從《青卞隱居圖》淺析南方山水畫派對王蒙的影響

摘要：《青卞隱居圖》是王蒙晚年杰作，該圖采用平遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)的相結(jié)合的構(gòu)圖方法描繪的是王蒙的家鄉(xiāng)卞山，所寫崇山復(fù)嶺，深溪密樹，村舍山路，云霧繚繞，千涯萬壑，景全而繁，密而細(xì)，筆墨枯而潤，松而毛。從這幅畫中我們不難看出王蒙的山水畫風(fēng)格與體貌受到南方派的影響而發(fā)展形成的，融諸家之長而自成一格。本文將以《青卞隱居圖》為例，通過對該圖的技法，用筆、用墨的分析，并結(jié)合自身的學(xué)習(xí)體會來看其南方派對其繪畫風(fēng)格上的影響。

關(guān)鍵詞：王蒙；南方派；創(chuàng)新 ；筆墨技法

一、《青卞隱居圖》的特征

《青卞隱居圖》為紙本，水墨，高141厘米，橫42.2厘米，現(xiàn)藏上海博物館。此圖畫的是浙江吳興縣西北的卞山，即趙孟頫詩云：“何當(dāng)便理南歸棹，呼灑登樓看卞山”之卞山。山勢雄偉巍峨，重巒疊嶂，樹木森森。溪水潺湲，山腳一老翁拄杖行走于林間溪畔；山腰有茅屋數(shù)間，隱約于林間深處；山頂高出云霄，山石如玉。此圖無論是從構(gòu)圖上還是筆墨都代表了王蒙的最高水準(zhǔn)，董其昌曾泊舟山下，嘆曰王蒙“能為此山傳神寫照”。此圖繪千巖萬壑，峰巒曲折，山勢雄偉，氣勢壯闊挺拔，意境深幽，構(gòu)圖繁復(fù)。各種筆法和墨法融合運(yùn)用，繁而不亂，又能展現(xiàn)出寬廣的空間，做到密而不塞，成功地表現(xiàn)了南方深山林茂溪流，秀麗的景色，是王蒙晚年的精心佳作，明董其昌嘆為觀止，在詩塘上題曰“天下第一王叔明畫”，下面又題：“‘筆精墨妙王右軍，澄懷觀道宗少文，王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君倪云林贊山樵詩也。[1]

二、王蒙的生平

王蒙，元畫家。字叔明，號黃鶴山樵，香光居士，湖州（今浙江吳興）人。王蒙是趙孟頫的外孫，少年繼承家法，能詩文，工書法，由其是他的山水畫，寫景稠密，布局繁復(fù)，筆墨似枯而潤，筆跡蒼茫，以董，巨為宗，自成面目，在元人的山水畫中又是一種風(fēng)貌。然而他的藝術(shù)情致仍是元人所特有的那種高逸古雅的的風(fēng)度，形神兼取的格法。他的畫風(fēng)對明、清山水畫產(chǎn)生很大的影響，地位僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。方薰《山靜居畫論》評他說：“自成一家法，馳騁海內(nèi)，遂分吳興（趙孟頫）一席。”[2]

三、繼承與創(chuàng)新

王蒙的山水畫風(fēng)格與體貌，是受到南方畫派的影響而形成發(fā)展的，屬于正宗的南方派體系。王蒙近師趙孟頫，整體風(fēng)格受董源、巨然影響。王蒙早年得趙孟頫畫法，繼承其行筆秀潤之風(fēng)，注重筆法及干筆皴擦的特點(diǎn)，無疑對王蒙以后風(fēng)格的形成有著顯著的影響。倪瓚稱其：“允爾英才最，居然外祖風(fēng)。”但王蒙的山水畫主要是董源、巨然、李成、郭熙為宗的。王蒙的《秋山草堂圖》、《夏山高隱圖》、《青卞隱居圖》《夏日山居圖》與董源、巨然的作品相對比，不難看出中間的演變關(guān)系。

