閆妮比風情更美

文/ 凌朦

閆妮比風情更美

文/ 凌朦

作為娛樂圈最受歡迎的女演員之一，閆妮顯然屬于大器晚成，在人生的前30年里，她似乎一直默默無聞。但在那些年頭里，她沒有停下表演的腳步，悄悄地積累了足夠的能量，為最終的爆發做好準備。而在她一舉成名之后，這位豪爽的陜西女人依舊維持著十年如一日的真性情，用積極樂觀的態度直面人生和她的演藝事業。認識她的人都說她是個迷糊蛋，她卻用實力為自己正名。毫無疑問，在她大大咧咧的外表下，藏著一顆智慧的心。

不一樣的喜劇人生

各路大片扎堆的賀歲檔，向來是喜劇片施展拳腳的好時機，要想拔得頭籌卻著實不容易。導演宋曉飛決定主動出擊，在構思《情圣》劇本時，就想到要以喜劇勞模閆妮作為自己競爭的有力“武器”，甚至片中的主角之一馬麗蓮就是根據閆妮的照片創作出來的。閆妮沒有辜負導演的期望，用獨特的閆氏表演法把這個帶有神經質的大齡剩女演活了。

事業有成的馬麗蓮什么都不缺，就是缺一個男人。許是寂寞太久，竟看上了肖央飾演的有婦之夫肖瀚，不僅平時借著工作機會暗送秋波，甚至在喝醉的情況下，對肖瀚痛下“毒手”，皮鞭、蠟燭輪番往肖瀚身上使，鬧了不少笑話。對很多演員來說，把握這樣的角色其實不難，難的是如何用喜劇的方式賦予角色真實的靈魂，既不讓觀眾覺得表演浮夸，也不能讓人物性格流于表面。顯然，閆妮有辦法。片中的馬麗蓮是事業上的女強人，自卑和軟弱從來都不會在她身上出現，就算在微醺的狀態下，頭顱也要高高仰起。閆妮在塑造這個角色時，用了一系列精準的動作，從腳趾到眼睛，甚至是臉上哪塊面部肌肉該抖動，她都考慮到了。只見她身穿一身性感火辣的紅色禮裙，雙臂打開撐在門的兩旁，以一種睥睨天下的氣勢將肖央圈在屋內，配合著邪惡且專注的眼神，妖艷的身姿和不著調的行為形成了視覺上的反差萌，逗樂了觀眾，卻把身材比她大兩倍的肖央嚇得不輕。事后肖央回憶此事還心有余悸，稱之為“此生最難忘的經歷”。作為折磨肖央的最大“黑手”，閆妮并沒有愧疚，“這個人物壓抑很長時間，那刻的環境很小，只有兩個人，她可以去釋放自己。”

“演員要知道自己的長處，不能取長補短，而要取長補長，發揮到極致，純粹的喜劇是不存在的，你一定要知道什么是大悲，才能知道什么是大喜”，這是閆妮經過多年表演經驗總結出來的心得體會。縱觀閆妮的演藝生涯，確實經歷了大起大落。22歲那年，閆妮進入演藝圈。在此之前，她曾經是陜西財經學院的學生，卻不喜歡自己的專業，只好“曲線救國”地考入蘭州軍區政治部戰斗話劇團。雖然離演藝圈更近了一步，長相并不出眾的她并沒有得到更多的關注，默默跑了12年龍套，直到出演尚敬執導的電視情景喜劇《武林外傳》才正式成名。一炮而紅的閆妮迎來了人生的大喜之年，各種片約紛紛而至，但無論是《武林外傳》里的佟掌柜，還是《三槍拍案驚奇》里的面館老板娘，抑或是《情圣》里的瑪麗蓮，閆妮演藝事業上頗具代表性的作品幾乎都偏喜劇。角色定型對大多數演員來說無疑是一個噩夢，而閆妮則是心甘情愿被別人定義成喜劇演員，“喜劇是我發自內心想要追求的東西，如果你說我是個喜劇演員，我想這是一個很高的評價，一直到老我都會將喜劇進行到底。”

