表象·建構·意象

張莉

《航海王之黃金城》的故事背景架空于一個被認可的國度——古蘭·泰佐洛，這既是一個黃金國度，也是一個非武裝地帶的獨立國度，同時，亦是一個世界最大的騙人國度。從影視動畫視角而言，這種謊言是以色彩、設計、藝術等為織體而織就的一種視覺謊言，同時，這種視覺謊言意象的背后，則是能夠教育我們由其意象所反思與探索著的真理，從這種意義而言，原來藝術與科學其實是殊途同歸的。[1]

一、 美術色彩先聲奪人

（一）美術色彩、設計、藝術的視覺體驗

人眼能夠最敏銳感知的視覺要素就是色彩，唯有色彩能夠以其色彩魔法中所蘊含著的精神內涵，向觀眾釋放影視藝術作品所積蓄著的視覺沖擊力與視覺震撼力。縱觀動漫作品的美術色彩演化過程可見，美術色彩在不同的文化背景的涵養之下，在不同的人文情操影響之下，在不同的社會流俗熏染之下，其發展顯然存在著一個較大的差異化過程。日式動漫在20世紀初葉的快速崛起，以其獨特的文化背景、人文情操、社會流俗共同為傳統的美術色彩賦予了人性化靈性這一差異化特質，并在美術色彩與設計、美術色彩與藝術等的融合發展過程中，形成了日式動漫所獨具一格的充滿陌生化的視覺表現，從《航海王之黃金城》觀察，其中的美術色彩與設計的融合，以及美術色彩與藝術的融合共同為這部影片帶來了進階式的視覺體驗。

（二）美術色彩與設計的彰顯

《航海王之黃金城》的原著動漫作品僅在日本本土的發行量即數以億計，其譯本更是多達數十種語言，截至目前，尾田榮一郎的這部作品已經成為人類有史以來發行量最大的動漫系列作品。這部動漫系列作品的成功，為劇場版《航海王之黃金城》奠定了絕對的優勢與基礎，從影視藝術視角而言，既自然而又流暢的視覺畫面體驗，顯然更為觀眾帶來了影視意義上的新的驚喜，這部動畫作品中的以美術色彩與設計所支撐起來的場景與背景的視覺表現，大氣磅礴且氣勢恢弘，人物動作等的表現更是張力十足。并且，由其美術色彩與設計所詮釋的敘事情節有血有肉，在為觀眾帶來不可多得的視覺享受的同時，更為觀眾帶來了形諸于意象化的豐富的思想要義與精神意蘊。在整部劇場版作品中，美術色彩與設計的表現天衣無縫，為觀眾呈現了既絢麗又繽紛，既輝煌又璀璨的視覺享受。

（三）美術色彩與藝術的一體展現

美術作為一種藝術雖以美術形式具象化表達，但是除美術形式中美術色彩這一具體要素而外，更為重要的是藝術對于美術色彩的規訓。從《航海王之黃金城》一片而言，則是影視藝術對于美色術色彩的藝術化規訓起作用。影片中的美術色彩應用原則，所采取的是“用色而不重色，用色而不拘泥于色”的靈活布色的藝術方略。本片由于是劇場版，因此片中的宏大場景較多，這些宏大場景的每一處細節都留下了藝術規訓的痕跡，在藝術氣息的統馭之下，方能使得本片中的美術色彩呈現出了一種既極盡了表現之能事，又不至流于刻意為之；既極盡場景與背景烘托之能事，又不至過度鋪陳；既與前景中的人物遙相呼應，又不至過度喧賓奪主的視覺效果。在尾田榮一郎的這部動畫影視藝術作品之中，我們能夠更加深切感受到美術色彩與藝術的恰到好處的水乳交融。[2]

