近年來中國(guó)電影中的愛情意識(shí)論辯

李雅雯

【摘 要】愛情片（romancefilm）可廣義定義為其中心情節(jié)由主人公的戀愛關(guān)系發(fā)展構(gòu)成的影片。若以類型論之，愛情片無(wú)疑是類型電影中最為持久與多變的類型之一。愛情也是電影里鐘情的元素，它能讓影片有一個(gè)更大的高潮與起伏。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)的變遷，愛情觀念也不斷發(fā)生變化，愛情片盡管是講述個(gè)人化的愛情經(jīng)驗(yàn)，但我們可以從愛情片反觀人們愛情觀的流變。從新世紀(jì)不斷壯大的主流電影中，主流愛情電影將意識(shí)形態(tài)訴求與愛情傳奇整合在一起，構(gòu)成了藝術(shù)話語(yǔ)和大眾娛樂話語(yǔ)的雙重表述。本文試圖通過對(duì)中國(guó)電影中愛情電影的作品分析，尋找愛情敘事的深層結(jié)構(gòu)，勾勒出當(dāng)下中國(guó)主流電影的愛情意識(shí)的價(jià)值觀、道德觀與倫理觀。

【關(guān)鍵詞】思維意識(shí)；《我的少女時(shí)代》；《將愛情進(jìn)行到底》；愛情意識(shí)；三觀

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0114-02

有人說愛情片的感覺就像這句話：“這是石頭開花的時(shí)刻，憂患也該有心跳，是時(shí)間成為時(shí)間的時(shí)刻”，中國(guó)“愛情電影”有著催淚化的情節(jié)。在面對(duì)好萊塢商業(yè)大片的非審美化傾向，在消費(fèi)文化語(yǔ)境下的中國(guó)都市愛情電影正在發(fā)生巨大的改變。近來，在國(guó)產(chǎn)類型創(chuàng)作實(shí)踐中，愛情題材作為典型的類型元素，泛彌散于各種同類型電影中，以愛情類型與其他類型之間邊際模糊，甚至難于辨認(rèn)。雖說電影中慣用愛情作為一個(gè)感情升華的元素，但電影作為一個(gè)影視生命載體，也需要情感去延續(xù)他的主旨與結(jié)構(gòu)創(chuàng)作，在中國(guó)電影近階段的發(fā)展中，愛情類型電影占了一個(gè)大的市場(chǎng)份額量，將近一半的國(guó)產(chǎn)片產(chǎn)出是以愛情為類型的影片，它們無(wú)論從影片的受眾還是影片的商業(yè)價(jià)值上都具有一定的基礎(chǔ)性和發(fā)展?jié)摿Α１疚牧⒆阌诰唧w的作品分析，主要拿《我的少女時(shí)代》和《將愛情進(jìn)行到底》兩部影片進(jìn)行分析比較，重點(diǎn)突出系統(tǒng)思維下中國(guó)電影愛情觀的變化與觀眾的心理愛情意識(shí)及愛情的主流價(jià)值觀。

一、作品分析

（一）《我的少女時(shí)代》

這部國(guó)產(chǎn)片洋溢著滿滿的青春的氧氣，讓人不免少女心泛濫。近段時(shí)間以來，以校園青春系列為題材的電影越來越多，影片《我的少女時(shí)代》在很多的青春愛情系列電影中口碑不減。電影講述了懵懵懂懂且相貌一般的林真心，每天心里想的都是校內(nèi)風(fēng)云人物歐陽(yáng)非凡，而徐太宇為校園第一痞子，他一心要追美麗的校花陶敏敏。林真心有一次正好發(fā)現(xiàn)歐陽(yáng)和陶敏敏交往的秘密；在徐太宇的脅迫下，兩人組成合作關(guān)系，誓言拆散這對(duì)情侶，幫彼此倒追夢(mèng)中情人。兩人一路跌跌撞撞、磕磕碰碰，卻沒成想對(duì)彼此動(dòng)了真心。故事聽起來雖然俗套，但滿滿的青春氣息和影片的講故事的風(fēng)格并沒有讓片子落入俗套。

影片抓住了初戀這個(gè)在中國(guó)人心中的愛情觀中有神圣地位的元素。整部電影沒有小清新電影那樣各種莫名其妙摸不著頭腦的曲折情節(jié)，它慢慢為我們講述了一個(gè)平凡少女學(xué)生時(shí)代的高中生活。通過對(duì)影片的情節(jié)和細(xì)節(jié)的分析，我們可以看出為何如此之多青春愛情電影，最后觀眾給予反應(yīng)的情緒和情感卻不同。愛情元素不同的奇妙運(yùn)用注入的愛情意識(shí)也許會(huì)讓影片有特殊反應(yīng)。它就像是捏了捏手心，感覺還遺留了一點(diǎn)對(duì)方貼身物件的觸感和溫度在手心之中。這些奇妙的細(xì)節(jié)就是當(dāng)時(shí)我們的青春，也是影片的成功之處，那個(gè)年齡的我們，剛剛好。

《我的少女時(shí)代》鏡頭所表現(xiàn)的人物顯得有一些過于浮夸，但是感情處理卻恰到好處，講述了學(xué)生時(shí)代剛剛萌芽的愛戀，讓大部分觀眾觀看之后都能很快產(chǎn)生情感的共鳴。同時(shí)，在這部戲中的每處都能看出導(dǎo)演細(xì)心編排過的細(xì)節(jié)。擁有20世紀(jì)90代初期的時(shí)印記，讓很多人有著共同記憶，因?yàn)榛夭蝗ィ蠹也派羁谈杏|失去的青春正在影片中向我們致敬。因?yàn)樯倥畷r(shí)代有過你，它就永遠(yuǎn)在一回頭就看得到的地方閃閃發(fā)光。青春里有過你，總不負(fù)少女一場(chǎng)。這就是遺留的青春。