1.用筆上

《青卞隱居圖 》此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。該畫山石與董源一樣皆不畫主干線，多種筆法融合運(yùn)用，山頭布以礬石、雜木，多用散筆渴墨點(diǎn)曬，顯得蒼老豐茂。通體山石，雜木皆用淡而濕潤的水墨渲染，以分陰陽，用墨雖然濃重，但層次、結(jié)構(gòu)有序；用筆雖干毛，但是滋潤秀麗。從中可以看出王蒙山水畫氣息，格調(diào)以和前人大不相同，而為自己所獨(dú)有。他的皴法能融合董、巨郭、趙而自成一家，然他的密體與董巨刻畫之氣不同，重在寫實(shí)，尤其他的用筆和皴擦，渴點(diǎn)，具有極高成就，極大豐富和發(fā)展了水墨技法。

2.用墨上

王蒙的畫，墨色層次極豐富。而王蒙晚年的水墨作品多用濃墨擦筆，表現(xiàn)出林木之茂密蒼茫，這幾乎成了王蒙的一大特色。而王蒙所創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆保诖藞D中表現(xiàn)得淋漓盡致。《青卞隱居圖》描繪的是嶺巒層疊，氣象挺拔，山林氣勢崢嶸，，意境深遠(yuǎn)，構(gòu)圖繁復(fù)。其山先以淡墨勾皴，皴法豐富，包括王蒙常用的解索皴和牛毛皴，蜷曲的解索皴，以用筆變換和“繁”為特征；“牛毛皴”則是皴筆線條短而細(xì)，亂而密，似勾似點(diǎn)，皆細(xì)碎小筆。樹木山石皆溫潤，山頭墨點(diǎn)變化多，有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)，表現(xiàn)出樹木的蒼郁茂密之感。全圖沒有過多的渲染，各種筆墨互用，縱橫離奇，形神間取，繁而不亂，表現(xiàn)深遠(yuǎn)之感，可謂是密而不塞，充分呈現(xiàn)出空間的深度，在繁密多變的用筆中描繪自然山川，故倪瓚評其為“筆力扛鼎”。這幅王蒙風(fēng)格成熟期的精心佳作，被董其昌譽(yù)為“天下第一”。[3]

3.構(gòu)圖上

《青卞隱居圖》描繪了卞山從山腳到山頂?shù)男蹅テ嫣氐木跋蟆Ｉ巾敚叻迓柫ⅲ燮嫱Π危憩F(xiàn)出了高不可攀之勢。山腰，山巒連綿起伏，山勢逶迤而上，山間林木茂盛，山坳間可見茅屋數(shù)間，屋內(nèi)有一隱士正抱膝倚床而坐。山腳處細(xì)溪流水，林中有一人拄杖而行。全圖結(jié)構(gòu)充實(shí)繁復(fù)，然而通過溪流、水潭、山泉、云霧等的布置，在稠密中透出了靈秀。該畫構(gòu)圖上采用“深遠(yuǎn)”之法，以靈動的線條，跳躍的墨點(diǎn)，組成了層層峰巒，繁密的樹木，密密麻麻布滿全圖。山勢雖然前后重疊，但山與山之間相互貫通，如一條游龍正盤旋而上。作者十分重視“氣勢”的表現(xiàn)，使整個(gè)畫面有一種氣脈的流動感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動。

四、小結(jié)

王蒙在筆墨技法上最突出的創(chuàng)造，是在董源、巨然畫法的基礎(chǔ)上，開拓發(fā)展了一種濃與淡、粗與細(xì)、干與濕、密與疏兼容一體的表現(xiàn)方法，最大限度的發(fā)揮了中國用筆用墨的效能。將董源、巨然開創(chuàng)的披麻皴、焦墨苔點(diǎn)，演化成了線與點(diǎn)的交融、干與濕的結(jié)合，使畫面更耐人尋味，從而形成了王蒙所獨(dú)有的審美創(chuàng)造。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜世斌；中國山水畫創(chuàng)作雜談[N]；美術(shù)報(bào)；2013

[2]趙維娜；山水畫創(chuàng)作淺談[D]；陜西師范大學(xué)；2013

[3]黃廷海；南方山水畫派[D]，吉林美術(shù)出版社，2003

作者簡介：陳璐（1991-）女，湖南師范大學(xué)在讀研究生，藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)。endprint