紫禁城古建筑燙樣

周乾

位于北京市中心的紫禁城（今故宮博物院）擁有世界上現存規模最大、保存最完整的木結構古建筑群，有房屋9000多間。這些古建筑以雄偉的外觀、優美的造型、絢麗的色彩、精湛的工藝、有序的構架等特點聞名于世，體現了我國古代工匠高超的技藝及智慧。紫禁城是皇帝的執政和生活的場所，紫禁城古建筑的建造要經過皇帝事先批準。可是很少有人知道，皇帝批準建造一座宮殿之前，是需要審核它們的實物模型的。這種實物模型，就是燙樣。

一、燙樣的基本知識

燙樣，也稱“燙胎合牌樣”“合牌樣”，就是指古建筑的立體模型。這種模型一般用紙張、秫秸、油蠟、木頭等材料加工而成。紙張一般選用元書紙、麻呈文紙、高麗紙、東昌紙。木頭一般選用紅松及白松。制作燙樣的工具包括簇刀、剪刀、毛筆、蠟板、水膠、烙鐵等。其中，水膠主要用于黏合不同材料，烙鐵主要用于將材料熨燙成型。

紫禁城古建筑燙樣最開始由皇家指定的民間工匠制作。在清代，出現了制作燙樣御用皇家機構，即樣式房。該機構功能猶如現在的建筑設計院，主要負責皇家建筑的設計與施工。而在設計的初期階段，則需制作出建筑燙樣，供皇帝參考。燙樣可用于建筑群模型，也可用于建筑單體模型，還可用于建筑局部模型。燙樣是按照擬建造古建筑模型制作的，一般要對古建筑原型縮小一定的比例，但這個比例一般不精確。常有的比例有：5分樣（1： 200）、寸樣（1：100）、2寸樣（1：50）、4寸樣（1：25）、5寸樣（1： 20）等。

為什么紫禁城古建筑需要制作燙樣呢？紫禁城古建筑的燙樣，實際上和現在的立體模型差不多，其主要原因是給皇帝展示擬建造建筑的三維效果，類似于今天的建筑實體模型。由于一般建筑平面圖無法使皇帝獲得建筑造型、內外空間、構造做法等準確信息，因而需要制作燙樣來展示擬施工模型的效果。通過向皇帝展示擬建造模型的燙樣，可顯示出建筑的整體外觀、內部構造、裝修樣式，以便皇帝做出修改、定奪決策。故宮博物院現藏燙樣80余件，其內容涵蓋圓明園、萬春園、頤和園、北海、中南海、紫禁城、景山、天壇、清東陵等處的實物模型。它們是研究紫禁城建筑歷史、文化及工藝的重要資料，亦是部分古建筑修繕或復建的重要參考依據。圖4、圖5為故宮博物院現藏部分紫禁城古建筑的燙樣。

燙樣的制作包括梁、柱、墻體、屋頂、裝修等部分。其中，梁和柱采用秫秸和木頭制作；墻體主要用不同類型的紙張用水膠粘合成紙板，然后根據需要進行裁剪；屋頂制作時，首先利用黃泥制成胎膜，然后將不同類型的紙用水膠粘合在胎膜上，晾干后，成型的紙板即為屋頂形狀；裝修的制作方法類似于墻體，再在上面繪制圖紋或彩畫。制作好的燙樣，皇帝認可之后，樣式房方可依據燙樣繪制施工設計畫樣，編制做法說明，支取工料銀兩，進而招商承修，開工建設。

二、名不副實的燙樣

根據前文所述，紫禁城內制作燙樣的根本目的就是讓皇帝通過審核模型來確定擬建造的建筑樣式、構造、材料及工藝。可以說，紫禁城內的建筑，基本上是按照燙樣模型進行建造施工的。可是，在紫禁城內，至今保留著一座古建筑，它與燙樣格格不入，是紫禁城建筑群中的另類。這座建筑就是延禧宮。延禧宮始建于明永樂十八年（1420），為后妃居住場所，原名長壽宮，清代改為現名。

延禧宮現存燙樣為清代制作。由燙樣可知，延禧宮由前院及后院組成。前院入口為琉璃墻宮門，入門后有木質影壁一座。前院主殿為五開間，前后出廊，黃色琉璃瓦，單檐歇山式屋頂。前院配殿為三開間，前出廊，黃色琉璃瓦，硬山式屋頂。近琉璃門處有一座倒座房。后院主殿為五開間帶耳房，無廊子，黃色琉璃瓦，硬山屋頂；東西配殿為三開間，帶前出廊，黃色琉璃瓦，硬山屋頂。前后院的配殿之間，建有東西兩座體量較小的建筑，稱為東、西水房。前后院通過前院主殿兩側的游廊連通，作為出入口。