（二）《將愛情進(jìn)行到底》

由電視劇原班人馬打造的《將愛情進(jìn)行到底》，它雖然炒的是1998同名“青春偶像”劇的招牌，但“純愛”的概念仍然有著足夠吸引眼球的關(guān)注度。與《我的少女時(shí)代》不同，《將愛情進(jìn)行底》是刨去了青春的外殼，在中年去尋找現(xiàn)實(shí)非理想化結(jié)局的故事，它不再純真美好單純感人，它有著無(wú)法不屈服的現(xiàn)實(shí)因素，它有著不再年輕的面孔，有著不完美的婚姻和自卑型的人格在里面，如果說《我的少女時(shí)代》看完之后大家是追憶美好青春年華，那這部片子就是一盆冷水，它潑得你狼狽不堪，也許中年的你，并不如意，也許當(dāng)初的感情，就停留在當(dāng)初最好。

該影片通過描寫楊錚和文慧大學(xué)畢業(yè)以后的可能存在的三種感情故事結(jié)局，深深打動(dòng)了很多對(duì)愛情充滿遐想，誓死要將愛情進(jìn)行到底的男生女生。這個(gè)故事拍了有三段。從故事發(fā)展來看，第一段是在北（下接第135頁(yè)）京，男女主結(jié)婚七年了，男主是大公司高管，女主是家庭主婦，將近七年的婚姻磨光了了他們之間的激情，過于平淡的生活使他們無(wú)法呼吸。男主楊錚在一次蓄謀的離家出走后，住進(jìn)了一家在自己房子對(duì)面的商務(wù)酒店，并在別人的促使下開始了對(duì)女主文慧生活的偷窺。很多天過去了，文慧居然沒有找過他。在他心灰意冷，準(zhǔn)備放棄這段婚姻時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)了文慧很多秘密。第二段女主在上海，男主在北京，職業(yè)是個(gè)汽車修理技師，準(zhǔn)備離婚。文慧在上海并且離了婚不久，帶著一對(duì)雙胞胎兒子，靠在電器城推銷手機(jī)勉強(qiáng)度日。一次同學(xué)聚會(huì)，兩人相見，發(fā)生了一系列的尷尬鬧劇。兩人在經(jīng)歷了幾天的接觸后，終于發(fā)現(xiàn)，在多年歲月的洗刷下，他們?cè)绮辉偈钱?dāng)年的學(xué)生情侶，現(xiàn)實(shí)的境遇改變了他們和他們的初心，真是相見不如懷念。第三段在法國(guó)波爾多，女主遠(yuǎn)在法國(guó)的波爾多，有一晚醉酒后，她打給了楊錚，而正是這個(gè)電話，打亂了男主平靜的生活。他動(dòng)身去法國(guó)尋找初戀，卻正巧卷入了女主文慧的家庭變故之中。男主從未忘記對(duì)女主的情感，看到了女主的境遇后有了要帶走她的決心，而這個(gè)時(shí)候，文慧的老公潘肖回來了，很多事情的演變，讓他放棄了堅(jiān)持多年的感情自己回國(guó)了。楊錚離開后，文慧決心與老公開始新的生活，文慧無(wú)意間發(fā)現(xiàn)楊錚留下的手機(jī)里面的錄音，都是在海邊錄給文慧的，她猛然醒悟，這么多年，楊錚從未真的離開。

這樣的三種結(jié)局能夠?qū)﹄A層進(jìn)行有效拿捏，能夠?qū)ι鐣?huì)利益沖突形成緩沖，無(wú)疑是最有討巧的社會(huì)結(jié)構(gòu)。但隨著中國(guó)社會(huì)持續(xù)迅速發(fā)展，伴隨的問題固然異常尖銳，但中國(guó)也正在爭(zhēng)取實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。也是系統(tǒng)思維下中國(guó)電影的思考模式。因此很好的詮釋了老歌重唱的《將愛情進(jìn)行到底》會(huì)表現(xiàn)出這樣三種鮮明的階級(jí)層面的結(jié)局，強(qiáng)調(diào)了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，以及要拼命維護(hù)“中產(chǎn)者”核心家庭的完整。

總之，中國(guó)電影中的愛情表述僅是建立在兩個(gè)生命個(gè)體之間最初關(guān)系基礎(chǔ)上的隱私性方式，不論是哪種類型的電影中，愛情的細(xì)節(jié)難免映射出他們對(duì)完美異性的向往。愛情電影似乎是電影類型劃分最朦朧的一種，除了最原始的愛情電影之外，何種類型的片子都能加入愛情的成分，從而使它能成為較為特殊的愛情電影。

二、結(jié)語(yǔ)

新世紀(jì)的愛情電影一直表現(xiàn)出多元素的愛情意識(shí)。而隨著愛情元素電影數(shù)量的增長(zhǎng)，各種奇妙風(fēng)格得以更加具體呈現(xiàn)。近年愛情電影的共同特點(diǎn)是運(yùn)用大量的敏感型元素化學(xué)反應(yīng)出更多的劇情。近年中國(guó)愛情電影的發(fā)展，可以發(fā)現(xiàn)由于時(shí)代背景和社會(huì)價(jià)值觀念的變化和發(fā)展，愛情的觀念也發(fā)生了顯著的變化。近年愛情電影那些感動(dòng)我們的瞬間凝固成最好的存檔。我們深受啟發(fā)，被愛情熏染著電影的作者們意識(shí)到電影在社會(huì)主流價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值乃至觀賞價(jià)值建構(gòu)的重要與迫切，一起讓電影有著更好發(fā)展。