閆妮把喜劇演員分成兩種類型，一種是天生的喜劇演員，只要這個演員一出來，她的做派和形態，就有先天的喜感。第二種是職業的演員，這種演員擅長展現喜感，樂于用喜感的方式表演，她將自己歸于第二種演員。“幽默是一種好的生活態度，喜劇是一種高智商的表演。”閆妮希望用一種喜感的表達方式去演繹，然后在別人放松的時候，給他們一拳，讓他們猝不及防地醒悟，直到他們又哭又笑才揭開喜劇背后真正的東西，即角色內心深處的欲望。在閆妮的表演里，我們很難看到夸張、惡搞等這類常規、討巧的喜劇套路，只有一種正常的生活場景和一個正常人的生活狀態。當一切順理成章時，閆妮會突然從正常環境中跳脫出來，用各種微妙的神情和恰到好處的動作，讓我們忍俊不禁的同時，能夠突然停下來思考。

風情何止萬種

十年前閆妮在《武林外傳》里成功地塑造了一個風韻猶存的“佟掌柜”，十年后，閆妮又做回了老本行，只不過這次時代發展得太快，佟掌柜只好降低身份，變成了一個黑幫家族的管家婆王媽。做事一絲不茍、脾氣捉摸不透，就連走路來都不帶一絲響動，閆妮在程耳導演的新片《羅曼蒂克消亡史》中塑造了全新的銀幕形象。這部被稱作“以前沒有見過”的電影里，閆妮飾演的王媽收獲了無數好評。與愛占小便宜的佟掌柜不同，王媽的一生都是在安排別人的生活，大到插手主子的保鏢事宜，小到幫上司傳遞定情之物，她事無巨細。為了符合人物形象，閆妮在造型上花了很大的工夫，不僅穿上了全片最素色的旗袍，還將頭發梳到腦后，每根發絲都妥帖地附在額頭上，彰顯了人物做事利落、不拖泥帶水的性格的同時，凸顯了上海女人特有的精致。除此之外，閆妮還去學了上海話，沒了佟掌柜的標志性的“偶滴神”，說著吳儂軟語的閆妮更加萬人迷。

外在的塑造僅是第一步，純熟的表演技巧更是讓閆妮瞬間進入王媽的身體，閆妮賦予了王媽在黑幫家族熏陶下的狠勁，也帶著沉默式的情感斗爭。中槍后的王媽沒有忘記自己作為管家的本份，仔細交代好仆人家務事后，這才摸索著坐到椅子上，以一種羅曼蒂克式的死亡方式結束了一生。這一段表演是閆妮要求加上去的，在她看來，王媽是一個在亂世上中有腔調的女人，有尊嚴的死才能與這個人物相符。閆妮總能以不落痕跡的表演方式將人物處理得鮮活飽滿，并把角色的韻味表達得恰到好處。在王媽不經意間的低首垂足中，眾人的目光隨著她悄悄抬起的手，看到了一個對著主子細語的女人。此刻的她不似管家，反倒與桌上的大家別無二致。程耳導演也被閆妮的風情傾倒，對她給予了高度評價：“只要她一出現，整個戲都變得生動起來了。”

閆妮的的風情是藏在骨子里的，或是準備釋放給舞臺的，在臺下的時候不會輕易透露。生活中的閆妮是個迷糊的人，找個地方能迷路半天，對未來亦沒有太多預設，“屬于走一步算一步，摸著石頭過河的那種”。朋友們都稱她為糊涂蛋，她毫不在意，依舊我行我素快樂地過日子。在她的身上，我們總能看到一種在這個張揚時代難以被察覺到的潤物細無聲般的柔和與親切。這種美，經過歲月的沉淀越發的濃厚，叫人沉醉不已。