淺議李清照詞中的菊花意象

劉蘭

從屈原《離騷》中的“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”開始，文人墨客們便開始借菊寄情抒懷，詠唱不絕。陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”（《飲酒》其五），宋代周敦頤的“菊，花之隱逸者也，陶后鮮有聞”（《愛蓮說》），蘇軾的“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”，以及南宋愛國詩人鄭思肖的：“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”（《畫菊》）。自古及今，菊花已成為卓然不群、正直高潔、不畏強暴、堅守晚節的君子形象。而在南宋女詞人李清照的詞里，菊花不僅具有前代詩詞中的高潔人格的象征意蘊，更蘊含了女性的本質內涵。原本孤傲、高潔的菊花，在她的筆下，變得纖細、瘦弱、纏綿、憔悴，并與多情而凄苦的女詞人融為了一體。李清照以內斂的筆力，借菊花意象承載其生命中的情感重痕，以寄托深沉的哀思愁怨，最終鑄造了獨特的菊花情致，頗受時人及后人的稱頌。

在李清照四首菊花詞中，均流露出一種細密纏綿的愁緒。如最膾炙人口的《醉花陰·重陽》，此詞開篇首句就點出一個“愁”字，即全詞之詞心，并用陰霾暗淡的“薄霧濃云”和香煙裊裊的“瑞腦”，來烘托愁思之綿綿不絕。此二景語，語淡情深，營造了一種沉郁凄清的氛圍，有力地襯托出思婦百無聊賴、郁悶難遣的閑愁。“永晝”原已漫長難捱，卻又偏逢重陽佳節，更是平添幾許新愁。詞的下片轉而寫黃昏把酒、東籬賞菊。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”兩句，雖有詩情畫意，但用黃昏后的凄清、秋菊的暗香更襯托出詞人無語獨飲的難言苦情，情與景達到了高度的和諧統一。“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”三句中，詞人妙把思婦比菊花，溫柔蘊藉，又絕無浮薄之嫌。而一個“瘦”字，把思婦銷魂落魄的形神惟妙惟肖地描繪出來，將高標飄逸的隱士與纖細芳潔的思婦的形象有機地統一于詞中，既豁達健朗又婉約纏綿。

在《多麗·詠白菊》中，這種寓情于花、以花比人的寫法最為直接。白菊如此孤傲、高潔、飽經風霜、不減清奇；它不同凡俗，別具一格，截然區別于貴婦那種搔首弄姿、濃施粉黛的矯揉造作。她追求的不是人工美、裝飾美，而是人格美、自然美：“微風起，清芬醞藉，不減酴醵。”在寒秋“濃煙暗雨”的侵逼下，它依然清麗舒暢，簡淡素雅。“漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依”，清瑩似雪，瘦姿如玉，含情無限，這正是詞人自身形象的寫照。詞人還特別指出：“細看取、屈平陶令，風韻正相宜”，把菊花與屈原、陶淵明那樣高風亮節、獨立不遷的君子聯系在一起，這不僅是對自己高傲、自尊、樸直的性格和獨立人格的贊美，也是李清照的理想節操。出現在這首詞中的女主角，已不單單是以往那個“人比黃花瘦”的思婦了，那時的李清照尚能“東籬把酒”排遣憂思，因此她把自己的離愁別緒寫得淋漓盡致，來反襯出其夫婦恩愛的甜蜜，所以，縱然有愁，也只是蜜一樣的清愁！而現在，李清照以白菊自詠，除了有作為一般女子思念丈夫的惆悵感傷之情外，更具有了一種士大夫文人的高雅情趣和豪情逸致，表現了女詞人不媚流俗，追求雅致芳潔的堅貞情懷。“清麗其詞，端莊其品”，趙明誠為李清照小像所題的這八字評語，就相當準確地說出了李清照的詞品和人品。可以說，李清照的菊花詞集中體現了其獨特的人格情懷。在“清芬醞藉，不減酴醵”的菊花意象里，既浸潤著詞人的主觀形象，亦是其高潔情趣的象征，及^格力量的載體。

南渡之后，國破家亡的雙重打擊在李清照的命運之弦上奏響了痛楚的“悲音”，如果說之前的菊花詞中所展現詞人的心態是閑愁、是清愁，此時簡直稱得上是“愁云慘霧，密不可透”。但即使國破家亡，詞人那顆晶瑩澄澈、敏感易傷的詞心卻仍然未變。在經歷了苦難的磨礪之后，詞人的感情還是那樣豐富細膩。一首《聲聲慢》（尋尋覓覓）敞開胸襟，展露了詞人最真摯的內心世界。作品開篇不同凡響，連用七組十四個疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，將詞人國破、家敗、夫亡之后在巨大悲痛和憂愁重壓之下的精神狀態多角度、多層次地描繪出來了，字字血淚，頓挫凄絕。在“乍暖還寒”“最難將息”之時，詞人飲酒御寒、借酒消愁，但水酒寡淡，敵不過急勁、凜冽的寒風，澆不滅心頭的百般愁苦，反而使愁情更濃烈。“舊時相識”的北雁在此風急酒淡、寒意透心、愁緒難消之際，令避難南下的詞人有種“同是天涯淪落人”之感而愈發腸斷心碎。接著用繁菊競秋枝頭鬧的樂景反襯斯人憔悴，獨守窗下，在思鄉悼亡、萬般難熬的愁戚中，感到度日如年，從而不由發出“怎生得黑”的深沉悲嘆！而終于熬至黃昏卻又下起的細雨，點點滴滴打在梧桐葉上，一如詞人那流不盡的眼淚。因此，詞人最終悲痛欲絕地呼出“這次第，怎一個愁字了得”的最強音后戛然而止，使哀思愁緒的宣泄達到了似“欲說還休”，實已傾瀉無遺、淋漓盡致的高潮，也借菊花的形象創造了凄苦的氛圍，達到了花人合一、撼人心弦的藝術境界。詞中充滿著作者的身世之感，淪落之感，傳遞著愁腸百結、幽咽凄楚的情愫，但詞末以一句反詰語“這次第，怎一個愁字了得！”作結語，說明詞人思緒紛茫復雜，不是一個“愁”就能包括得盡的，所以盡管孤凄愁苦，卻仍洋溢著一股抑郁不平、激切悲憤的情緒，流露出詞人對生活的執著以及不甘心走向絕望的心情。

這一點，在《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上瑣窗）里表現得淋漓盡致。作為一位明慧睿智而又經歷了生活磨煉的女詞人，李清照終于以豁達的心胸撇開凄涼感傷的情緒的折磨，唱出了“不如隨分樽前醉，莫負東籬菊蕊黃！”趁著東籬黃菊盛開，何不把酒臨風，欣賞這傲寒奇葩？如此宕開一筆，別出遠神，境界全出，堪稱余韻留春。這歌唱，源自于女詞人的堅忍不拔和豁達明智，換言之，來自于她對生命的執著追求和對生活的真切領悟。“清芬醞藉，不減酴醵”的菊花不僅寄寓了李清照獨特的品格，更是深深地烙上女詞人的生命歷程和情感重痕，留下了她的心靈詠嘆。李清照菊花詞里對菊花意象的描繪動容于凄婉，肅然于惆悵，一觴一詠都以菊之特性自喻，集中曉示其坎坷的蹉跎人生和強烈的情感佇候，而風雨飄搖的兩宋之交這一時代的悲劇性亦浸潤到搖曳多姿的菊花意象之中。我們細味其菊花詞時，在委婉含蓄、超塵脫俗的菊花意中，宛然看到的恰恰是那一個人淡如菊的李清照！endprint