武俠電影中的配樂研究

唐芳

摘要：電影藝術作為一門集當代科技、文化、思想理念為一體的綜合藝術它的復雜性不言而喻，支撐起這門藝術的環(huán)節(jié)尤為繁多，其中配樂是最為重要的環(huán)節(jié)之一，它的優(yōu)劣直接影響著電影整體質量的好壞，這一現(xiàn)象在我國武俠電影中尤為顯現(xiàn)。《笑傲江湖》是一部經(jīng)典的武俠電影，本文將以它為研究對象對武俠電影配樂中的音樂進行分析和探討。

關鍵詞：武俠；笑傲江湖；電影；配樂

如今，我國電影事業(yè)已經(jīng)蓬勃發(fā)展起來，各類電影出產(chǎn)量在世界上排名靠前，其中武俠電影是我國所獨具一格的一個門類，它們多出自文學家的武俠作品，由武俠小說改編成電影劇本進行拍攝。這類電影配樂也都具有中國特色，里面的樂器大都為我國歷史上的傳統(tǒng)樂器，音樂也都是傳統(tǒng)音樂風格。下面將以《笑傲江湖》的配樂為例子展開論述。

一、《笑傲江湖》劇情簡介

故事根據(jù)金庸同名小說改編，明朝年間，禁宮秘笈“葵花寶典”神秘失竊，錦衣衛(wèi)大太監(jiān)懷疑是福建林震南所為，為免失寶信息外傳，收買武林人士左冷禪暗中查實，遂派錦衣衛(wèi)古金福率眾出京直搗林府。與此相同，各路英雄為追尋藏書之地，互相殘殺；生性率直的華山派大弟子令狐沖與師妹岳靈珊受命救援林震南，適逢林府大難，沖、珊沿途被左冷禪追殺。令狐沖初入江湖時，武功平平，后得劍宗高人風清揚授以獨孤九劍，相識了魔教長老曲洋與衡山派劉正風，二人在臨終之時授予令狐沖笑傲江湖之曲，令狐重載逃避追殺時無心中與日月神教教主之獨生女任盈盈相交，在與東廠“錦衣衛(wèi)”爭斗中，令狐沖仗義而出，卻意外得悉師父岳不群的偽善面目。最終，令狐沖用獨孤九劍擊敗師傅，因而看透紅塵，決心與眾師兄弟歸隱江湖。

二、電影主題音樂創(chuàng)作動機

（一）配樂與欣賞主體

電影配樂不是簡單的迎合劇情進行創(chuàng)作就行了，而是既要迎合劇情又要兼顧觀看者的感受來進行考量。電影配樂往往會由多位作曲家對同一劇情進行創(chuàng)作，然后從眾多作品中選出最為合適的作為最終選擇。在這個選擇的過程中，主導權在導演、制片人和編劇等人的手中，他們往往是以普通觀眾的身份來對備選配樂進行評判，不能先入為主的站在專業(yè)人士的角度來進行評判，這個過程不僅十分艱辛和糾結，而且還會承受較大的壓力，因為他們也不確定最后的選擇是不是就是最優(yōu)的。但是就是在這種制作背景下，優(yōu)秀的電影配樂頻繁問世。

（二）配樂與劇情

配樂與劇情的關系就像魚與水的關系，兩者惺惺相惜，互相支持缺一不可。電影配樂必須根據(jù)電影劇情發(fā)展的不同階段以及戲劇沖突的不同程度來進行創(chuàng)作和構思，絕不能脫離劇情進行發(fā)散思考。電影的畫面和音樂的配合一旦尺度沒把握好就會出現(xiàn)貽笑大方的尷尬場景，甚至角色對白也要和音樂產(chǎn)生某種化學反應，引燃觀眾的內(nèi)心！這種電影畫面、角色對白和背景音樂三位一體的融合是一部佳作最核心的價值所在。

（三）電影配樂的特點

電影背景音樂的配樂往往時間不會太長，一般都是直接創(chuàng)作一段音樂，大約最多22個小節(jié)左右；或者有一些是從一首完整的歌曲或樂曲里節(jié)選一小段作為背景音樂；極少出現(xiàn)整首歌曲或樂曲從頭演奏（演唱）到尾的情況。《笑傲江湖》里的插曲《滄海一聲笑》便是屬于第三種極少出現(xiàn)的情況。這是一種電影劇情和電影配樂地位不分伯仲的創(chuàng)作嘗試，必須是優(yōu)良的頂級佳作才能獲得這種地位，就像外國經(jīng)典愛情電影《人鬼情未了》中的主題曲《奔放的旋律》（Unchained Melody）那樣幾乎在電影中將整首歌全部播放完。這也是制片方對電影配樂的最高認可！

