移動互聯時代如何用好短視頻與網絡視頻直播
——以長江日報的實踐為例

◎翟曉林

移動互聯時代如何用好短視頻與網絡視頻直播
——以長江日報的實踐為例

◎翟曉林

電視臺做圖文，紙媒做直播和短視頻，這是新媒體轉型過程中出現的有趣現象。如今，人民日報新媒體矩陣上每天發布的視頻，比央視的還要多。

長江日報是武漢的市委機關報，老牌紙媒，2016年底開始試水網絡視頻直播，進入網絡短視頻領域則從2017年開始，5月份短視頻產品數量開始井噴，并漸有從數量上蓋過直播的趨勢。兩種手段，孰優孰劣，該怎么用才能實現傳播效果最大化？

一、直播與短視頻定義

不妨參照傳播學及電視現場直播的概念給網絡直播下個簡單的定義：在現場隨著事件的發生、發展進程同步制作和發布信息，具有雙向流通過程的信息網絡發布方式 （據360百科）。其形式可分為現場直播、演播室訪談式直播、文字圖片直播、視音頻直播或由電視 （第三方）提供信源的直播。其中的網絡視頻直播，常見形式有秀場直播、游戲直播、新聞直播、訪談直播、會議直播、賽事直播。

《新媒體時代視頻特征分析》一文中，將短視頻定義為播放長度在30秒到5分鐘之間的視頻。其時間很短，但向用戶呈現的必須是一段完整的敘事。專業人員和普通百姓都可以參與這類視頻的制作，內容廣泛，具有“短、精、趣”等特點。作為一種新的信息承載方式，短視頻已獲得大量用戶的閱覽時間。

這里我們所討論的直播與短視頻，僅針對當下移動互聯時代的網絡視頻直播和短視頻。

二、勢頭方興未艾

2013年，隨著微視、秒拍、美拍三大短視頻的相繼出現，觀看短頻的人數飛速增長，點擊率在很短的時間內就能夠破萬，因此有人將2014年稱為“中國移動短視頻元年”。

2016年初，短視頻APP集中出現，最先抓住這一潮流的是快手，其用戶量在2月已經突破3億人次。一些知名媒體人也轉戰短視頻行業，如徐滬生離開《外灘畫報》創辦“一條”，邱兵離開澎湃創辦“梨視頻”等。

2016年，直播、短視頻井噴式發展，成為網絡新聞傳播中信息的重要表現載體，主流媒體紛紛試水短視頻和直播的生產制作。

2017年4月26日，艾媒咨詢發布的 《2016-2017中國短視頻市場研究報告》顯示，2016年中國短視頻用戶規模為1.53億人，預計2017年達到2.42億人，增長58.2%。分析認為，隨著短視頻APP的出現與直播行業興起，短視頻用戶規模3年內將實現快速增長。

以短視頻界的后起之秀@時間視頻為例。其2017年5月18日正式上線，推出第一條短視頻，單日突破1000萬，6月6日累計播放量突破1億，7月23日單周播放量破億，到9月10日累計視頻發布量突破1000，到9月13日，微博累計播放量突破12億，其中20條千萬+、60條 500萬+（據新浪微博提供的數據）。

2016年短視頻內容爆發，但集中于搞笑、美食、美妝等領域。隨著短視頻行業進一步發展，內容種類將進一步多元化，如@時間視頻就以時事起家、主攻新聞視頻，其他如軍事、體育等類型的短視頻內容將增多，視頻內容深度將進一步提升。

三、如何克服直播與短視頻的有限性

（一）各有參與門檻但在不斷降低

直播與短視頻中，要求最低的是拿手機直接拍一段小視頻，然后上傳。時間短、設備要求不高。很多時候，監控攝像頭就能完成這一任務，甚至不需要人的參與。其次是簡單的直播，只要學習一點入門技能，就能隨時隨地發起。直播的門檻日益降低、流程簡化。

但門檻低不意味著只停留在低端。無論直播還是短視頻，要想達到好效果，都必須經過專業人員的精心策劃與制作。

僅靠UGC生產內容難免粗糙，一些視頻專業平臺在盡力解決這一問題。如梨視頻未上線就已提前招募了3100多名拍客，分布在全球520個城市。對于拍客上傳的選題，除了突發事件外，梨視頻都會安排專業的運營和編導在后方遠程指導，視頻素材收集好后，后方剪輯負責成片。可以說，從選題開始，梨視頻就在以專業思維介入拍客拍攝以及后期成片的過程，這確保了成片的客觀性和平衡原則，也使視頻更具有專業性。

梨視頻的編導們大都具備新聞背景，對信息的處理有較強的把控能力，能夠制作出吸引人的標題和言簡意賅的內容提要。隨著技術發展，短視頻后期制作的門檻也在降低。一些追星族，自己已經能用網絡剪輯軟件剪出很像樣的視頻。網絡云剪輯服務，也使得素材更多、剪輯制作來得更容易、發布更快速。

（二）兩種方式不斷融合盡可能消除各自局限性

網絡視頻直播在信號、現場和時間三方面獨具特色，但這三個特點同時也決定了其有限性。

一是信號問題，這是直播成敗關鍵。網絡視頻直播隨時隨地發起的特性，使其效果極大依賴于良好的網絡信號。如果內容很好、信號很差，根本傳播不出去。2017年3月，歌星楊鈺瑩來到武漢遠城區一賞花景點演出，長江日報直播記者提前一天踩點，測試信號效果不錯，主辦方承諾記者能接近楊鈺瑩，記者回報社時信心滿滿。第二天情況大反轉：明星來了，人群聞風而至，一時間聚集了一兩萬人，網絡信號變得極差，記者也根本擠不到明星身邊。直播早早放出預告，很早就涌進幾百人觀看，但發起一會兒就不得不草草結束。

