現(xiàn)代作曲技法在王西麟音樂作品中的運用*
——對室內(nèi)樂《八重奏》的分析與研究

李淑珍

（運城師范高等專科學校，山西 運城 044000）

現(xiàn)代作曲技法在王西麟音樂作品中的運用*
——對室內(nèi)樂《八重奏》的分析與研究

李淑珍

（運城師范高等專科學校，山西 運城 044000）

本文主要對王西麟先生的音樂作品室內(nèi)樂《八重奏》進行了細致的分析與研究，論證其現(xiàn)代作曲技法在作品中的運用。主要包括七個方面：1.非周期時值的混合與變拍子的運用、2.中心音組控制技術(shù)的運用、3.現(xiàn)代節(jié)奏的運用、4.十二音和弦的運用、5.半音化平行和聲進行、6.節(jié)拍錯位手法的運用、7.速度對位手法的運用。

現(xiàn)代作曲技法；非周期時值；中心音組；速度對位；十二音

20世紀的現(xiàn)代音樂對傳統(tǒng)的古典、浪漫音樂形成強有力的沖擊，它打破了傳統(tǒng)的自然音為主的旋律進行與三度和弦為主的和聲配置，確立了十二音的同等地位，使不協(xié)和和弦獲得解放，音樂的無調(diào)性加強，節(jié)奏也變得更加自由復雜等，這一切也深深的影響著我們當代作曲家的音樂創(chuàng)作，無論是作曲理念還是作曲技術(shù)無不都發(fā)生著巨大的改變，從而也深深映射出這種現(xiàn)代音樂的風格與痕跡。王西麟先生的室內(nèi)樂《八重奏》恰是這種作曲理念的反映，其作品中大量運用了現(xiàn)代作曲技術(shù)，從而使音樂作品展現(xiàn)出一種新的風格特征。其作品中主要采用的現(xiàn)代作曲技法如下：

一、非周期時值的混合與變拍子

在王西麟室內(nèi)樂《八重奏》中樂曲一開始就以非周期時值的混合與變拍子顯示出與傳統(tǒng)音樂的不同，這樣的現(xiàn)代節(jié)拍組合方式打破了傳統(tǒng)節(jié)拍的強弱規(guī)律，音樂節(jié)拍變得自由而不確定，這也使得音樂旋律變得自由而不受約束，更有利于音樂情感的表達。非常規(guī)時值的拍子再加上旋律的自由無調(diào)性傾向使音樂的現(xiàn)代個性極具鮮明的體現(xiàn)出來。如譜例1

以上譜例中，節(jié)拍改變的規(guī)律是3/4、9/4、10/4、15/4、7/4、5/4、4/4、7/4，樂曲開始僅僅8小節(jié)，而每小節(jié)節(jié)拍都在改變，音樂的強弱變化是無法用常規(guī)的節(jié)拍規(guī)律來劃分和感受的，由此使的主題旋律處于一種飄忽不定，無法琢磨的神秘氛圍中。

二、中心音組控制技術(shù)

現(xiàn)代音樂作曲技法之一便是中心音控制技術(shù)，室內(nèi)樂《八重奏》的主題主要是由三音組及其各種變形構(gòu)成的自由無調(diào)性音樂構(gòu)成，如樂曲開始的第一主題

此主題第一、二小節(jié)是以AbBB構(gòu)成的三音組為音樂動機，接著是其倒影A#GG，第三四小節(jié)則是兩者的結(jié)合與變形，第五至八小節(jié)是則是以A為中心的原型與其倒影的音程擴展變形。此主題旋律在整個音樂的發(fā)展變化中貫穿其中，且用了變形、擴展、移位等手法不斷豐富主題的音樂形象，推動音樂高潮，促進情感表達。如譜例2

以上主題以D#DE三音組構(gòu)成，是三音組原型AbBB的下五度移位，之后是其主題的進一步展開。

三、現(xiàn)代節(jié)奏的運用

現(xiàn)代節(jié)奏的運用在室內(nèi)樂《八重奏》中相當廣泛。如譜例3

以上譜例，上方三個管樂聲部小節(jié)線是虛的，說明其節(jié)拍并不起主導作用，其旋律演奏相對自由，下方的弦樂聲部則沒有小節(jié)線，各聲部分別以不同的音符數(shù)目組合形成錯綜復雜的節(jié)奏對位，使音樂主題背景處于一種連綿不斷的特定的節(jié)奏形勢下。主題的時斷時續(xù)與背景音樂的持續(xù)進行形成一種鮮明的對比，更突出了音樂主題的無聊、不安與躁動。

