為你的語言“化化妝”

朱曉荔

文采是文章的生命力。子曰：“言之無文，行而不遠?！睆膶W生作文的角度來看，怎么能讓文章亮麗起來？最為簡便直接的方法莫過于在文中制造幾個亮點；而制造亮點，最行之有效的方法莫過于扮靚文章的語言。

一、運用修辭——虛擬情境，聯結真實世界

修辭，是語言的靚妝。通過修辭虛現，可凸現語言的張力，讓讀者在虛擬情境下感受生活的真實，名家作品大體有此出色表現。

葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（朱自清《荷塘月色》）

“葉子出水很高”，若僅此，那差不多就是躺著等死的句子了。后面的比喻辭格使得句子境界為之一變：將“葉子”比喻成“舞女的裙”形象生動，二者的相似點是“亭亭玉立”，讓“葉子”的“挺拔”躍然眼前，“舞女的裙”給人一種動感，這樣就將靜態的“葉子”寫活了。這里的“活”，指的就是句中比喻虛擬了情境，誘發了讀者的生活感受，達成了“藝術的真實”這一審美效果。這種語言運用方式，可說是比比皆是，這里略舉幾例。

風像一把梳子，舒暢地梳理暮色、枝條、瓦棱、街道和忙碌了一天的人們。風，撫摸著大地，吹綠了草兒，帶來了春天。

將抽象的“風”具體化，似“梳子”“梳理”著大地上的萬物，直叫人“舒坦”了得。又將“風”賦予人的行為，“撫摸”感受到“風”的溫柔，“吹綠”呈現了春天的勃勃生機。

“這只是電影，神經?。　薄熬褪且驗樗皇请娪啊抑勒娴膽馉帉埧崆П?！”癲者一路哭著出去，把正午的日頭哭成昏月。

運用夸張，將“日頭”哭成“昏月”，可見癲者苦痛之深，引發讀者豐富的想象，想象出癲者對備受戰爭之苦的人們的同情，體味其悲憫情懷。

叔本華說：人生就是事先知道肥皂泡終究要破裂，卻仍努力將他吹得更大更遠的一種無奈。

引用加比喻，究竟是否要吹人生的“肥皂泡”，全在于個人的價值取向。

二、涂抹色彩——色彩斑斕，創設七彩生活

生活的多彩，必將決定了語言的七彩。如果說色彩是構成畫面的主要因素，那語言中的色調就是“流光溢彩”生活的再現，令人讀來有種歷歷在目之效。

那些童年往事像青藤上綴滿的朵朵純白色的小花，在回憶的月光下次第綻放。

都說難忘最是童年！但如何表現變幻多彩童年的豐富內涵呢？“青藤”之青色，象征希望，代表生機，還有清純?！靶』ā奔儼咨o人一種“單純”之感，“青”“白”交輝相映，令人回味，一如純真明澈的童年。還可舉兩例。

鄉居的日子如一缽閃爍的黃金，在貧乏的生活里流溢著貴族的光輝。

用光彩奪目的“黃金”來比喻，言旅行者久聞城市之喧囂，長久未能感悟“鄉居的日子”之寧靜、單純，突出鄉居給人帶來的驚喜和滿足，珍惜之情蘊藏其間。

雨像銀灰色的蛛網，罩住了整個秋的世界；天空灰沉沉的，像墻角的屋頂剝落的白粉。

秋季落雨，本來就帶給人一種沉悶、壓抑之感，加之“灰”的蛛網，愈發撩起愁緒；“灰”的天空像“白粉”，黯淡了世界，也黯淡了心情。

三、再現細節——抓準特點，呈現完整形象

細節決定成敗。當確定描寫對象時，采用修飾限定性的詞或短語（定語、狀語）以及極富表現力的謂語動詞，用以強化凸顯所寫對象的特點，使得被寫對象以最佳姿態站立，在讀者頭腦中形成獨特而清晰的完整感受。

母愛是一件廉價的手工毛衣，能在10度以下御寒。

母愛無價，卻以“廉價”言之，這種巨大的落差，反而激起天下兒女對母親的感恩，“10度以下”，是愛顯現的背景。愈是寒冷，愈襯出母愛的偉大：抓準母愛的特性，母愛完整而立體地呈現在讀者的眼前。很多習作，也大體會運用這一技法。

很多時候，我需要一些敏銳細小的疼痛，讓我抵抗生命中呼嘯而來的麻木。

“呼嘯而來”，這麻木有多大陣勢??！如斯修飾，可窺“麻木”在“我”身上落下的累累傷痕，更見出“我”愿意迎著坎坷逆流而上的勇氣與決心。

我們在自己的人生里，卻小心得像在做客。

“小心”表明了人的心理，戰戰兢兢，如履薄冰，就形象地道出了人生的步履維艱。

四、還原場景——生動直感，賦于現實具象

生活場景具有強烈的視覺感，動態的畫面擁有著豐富的信息內涵，在場景的還原中，往往能超越現實的束縛，通過文字的想象，給人以身臨其境之感。

只要你飛，那堵墻就比你矮。

這是個絕佳的句子。每個人都有潛在的能量，只是很容易被習慣所掩蓋，被時間所迷離，被惰性所消磨，有時置身其中，“廬山面目”發現不了。但是，強迫自己飛起來，困難就會向你屈服。這來自生活的獨特感受所形成的一個個獨特場景，實實在在地為我們帶來了藝術的享受。