三、插曲《滄海一聲笑》的音樂分析

《滄海一聲笑》是武俠電影《笑傲江湖》中最讓人印象深刻的配樂歌曲，曾經(jīng)在電影院里眾人齊唱的場面多次出現(xiàn)，在電影看完之后回味無窮的就是這首經(jīng)典的音樂片段。這首經(jīng)典作品是由香港知名電影音樂制作人黃沾先生作詞作曲創(chuàng)作的，于1990年獲得香港金馬獎最佳電影主題曲獎，1991年第十屆香港電影金像獎最佳主題曲獎。在電影中配樂時除了人聲以外，還用不同民族樂器分別進行了演繹，該曲被譽為武俠電影配樂的巔峰之作。

《滄海一聲笑》這首歌曲的特點很鮮明：曲調(diào)民族性很強（采用“宮、商、角、徵、羽”五聲調(diào)式創(chuàng)作）、旋律簡單易記（黃沾遵循了“大樂必易”的創(chuàng)作原則）、歌詞雅俗共存（既有通俗白話，又有古詞參透其中）。整個曲風既高亢激昂又有滄海桑田之感，展現(xiàn)出電影主人物人生的變幻無常和劇情的跌宕起伏。

為了保證《滄海一聲笑》的旋律突出“大樂必易”的精神，創(chuàng)作者以傳統(tǒng)五聲音階“宮、商、角、徵、羽”，簡明扼要，如果僅僅如此是滿足不了徐克《笑傲江湖》的反叛思想的，創(chuàng)作者故意與其背道而馳，通過下行音階創(chuàng)作。逆向思維方式滿足了該部影片中所要表達的無奈、悲涼及掙脫等中心思想。旋律逐漸低落，受眾也在音樂的意象帶領下陷入到蒼涼與寂寥中，聲畫的緊密結合給觀眾留下了深刻的印象。

《滄海一聲笑》以A宮調(diào)式為主，曲調(diào)簡潔又不失流動感，以四個樂句做為一個樂段。旋律線條的走勢很平穩(wěn)，都是一個挨著一個音的上下，極少出現(xiàn)音程的跨度。歌詞淺白，是四句一段的分節(jié)歌樣式，在各類音韻上頻繁疊唱。旋律循環(huán)往復，生動悠揚，和影片中令狐沖臨時加入的即興遙相呼應，散發(fā)著短調(diào)歌曲的韻味。需要說明的是該曲正好就是一首即興之作，黃沾只花費了五分鐘就寫好了旋律，然后用了半小時填完五段詞。黃沾對《笑傲江湖》這部電影劇情的理解也決定了《滄海一聲笑》這首歌曲的基調(diào)，他認為這首歌曲就是在劇中人物經(jīng)歷了那么多打打殺殺的江湖日子之后，看空一切，約上自己的好兄弟好朋友一起彈琴唱歌，把他們逍遙自在的新生活通過這首歌曲縱情高歌出來。因此，這首歌曲必然是帶有隨性、自在、不拘謹、不束縛的特性，必然簡單明了，就像劇中人物們一樣，他們的生活最后也回歸自然和平靜，遠離江湖紛爭。

四、結論

究極而論，電影配樂是電影工業(yè)制作環(huán)節(jié)中的一個極為重要的環(huán)節(jié)，是電影劇情深化的助推劑、是電影與觀眾之間的精神紐帶、是電影的“第二臺詞”。美國著名電影理論家李.R.波布克就說過：“從為無聲片伴奏而在蹩腳鋼琴上敲出第一個音符起，音樂就一直是電影影像的一個忠實伴侶。”而武俠電影更是要注重配樂的制作，《笑傲江湖》的歷史地位很大程度上要歸功于《滄海一聲笑》的橫空問世，就像很多人感受到的那樣：武俠電影《笑傲江湖》的劇情由于時間過于久遠而已經(jīng)記不清了，但是《滄海一聲笑》這首歌卻可以隨時張口就唱。因此，優(yōu)秀的電影配樂必將會給電影本身帶來意想不到的附加值提升。

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（作者單位：湖南科技學院 音樂與舞蹈學院）