二、 設計與美術色彩及藝術的融合

（一）形諸于設計的精彩表現

《航海王之黃金城》中的設計，顯然是本片除美術色彩而外的另一重要出彩之處，眾所周知，原著作者尾田榮一郎的畫風比較天馬行空，無論是取景、構圖，還是造型、構造等諸多方面，都以其橫溢之才華輕靈式一體駕馭。尾田榮一郎慣以無法為有法，其動畫場景的鋪排層次厚重且錯綜復雜。而本作設計的最大出彩之處，亦在于其營造大場面時，突破性的更見弘恢的活靈活現且出神入化的渲染能力。若以典型的科班式的視角，審視這部動畫影視藝術作品，可能會對景、圖、型、構等方面提出許多不盡如人意的指摘，但是，恰恰是這種天馬行空，才使得原著作者得以以其不羈之筆馳騁其橫溢之設計才華。尾田榮一郎在《航海王之黃金城》中更凸顯了其視線流動的繁復性設計，動畫中的元素層次鋪排更加復雜，尤其是背景的層次，具有動漫界少有的繁復性，而其夸張式取景設計方式，更將整部動畫作品的勇敢精神與正義信念表現得愈加淋漓盡致。

（二）設計要素與美術色彩的融合

《航海王之黃金城》以高超的宏大設計，表現了鮮活的銳利感、靈動感、生命感，而這也是尾田榮一郎原著作品之所以在全球擄獲億萬觀眾的一個重要的根本原因所在。這部影視動漫藝術作品以其強大的設計，展現了尾田榮一郎勇毅的個性特質，動畫中在面對強敵時，正面人物一律以紅色裝束或紅色裝飾出場，這種美術色彩的設計，更凸顯了動漫人物的熱血與激情驅策之下的生命活力，同時，這種色彩設計與反派人物色彩設計中的以大色塊所表現黑、白、灰三色等形成了更加鮮明的對比。本片中的黃金城中的金色設計帶給了作品最大的亮點，這種金色不同于既往作品中的表現，在本作中的金色更具觸手可及的質感，在這種金色的映襯之下，眾多人物的設計亦更加熠熠生輝。而其實原著作者的這種金色設計，借以黃金所代表的財富與權力表象，象征了俗世對于財富與權力的過度盲目的無謂追逐。

（三）設計要素與藝術的融合

《航海王之黃金城》中的美術色彩運用，及其與設計的無縫結合，已經進入到了一種尾田式的自由王國之中。原著作者更采取了一種fractal（分形）式的設計技法，這種設計技法與藝術的融合，能夠創造出看似混沌實則瑰麗的色彩視效。fractal式的設計與藝術的融合，對動漫作品中的精彩瞬間，進行了超越傳統動漫藝術的泛藝術化的渲染。同時，尾田式的無視視線流動的超越設計的藝術凌厲感，更提供了一種超越了傳統動漫藝術的揮灑自如的泛藝術化點染；這部動畫作品更將這種設計與藝術的融合，大量應用于打斗過程的背景之中，亦為精彩激烈的打斗過程，平添了一種遠遠超越了傳統背景的藝術化浸染。從本片中尾田榮一郎的創作表現觀察，較之其他前作已經達到了美術色彩、設計、藝術三駕馬車并駕齊驅且駕馭自如的新境界。

三、 藝術與美術色彩及設計的深度融合endprint

（一）藝術壯彩的表現

在《航海王之黃金城》中有頗多可圈可點的藝術出彩之處，其中的航海過程的愜意場景如春風般駘蕩，而駛向光明與輝煌的場景則如冰雪消融般令人豁然開朗，至于其動作場景的藝術詮釋則更是如掀天揭地般令人震撼非常。尤其是影片中那座黃金之城的藝術塑造更加不同凡響，完全摒棄了傳統印象中的黃金之城的俗套，尾田榮一郎對黃金之城內部的諸多封閉空間的內聚式描繪，反而為整個黃金之城在觀眾腦海中的有機耦合提供了無窮的張力。

《航海王之黃金城》既是一次尾田榮一郎以其藝術思想弘恢化其宏大場景的嘗試，又是一次尾田榮一郎以其藝術大手筆向著光明與輝煌跨越。本片的原著作品之所以能夠吸引全球數以億計觀眾青睞的最大原因，恰恰在于原著作者尾田榮一郎可持續地以其藝術性不斷弭平地域性的以形具象、以象寫意的高超藝術表現力，同時，尾田榮一郎亦以其獨特的繁復藝術美學，為其終意一生的動漫事業，留下了最為壯麗的動畫影視藝術所書寫的篇章。

