說戲

導(dǎo)演總是想盡辦法去調(diào)動演員的能動性。女主角有句臺詞：“面條還有13天到期，你的碗在哪？”導(dǎo)演不是很滿意，讓她找一些感覺。因為男女主角都是中國戲曲學(xué)院畢業(yè)的，導(dǎo)演就說你想想《思凡》就對了。

這場煮面條的戲拍了二十幾條。女主角拍出來的感覺就是單純的吃一碗面，但導(dǎo)演卻認(rèn)為吃面和前面的戲是有呼應(yīng)的。在前一場戲中，男主角吻女主角，女主角為了轉(zhuǎn)移注意力就說自己餓了，所以，吃面完全是一個借口。她不是為了吃面而煮這碗面的，她看著男主角到樓上忙自己的工作，其實是很享受這種家庭的感覺，很想為他做點事情，有這種心理依據(jù)演起來就和單純吃面的感覺差距很大。

演員有時候也抱怨，在別的地方會演戲，來這都不會演戲，自信心都被打碎了。導(dǎo)演安慰他們說：“我給你們打碎了自信心，同時也給你們建立了一個新的自信。”

場景單一,用極致來豐富 。

《驗傷》的故事場景主要發(fā)生在男主角家里，場景比較單一，如果沒有太多細(xì)節(jié)支撐，觀眾很容易看膩，所以，在場景上美術(shù)主創(chuàng)也是頗費心思。

導(dǎo)演對美術(shù)林思瑋的要求是追求一種極致風(fēng)格。電影主要是反映兩個年輕人的心理狀態(tài)，特別是在情感受到波折的時候，環(huán)境更需要極致一些。像是心理診所完全就是一個白色的極致空間，無論是家具陳設(shè)還是屋子的環(huán)境都趨向于極簡，在表現(xiàn)形式上可能會看到舞臺劇的設(shè)計風(fēng)格，再與電影做一個有機的結(jié)合。

作為主場景的男主角的家里，美術(shù)就特別復(fù)雜，整體色調(diào)比較暗，墻壁是能夠摸出棱角的深灰色大理石墻面，營造一種不是反光的效果。美術(shù)組還合成了一些樂器和金屬擺件，按道理來說，現(xiàn)實中主人公不會去做這些東西，但為了拍攝效果呈現(xiàn)出來更豐富，會做一些復(fù)雜的硬性裝飾墻，不過多追求它的來歷，拍攝的時候作為虛幻背景，就顯得很豐富，有層次感。

整部片子的美術(shù)頗費心思，有很多細(xì)節(jié)支撐

因為男主角既是音樂人又是設(shè)計師，經(jīng)常靠酒精來麻痹神經(jīng)，尋找創(chuàng)作靈感。所以，整個屋子被分成兩層空間，二層做成一個工作室的狀態(tài)，架子鼓、調(diào)音臺等設(shè)備都擺放得很完整，他是靠這個工作。導(dǎo)演用了一兩個鏡頭展示他給別人做廣告創(chuàng)意的狀態(tài)。一層是生活區(qū)域，酒瓶在屋里扔得到處都是，呈現(xiàn)出一種很頹廢的狀態(tài)。

為了讓男主人公在人物上更豐富飽滿，美術(shù)組還特地設(shè)計了一些小的道具細(xì)節(jié)。美術(shù)做了很多唱片，整齊擺放在專門放音樂的架子上。他的生活雖然邋里邋遢，酒瓶可以隨意擺放，但對于音樂他還是很在乎的，擺放是有序的。男主家里的風(fēng)格有點偏搖滾風(fēng)，里面有很多有年頭的收藏品，有酒桶、油漆桶、放映機等。美術(shù)給男主角的設(shè)定是有電影情結(jié)，對放映機可能有一種機械性的好感。

在對于這些道具細(xì)節(jié)的追求上，導(dǎo)演又開啟了“較勁”模式。片中女主角被雨淋了之后，就換上了男主角的一件白色襯衣。到現(xiàn)在為止，他依然對這件白色襯衣不太滿意。導(dǎo)演心中理想的是要一件絲綿的，有垂感的高檔襯衣，但這種襯衣特別貴。現(xiàn)在女主角身上穿的襯衣是麻的，穿久了就會起褶。

導(dǎo)演和道具部門較勁，“他們都忽視了男主的職業(yè)，他的職業(yè)是做廣告創(chuàng)意的，做廣告創(chuàng)意的買不起房子但不見得買不起服裝這些東西。”為了表現(xiàn)男主的經(jīng)濟實力，導(dǎo)演還在男主房間里放了幾個大號輪胎，這都是導(dǎo)演從自己車上卸下來。因為這個戲不可能直接拍車，只能擱幾個輪胎表明他有車。

還有一處細(xì)節(jié)，拍吃面那場戲之前，美術(shù)部門特地跑了好幾家日式專門店里去挑選餐具，因為他們覺得男主雖然很邋遢，但是對于生活還是有些要求的，所以這兩個碗一定很精致。

剛做完場景美術(shù)的時候，導(dǎo)演和美術(shù)拿機器先試著掃了一遍，看是什么樣的狀態(tài)，在什么樣的光線下畫面的質(zhì)感最好，因為有些金屬小玩偶往那一放，演員本來演得挺好，但是這些小細(xì)節(jié)太可愛了，就會出戲，所以最后就會拿掉。在美術(shù)林思瑋看來，所有場景都是為內(nèi)容服務(wù)的，不能搶戲。