人多信號差的情況，還在“漢馬”起跑、斗魚嘉年華、武漢大學開學典禮、國足中烏之戰等現場相繼出現過。對付信號難題，直播組想了很多辦法。一是提前踩點，找現場附近有網絡的門面、人家設法借用租用，二是用信號增強器。實在沒有辦法的，就只能改直播為錄制視頻傳播。

二是現場問題。直播的現場感、真實感是其最大吸引力。它跳出演播室，在直播中切換環境，突出了真實感，使用戶身臨其境，拉近了與用戶的距離。用戶關注原生態新聞場景的再現和新聞發生的過程，參與到新聞生產的制作過程中，期望產生一種沉浸式體驗。但“真實現場”同時意味著不可控，這使得包括政府機關、企事業單位、明星及平民個體在內的多個直播對象顧慮重重。出于控制風險的考慮，一些明知會很火爆的題材，也只有權衡之后放棄。同樣是由于現場的不可捉摸，在發起直播時，起標題很難做到切中肯綮，而只能通過已知的場景、人物、事件賣點，設置懸念，或者到直播推出后再對標題和題圖進行修改。直播強調互動，但“水友”在直播時的提問是無法刪除的，不可控的互動對主播的反應速度和水平提出很高要求。

三是時間問題。直播強調現代感和代入感，見證此時此刻，能呈現一段時間內新聞事件的來龍去脈，但需要用戶長時間的投入和關注。以長江日報為例，一段完整的直播一般是40分鐘左右。但一來時間太長，考驗完播性，二來事件前因后果及更深層次的東西，很難靠“自然”來呈現。直播應隨時隨地發起，如果要求直播者在直播期間盡量準確地介紹出事件的前因后果，及剖析深層次原因，這個要求就太高了。在各種屏幕搶奪人們關注的時代，要求人們對一段直播投注動輒半小時甚至更長的時間，也確實是很大的考驗。

四是注意力難以持久。感官感受過后進入理性思考，沉浸式體驗之后要求快速擷取精華。用戶時間寶貴，希望在單位時間內獲取更多信息，因此直播很少有人反復觀看。但受眾對新聞事件并非看過即棄，新聞在發生一段時間之后仍具有熱度，如 “央視新聞”官方微博發布的八達嶺老虎襲人監控視頻，總播放量有1.25億，其中發布后24小時的播放量就有6000萬。

網絡視頻直播具備的這些 “短板”，短小精悍的短視頻恰恰能進行相應的補充。首先，短視頻能適應現代人快節奏的生活方式和人們對資訊、新聞的即時需求；同時，短視頻按用戶興趣點對素材進行再提煉、精選組合，呈現出更大信息濃度，并以字幕、配樂、關鍵提示等方式增強觀看情境，豐富閱讀層次，能保證視頻的持續吸引力。

以長江日報今年9月推出的短視頻《煎餅大媽月入3萬？熱干面大叔霸氣回應》為例。其由頭是發生在北京的一樁社會新聞：北京一黃金地段，一個顧客拿到煎餅后，堅持認為大媽少放了一個雞蛋，大媽回復：“我月入3萬，怎么會少你一個雞蛋！”

事件并非發生在武漢，時間有兩三天了，也并沒有現場素材可以加工，還能做什么？記者想到 “蹭熱度”，看看“武漢早餐界”能不能有經營者像大媽這樣月入3萬。制作形式選用了短視頻，街采了熱干面店主、豆絲餅攤主、燒麥店主、面窩攤主等12位街頭小吃商販，舍棄了其中4個回避采訪的，最終剪成時長1分半鐘的短視頻。視頻節奏很快，信息濃度高，看起來舒展流暢。制作時配以字幕與花字，提示新聞要點，如月收入數字、出攤時長等。這條視頻推出兩天點擊數就達到38萬，互動評論幾百條。

這次采訪沒有用直播形式呈現，因為其事件屬性較弱，直播進程也很難包容記者較長的提前溝通過程。做成短視頻，題材有社交屬性，話題能引起廣泛傳播，制作時也遵循社交平臺思維，貼合用戶需求，捕捉用戶情感，引發共情，形成了良好的傳播節奏。

在實踐中，直播達不到的地方，可以用短視頻彌補。這些地方包括：直播前，以短視頻預熱重大直播。在直播信號不夠強的地方，可拍攝短視頻傳回后方，制作發表。直播結束后，可將其精華制作成短視頻，二次傳播；直播中互動產生的新聞信息，以及從中發現的新聞點，成為短視頻剪輯的另一觸發點，從而形成互動升級。在此過程中，傳播平臺也起到作用：精準推送給用戶。媒體端和信息端形成信息循環。

人民日報有更成熟的模式：短視頻預熱-直播預告-直播-實時短視頻剪輯-用戶引流-短視頻混剪。如兩會報道中傅瑩的人民大會堂發布會。值得繼續學習的東西還有很多。

[1]溫京麗：《新媒體時代視頻特征分析》，《現代電視技術》2017年第4期

[2]徐丹、李倩：《移動互聯網時代的短視頻與直播》，《新聞戰線》2017年第8期

[3]李昊琦：《網絡真人直播的受眾分析》，《浙江工業大學碩士論文》2016年第12期

（長江日報）