淺析電影《法國中尉的女人》之薩拉和查爾斯海邊相遇片段

陳瑛瑛

維多利亞時代的英國小鎮萊姆，年輕的紳士查爾斯在海邊的懸崖上邂逅了一個神秘黑衣女子。聽當地人說，黑衣女子名叫薩拉，因為曾與一名法國中尉有染，所以遭眾人非議，被稱為“法國中尉的女人”。不過，查爾斯卻對這位遺世獨立的女人頗感興趣，盡管他已經有了一個賢淑的未婚妻，并擬定了婚期，但他還是抑制不住薩拉的誘惑。兩個人在幾次試探后，終于開始幽會。薩拉對查爾斯講述了她的遭遇和經歷，但這一幕卻被他人窺視，于是偷偷摸摸的私情面臨公諸于眾的危機……

無獨有偶，這段故事被改編成了同名電影，女主角薩拉的扮演者安娜與男主角查爾斯的扮演者邁克，也和戲中人一樣，保持著若即若離的情人關系，只是結局卻出人意料……

制作者把這場激動人心的愛情戲的發生地點放到了神秘遼闊的大海邊，放到了海邊的長堤上。分別從視聽語言七個方面分析這個片段。

一、場景的選擇

查爾斯第一次見到薩拉，此時此刻，薩拉站在驚濤拍案的海邊長堤上。查爾斯走向薩拉，薩拉回過了頭。薩拉的背后是遼闊奔騰的大海。

海的魅力和薩拉的魅力是疊在一起的。

大概之外，通向大海深處的蛇形長堤作用重大。長堤使薩拉與岸上那些庸庸碌碌生活的人們形成距離，長堤使薩拉站在大海深處，長堤使薩拉與遼闊奔騰的大海融為一體。

可見拍攝環境的選擇，對表現人物的至關重要。

二、天氣的選擇

制作者覺得選擇神秘遼闊的大海作為事件發生的背景環境，其效果依然不夠。他們還選擇了一個海風勁吹，驚濤裂岸的天氣，就是這樣一個讓人為之恐懼，為之心驚肉跳的環境，薩拉卻一個人如此平靜的站在那里。

三、鏡頭的前景

主要是指薩拉臉前不時飄過的陣陣海霧。

大海的激浪激起的海霧在薩拉的面前不時飄過。蒙蒙的海霧，愈發增加了薩拉的神秘和美。薩拉不是一個我們人間的女子，薩拉宛若來自大海深處的精靈是。。。。。。

四、照明

為了與該段落的環境和天氣情況相一致，并且更有力地烘托該段落的氛圍，表現薩拉的魅力，該段落的照明采用的是低光照的照明方案。

五、色彩

色彩主要考慮了兩個方面

1.色調，照明導致的整個段落的冷色調。

2.局部色相

A薩拉

薩拉黑色的服裝，黑色的帽子，黑色的上衣，黑色的斗篷，黑色的手套，黑色的裙子，黑色的鞋子等等。并且，她用黑色把自己身體緊緊包住。

B歐內斯蒂娜

未婚妻歐內斯蒂娜淡紫色的長裙。淡紫色艷麗，刺目，一覽無余。淡紫色就是歐內斯蒂娜的審美。與薩拉的黑色相比較，我們不禁為歐內斯蒂娜嘆息，歐內斯蒂娜實在不是一個聰明的女人。

六、聲音方案

海邊相遇的段落聲音方案的總的傾向是，客觀聲音向主管聲音過渡。即海邊小鎮的客觀環境音響，向主觀的音樂過渡。

開始，查爾斯和未婚妻走在客觀的音響中。當查爾斯沿著海邊長堤沖到海霧中的薩拉的身邊，當他驚異地看到眼前這樣一位奇異的，光芒四射女人的時候，客觀的音響消失，在影片中出現了那個專門為薩拉制作的，薩拉的音樂。

音樂的旋律神秘而飄渺，哀婉而憂傷……它滲入了查爾斯的骨髓和心靈。查爾斯的心無法抗拒地隨之而去。

七、運動鏡頭方案

本段落的運動鏡頭方案

一由客觀運動向主觀運動過渡

是由人為色彩較弱的客觀運動處理方案，使用移動鏡頭，攝影機位不斷移動，向人為色彩，主觀色彩逐漸增強的主管運動處理方案，攝影機位不動，開始是攝影機頭搖，后來是攝影機焦距推變化。

攝影機運動的走向是，攝影機座動移動鏡頭-攝影機機頭動-搖鏡頭。客觀性向主觀性修煉轉變。

下面是這個段落的場面調度圖

二推鏡頭

鏡頭24是推鏡頭，首先該鏡頭作為主觀鏡頭代表了查爾斯的目光，表現了查爾斯對薩拉關注程度的不斷增強。其次，更加重要的是，這個鏡頭惟妙惟肖的表現了查爾斯的心向薩拉靠近。

鏡頭的角度

鏡頭22是本段落中的第一個薩拉的正面鏡頭。為了使薩拉的正面鏡頭更有效果更有沖擊力，鏡頭22前面的鏡頭都是薩拉的背面鏡頭。

鏡頭7.9遠景

鏡頭22近景，薩拉回頭，海浪激起的海霧在薩拉的臉前彌漫。打一個比方來說，鏡頭22.前面的那些薩拉的背面鏡頭，如同不斷蓄水的水庫中的水，只有蓄滿了水，才會有最后的，鏡頭22的奔流而下，一瀉千里。

鏡頭24鏡頭26是鏡頭22的延伸和強化。endprint