（二）藝術與美術色彩的深度融合

在《航海王之黃金城》中，尾田榮一郎顯然在美術色彩方面采取了向藝術最大限度貼近的方略，影片的色澤變化，較其所有的前作都來得更加自然柔和，同時亦并未徹底拋棄尾田標志性的銳利，只是將這種銳利隱藏于更富層次變化的影像之中。影片中的以美術色彩所承載著的意象，在藝術的主導之下更具多元意蘊，這種多元意蘊為影片平添了一種借由意象實現的針對傳統動畫電影審美扁平化的巨大突破。從而在藝術之手的拔弄之下，與美術色彩靈性的深度融合之下，實現了一種多元美學的精妙絕倫的視覺表現。影片令觀眾深刻地感受到了，日式動畫作品中的那種既絢麗又內斂的如菩提花開般的燦爛，同時，更讓觀眾深刻地感受到了，日式動畫所特有的那種，既夸張又游刃有余的藝術溶于濃郁美術色彩之中的藝術自如與美術自由的寫意式表達。[3]

（三）藝術與設計的深度融合

《航海王之黃金城》踵繼了日式幽玄美學登峰造極的審美思維，這種審美思維為整部動畫影片內置了幽玄美學式的潛移默化的沉浸體驗氛圍。同時，日式的人文氣骨與其更貼近自然的凜然詩性，也與這種幽玄美學一并油然注入到影片中來。在這種美學、藝術、設計的深度融合，以及美術色彩描驀參與的巧妙配合，更將這部動畫影視藝術作品獨特的藝術風格，以一種難以言表的方式表現了出來。這種藝術風格既是藝術與設計深度融合的結晶，又是一種基于美術色彩與藝術深度融合，所一體造就的跳脫的藝術格調，這種藝術風格與藝術格調究其本原，實際上恰是日式動畫的藝術心性，與其藝術靈魂的一種集中反映。事實上，這部動畫作品的出彩之處，恰在于那種由美術色彩、設計、藝術三元深度融合所表達出來的藝術靈魂，而藝術靈魂才是審視鑒別一部動畫影視藝術作品終極且唯一的可法良規。[4]

結語

航海王這部動畫大作所走過的二十載歷程，昭示了藝術的永恒式心理駐留效應對抗自然視覺暫留效應的王道。尾田榮一郎正以其更見銳利的美術色彩不斷地為觀眾帶來心理愉悅 與心理刺激，其美術色彩時而濃烈如一杯醇酒般醍醐灌頂；時而淡若一縷清風拂過發際；時而甘冽如一股暖流沁人心脾。這種時而偶見溫潤、時而內斂、時而燦爛且能隨心所欲的美術色彩、設計、藝術技法恰是中國動漫作品最大的師法之處。日式動畫影視作品的銳利，恰恰緣于其美術色彩與設計、藝術的深度融合的底蘊基礎，尾田榮一郎所崇尚的那種藝術化的自在，在其崇尚靈性凝于筆端的藝術化自在與自由之間，以其所一力崇尚的那種根性靈魂進行了近乎完美的藝術化表達。期待尾田榮一郎能夠更多地以其藝術之魂展現藝術韻味，以其藝術情懷與人文情懷的深度融合為觀眾帶來更多更好的作品。

參考文獻：

[1]史紅星.日本動漫《海賊王》的跨文化傳播研究[D].重慶：西南政法大學，2014：18-19.

[2]石淑捷.從動作場面表現手法論日本少年漫畫到動畫的改編[D].西安：西安美術學院，2015：33-35.

[3]郭煥煥.《海賊王》的美學分析[J].內蒙古民族大學學報，2012（3）：24-25.

[4]馬攀.視覺文化：日本動漫《海賊王》中的暴力元素研究[D].重慶：重慶大學，2014：51-53.endprint