對單簧管演奏歌劇幻想曲《茶花女》的相關研究

鄭嫣潔

摘 要：利用單簧管來演奏歌劇，在十九世紀非常流行，其在音樂史上有著極為特殊的意義。本文以《茶花女》為例，對其創作方式和演奏技法等進行了分析，并選擇其中一些具有代表性的樂段，就音樂處理等進行了討論，希望能夠為演奏者提供更多的啟發。

關鍵詞：單簧管；《茶花女》；演奏技法

1前言

《茶花女》原本是法國著名作家亞歷山大·小仲馬創作的一部長篇小說，后被意大利作曲家威爾第改編成歌劇，并且成為最常演出的歌劇之一。以單簧管演奏歌劇幻想曲《茶花女》，屬于一種比較獨特的藝術形式，不僅需要在原本旋律的基礎上結合自身的專業技能進行改編，還需要花費大量的時間和精力進行練習。

2樂趣片段分析

2.1華彩樂段

這是幻想曲創作的核心特征，其演奏是自由的，充滿了隨意性，不過每一個華彩中都必須包含一種總體形態和具體可用的意識，不能盲目增加音樂符號。從《茶花女》序曲中選擇譜例1：

其基本結構包含了8分音符、16分音符、32分音符以及延長音記號，延長音記號雖然屬于8分音符，但是其本身較長，因此不會放在低音#F上，為開始和結束的長支撐音提供幫助，從而更高的激發華彩樂段的內聚力。

而伴隨著音階的連續，可以看到其本身所具備的生機與活力。從開頭音符計算，長音延長后為弱拍，不過對于演奏者而言，如果想要更好的抓住聽眾的耳朵，需要有意識的賦予其流暢快速的結構形態，理解華彩樂段的完整形態，在演奏中融入自由的思想和情感。

在部分華彩樂段中，可以依照外形的曲折前進，部分音節上的垂直長線時刻強調內部需要運一些短線連接節拍，不過由于其音長相等，不需要進行細分，只需要存在節拍感，根據自身的理解進行演奏即可。在這里，對于華彩樂段的演奏，必須做到恰如其分，在強烈漸快后，于190小節的第二拍上進行延長。

緊接其后，體現出一種被激情感染后，情緒奔騰與上下音符之間，此時的重音符號可以說是一種趣味，也反映出了樂曲的本質，依照羅弗倫格里昂規定的節拍速度，其必須強烈，超出歌唱者放縱情感的需要，但是不能雜亂，必須保證條理清晰。

2.2文字說明

從《茶花女》幻想曲的第67小節分析，羅弗倫格里昂做出的標記“marcate assaile note del canto e leggere le alfre”，其指代的意思是歌曲的聲音必須堅定，不過在演奏時，卻需要保持安靜明亮。

對于演奏者而言，樂譜中存在的每一個音符，都不是容易對付的，屬于相當艱巨的任務，雖然演奏技巧并非十分復雜，但是想要保證迅速連貫的演奏依然需要大量的練習。單簧管作為吹奏樂器，主要是利用嘴唇的調整與舌頭的動作調動樂器發音，想要確保演奏質量，必須依照歌劇作品中存在的線條與間隔，做好規范，經過訓練來掌握相應的演奏技巧，才能在順利完成演奏的基礎上，凸顯靈活性，表現情感。即使面對相同的主題，如果音調存在不同的發展方法，最終的演奏效果也可能截然不同，這其中的關鍵，就是需要分析曲目在多數情況下會采用怎樣的基音，從而依照作曲者的意圖，將情感融入到表演中。

3 演奏技巧

3.1呼吸調整

在管樂演奏中，呼吸的調整對于演奏效果影響巨大，依照樂曲的節奏，合理調整呼吸，可以確保樂曲的連續性，避免出現中斷或者破音問題。無論是何種水平的管樂演奏者，在演奏過程中的呼吸不外乎三種：一是氣息使用恰到好處；二是氣息使用過少；三是不規則亂用氣息。第一種無疑是最佳的方法，通過恰當的氣息處理，可以保證發音準確，塑造良好的音樂形象；如果在單簧管演奏中，沒有能夠將氣息應用的恰到好處，則呼吸器官會逐漸變得緊張，影響演奏效果，過少的氣息無法滿足單簧管吹奏要求，會導致吹奏困難。

在吹奏時如果氣息不充實，則后面兩個樂句會逐漸消失，一旦中途換氣，必然會打亂樂句的整體感覺。因此，在吹奏過程中，必須找出能夠對不同性質的呼吸進行使用的符號，即使在特別艱難時，同樣需要重視呼吸的調整，例如，如果單簧管的簧片硬度過大，可以在樂曲末尾加上一個深呼吸。

3.2嘴型控制

一般情況下，人們對于自身舌頭的控制都比較遲緩，舌頭動作較慢，19世紀部分意大利音樂家在進行演奏時，將簧片綁在笛頭上，但是這樣必然會導致音符的跳動和快速演奏音的連接困難，因此現如今并不會采用這樣的方法。以上文提到的譜例為例，其屬于單獨活動舌頭的樂段，想要保證良好的演奏效果，需要做好隔膜、手指和舌頭的相互系協調，通過手指活動，能夠調動隔膜活動，在不需要舌頭的情況下給予適當氣息支持，雖非吐音，卻能夠帶來重音的感覺。

4結語

總而言之，以單簧管演奏歌劇幻想曲《茶花女》，對于演奏者的專業素養要求較高，在日常練習中，應該以片段為主，不能一味強調和要求學生進行完整曲目練習。本文選擇《茶花女》中的一些代表性樂段進行了分析，希望能夠為演奏者提供更多的啟發，做到精益求精。

參考文獻：

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