人生沒有彩排，每一天都是現場直播。

你知道人生是怎樣一種特性了吧？提醒人們要走好人生的每一步，出現差錯是無法彌補的。

跌下來的都是往上爬的人。

爬得越高，跌得越重?！巴吓馈闭叻暧鸟R，唯利是圖，結果卻“跌下來”。兩種狀態，境界迥異，人生該何去何從，不言而喻。

當你無法推開門時，拉一下試試。

“推門”“拉門”本是尋常舉動，在此卻是生活的策略。當一種方法行不通時，你是否要進行適當的變通？

五、疊加呈現——感觀重疊，豐厚表現藝術

語言的生動最好是各種感覺的會聚，可視、可聽、可嗅、可觸。在如此重重疊疊中，對象就立體了，豐滿了。

生命的紅酒永遠榨自破碎的葡萄，生命的甜汁永遠來自壓干的蔗莖。

視覺、味覺的表達讓人明白成功需要付出代價。歷盡天華，成此勝景，人間萬事，出自艱辛。所謂的苦盡甘來正是如此吧，風雨之后才見璀璨的彩虹，磨難之后才是堅貞的美麗。再如：

當我用生命的年輪去把命運賦予的一切演示完畢，當我把憂傷的顏色化作蒼白，把痛苦的痙攣刻成皺紋，把遺憾的味道品成眼淚，把不幸的灰色涂上雙鬢，而把那份一塵不染的快樂孕育成嘴角永恒的微笑，我把此生叫做幸福。endprint

從視覺、味覺、觸覺的角度解讀幸福，幸福顯得豐滿——憂傷、痛苦、遺憾、不幸、快樂共同編織一幅色彩斑斕的幸福畫卷。

六、超常搭配——不尋常處，收獲別樣風景

“意料之外，情理之中”，在語用上即稱之為超常搭配。搭配既要符合語法規則，但從表面看又不符合詞語的語義要求，比如超出詞語的慣常意義、超出事理邏輯、超出人們的認知范圍、超出詞語的感情色彩等等，在讀者細加琢磨后，卻耳目為之一新。

幾個女人有點失望，也有點傷心，各人在心里罵著自己的狠心賊。（孫犁《荷花淀》）

“狠心賊”原本是罵人語，譴責心腸狠毒的人，是貶義詞。但是，在這個語境中卻表現了幾個女人對丈夫的思念與愛，貶詞褒用，從而使詞語產生明顯的變異，達到出乎意料的效果。這種手法也是文學上的常見手法。

運氣壞就壞個徹底，壞個痛快。

“壞”是貶義詞，而“痛快”是褒義詞，表面上語義很矛盾，在色彩意義上難以正常搭配，實質上卻表現主人公對于壞運氣的接二連三的造訪憤怒和賭氣的心理。

美化你的呼吸。

這是布萊斯漱口液廣告語?！懊阑粑保@然這是一個突破常規的超常搭配，前項“美化”和后項“你的呼吸”是顯性搭配，也就是廣告字面上所表達的內容。結合語境，就不難發現：廣告產品是漱口液，那么所“美化”的“呼吸”的深層含意就是“漱口液噴到嘴里，會凈化、美化你的口腔環境，從而使你的呼吸也變得清香、美好起來”。

最后，再舉一個同學加工自己作文語言的例子：

原文：責任不是一個輕松的字眼，它僅有的是冷峻。一個人成年之后，便要擔負起責任，而且，你還要時時小心翼翼。你為責任付出沉重的代價，而責任回報你的卻往往是痛苦。責任如此沉重，那為什么我們還要承擔責任呢？因為責任能使你的人格偉大。

改文：責任不是一個輕松的字眼，它僅有的是巖石般的冷峻。一個人成為社會一分子的時候，責任作為一份成年的禮物不知不覺地卸落在你的肩頭。它是一個你時時不得不付出一切去呵護的孩子；而他給予你的，卻往往是靈魂與肉體上的痛苦。這樣一個十字架，我們為什么還要背負呢？因為它最終帶給你的是人類的瑰寶——人格的偉大。

兩段文字在傳情達意上并無多大差別，但細琢磨二者的味道就不一樣了：原文好似社論，說話的臉是板起的，改文卻似圖文并茂的畫報。究其根源，改文中，抽象的意義都做了相應的形象的具體聯想?！袄渚笔浅橄蟮?，但與“巖石”聯系起來也就形象具體了，冷冰冰、硬梆梆、黑黝黝、不茍言笑的感覺就出來了。同樣的，“責任”“痛苦”“沉重”“人格”是抽象的，但與“一份成年的禮物”“靈魂與肉體”“十字架”“珍寶”聯系起來，也就具體了。

文章的語言猶如人的面孔，要想使之光鮮迷人，不妨為之“化化妝”。當然，究竟是否化妝，是“淡妝”還是“濃抹”，是方寸造景、尺幅興波還是洋洋灑灑、潑墨如云，最終要服從表達內容的需要。

[作者通聯：江蘇宿遷市中小學教學研究室]endprint