四、十二音和弦的運用

十二音和聲的使用是現(xiàn)代作曲技法之一。《八重奏》中作曲家更多的運用了縱向十二音和弦形式，但由于十二音分別以開放排列方式分散于各個聲部，此做法使不和諧的音響效果被削弱，而同時由于類似命運之門被敲擊的和弦固定音型的使用，使得音樂更貼切的符合音樂情感表達的需要。如譜例4

以上譜例中由十二音所構(gòu)成的固定音型在音樂的第二部分貫穿始終，這種固定音型從一開始的強有力的弦樂合奏到聲部的逐漸減少，音響的慢慢減弱，把對命運的抗爭與無奈深刻表達出來，管樂所奏出的主題則始終如飄蕩的游魂一樣，時隱時現(xiàn)，穿梭其中。

五、半音化的平行和聲進行

室內(nèi)樂《八重奏》中音樂的連接部分大量采用了半音化的平行和聲進行，各個聲部從橫向上均呈半音化的連續(xù)進行模式，節(jié)奏上由疏而密，速度遞增，這也是現(xiàn)代音樂節(jié)奏的特點之一。縱向上的和聲構(gòu)成則呈十二個半音縱合化模式，體現(xiàn)了現(xiàn)代的十二音作曲技術(shù)。如譜例5

六、節(jié)拍錯位手法

室內(nèi)樂《八重奏》的中節(jié)拍錯位手法應用明顯，這樣的作曲技法把音樂主題所要表現(xiàn)的那種混亂，復雜，動蕩不安等情緒一覽無余。如譜例6

此譜例中，雖然有小節(jié)線的劃分，但此處節(jié)拍意義已不大，反而從譜例演奏提示中可看出其各個聲部分別以相差一拍時值的四拍子、五拍子、六拍子、七拍子、八拍子的對比形成節(jié)拍對位，從而使音樂此起彼伏，陷于一種詭異和神秘莫測的不安中。

七、速度對位

速度對位手法在室內(nèi)樂《八重奏》中運用相當多，如譜例7

以上譜例中，雖然整體是4/4拍的節(jié)拍韻律，但從譜例可看出第一聲部旋律呈現(xiàn)出12/8拍，第二聲部呈現(xiàn)6/4拍的特點，但同樣的音符速度卻完全不同，如第一聲部每小節(jié)包含12個八分音符三個音一組，三個八分相當于第三聲部的一個四分，而第二聲部六個四分相當于第三聲部的四個四分音符，速度都明顯快于第三聲部，從而形成各聲部的速度對比，產(chǎn)生速度對位。

從以上譜例論證可看出，室內(nèi)樂《八重奏》主要采用了一系列的現(xiàn)代作曲技法進行創(chuàng)作，無論是主題旋律還是和聲進行，無論主調(diào)還是復調(diào)都融入了現(xiàn)代作曲技術(shù)，滲入了現(xiàn)代作曲理念，與作曲家之前的傳統(tǒng)作曲手法形成對比，是作曲技術(shù)改變的象征作品之一。

[1]徐平力.20世紀初期的和聲研究.上海音樂出版社,2010,6.

[2][美]文森特·佩爾西凱蒂 著,黃大同 杜亞雄 譯.二十世紀和聲學上海音樂出版社,2009,12.

[3]童忠良.現(xiàn)代樂理教程.湖南文藝出版社,2003,4.

[4]鄭英烈.序列音樂寫作基礎.上海音樂出版社,1989,12.

[5]彭志敏.新音樂作品分析教程.湖南文藝出版社,2004,10.

[6]王西麟.室內(nèi)樂作品七首.湖南文藝出版社,2014,7.

2015年運城師范高等專科學校課題項目《稷山籍作曲家王西麟的創(chuàng)作技法演變研究》階段性研究成果；2016年山西省高等學校哲學社會科學研究項目《民族元素在王西麟音樂作品中的運用與發(fā)展》階段性研究成果（20162241）

李淑珍（1975-），女，運城師范高等專科學校講師，碩士，主要研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論教學與研究。