但是，出乎意料的是，我們現在看到的延禧宮前院，是一座不中不洋、造型奇特且尚未完工的建筑。不僅如此，這座建筑名稱也不叫延禧宮，而被改稱為靈沼軒。

靈沼軒是紫禁城里面古建筑的異類。之所以稱之為異類，是因為其建筑結構及建筑材料既與燙樣不搭邊，又與紫禁城內傳統的中國古建筑樣式格格不入。不僅如此，這座建筑目前還處于未完工狀態。這是怎么回事呢？

延禧宮這個地方似乎風水不好，多次著火。如清道光二十五年（1845）及咸豐五年（1855）即連續著火兩次。盡管樣式房已設計出復建的燙樣，但遲遲未予以實施。光緒三十四年（1908），隆裕皇太后聽從太監小德張的建議，要在延禧宮蓋一座“不怕火的建筑”，而且還能滿足皇宮休閑娛樂的需求，并取名為“靈沼軒”。其設想構造為：地下一層四周建有條石壘砌的水池，計劃引金水河水環繞；地上兩層，底層四面當中各開一門，四周環以圍廊，主樓每層9間，四角各附加1小間，合計39間；殿中為4根盤龍鐵柱，頂層面積縮減，為5座鐵亭；四面出廊，四角與鐵亭相連。重建后的延禧宮是一個水晶琉璃世界，帝后閑暇之時，可徜徉其中，觀魚賞景。

然而，由于清政府國力空虛，再加上辛亥革命爆發，因而靈沼軒開工三年后即停工，一直擱置至今。今天我們看到的靈沼軒就是未完工的狀態。所以說，延禧宮燙樣是紫禁城內幾乎唯一與建筑實物完全不符的建筑燙樣。

三燙樣背后的故事：樣式雷家族的興衰

制作燙樣的專門機構為樣式房。在清代，有個雷姓家族，他們先后七代在樣式房主持皇家建筑設計，被世人譽為“樣式雷”。樣式雷留傳下來的燙樣，涵蓋承德避暑山莊、圓明園、萬春園、頤和園、北海、中南海、紫禁城、景山、天壇、東陵等處。“樣式雷”的名下，是一個極其龐雜的建筑體系。大到皇帝的宮殿、京城的城門，小到房間里的一扇屏風、堂前的一塊石碑，都符合“樣式雷”的種種規矩，體現了中國傳統建筑技藝的高超與嚴謹。

樣式雷七代家族的典型代表人物包括雷發達（1619年—1693年）、雷金玉（1659年—1729年）、雷聲澂（1729年—1792年）、雷家璽（1764年—1825年）、雷景修（1803年—1866年）、雷思起（1826年—1876年）、雷延昌（1845年—1907年）。其中，雷發達曾負責過故宮三大殿的設計和建造。雷金玉在雍正時期擔任過圓明園樣式房掌案。雷家璽承擔過修建萬壽山清漪園、玉泉山靜明園和香山靜宜園的工程。雷景修主要參與了圓明園殿、九洲清晏、上下天光，以及清西陵、慕東陵、圓明園工程的設計與施工。雷思起主要承擔過營造咸豐清東陵、定陵的任務。雷延昌承擔過同治帝的惠陵、慈安和慈禧太后的定東陵等晚清皇帝后妃陵寢的設計修建工程，亦為頤和園、西苑、慈禧太后六旬萬壽盛典工程負責人。

雷延昌在重修頤和園后，清王朝嚴重衰敗，皇家大型工程連年減少。隨著封建制度的瓦解，一個專門為皇族的建筑設計服務的設計機構也失去了存在的必要性。雷延昌死后，其家族沒有人繼承其事業。同時，雷氏家族從雷思起、雷延昌起，由于身體有病而開始抽食鴉片，甚至不惜變賣燙樣來獲得購買鴉片的費用。這意味著樣式雷家族的沒落，其家族的輝煌也逐步成為歷史。

樣式雷是紫禁城古建筑燙樣發展過程的一個縮影，其在很大程度上代表了紫禁城古建筑的豐厚建筑文化內涵、精美的建筑藝術水準、高超的建筑技術，以及精益求精的工匠精神，值得我們深入學習和研究。

作者單位：故宮博物院endprint