淺析拉美魔幻現實主義在《百年孤獨》中的體現

◎陳 羽

淺析拉美魔幻現實主義在《百年孤獨》中的體現

◎陳 羽

拉美魔幻現實主義是拉丁美洲文化傳統與現實主義的結合體，也是拉美魔幻現實主義的根基所在。拉美魔幻現實主義作為傳統現實主體的創新與發展，對后人觀念有著非常大的影響。《百年孤獨》是馬爾克斯的代表作品，也是拉美魔幻現實主義下的經典作品。本文主要以《百年孤獨》和拉美魔幻現實主義概念為出發點，提出拉美魔幻現實主義在《百年孤獨》中的體現。

拉美魔幻現實主義是在近代從拉丁美洲逐漸興起的一種理念，影響力也是逐漸擴大，對后人理念有著巨大影響。《百年孤獨》作為馬爾克斯的代表作品，也是拉美魔幻現實主義下的經典作品。《百年孤獨》充分運用了魔幻主義的描寫手法，書中構建了一個虛假難辨的封閉世界，但卻蘊含著一種社會現實。在拉美魔幻現實主義下，書中所構建的虛擬部落充滿了原始韻味，小說也一改傳統描寫手法，使讀者不自覺對《百年孤獨》情節進行探究和猜想，并體會著其中的社會含義。

一、《百年孤獨》解析

《百年孤獨》作為世界流傳的名著，是馬爾克斯（哥倫比亞）在二十世紀中葉的代表作品，也當今人們耳熟能詳的一部作品。隨著人們思想不斷發展與進步，拉美魔幻現實主義逐漸席卷整個拉丁美洲，對人們的思想觀念產生了巨大沖擊。《百年孤獨》作為拉美魔幻現實主義的代表作品，經過人們的長期研究發現，雖然書中內容多是虛擬描寫，但卻與拉丁美洲社會現狀有著異曲同工之處，是一篇鴻篇巨著。

《百年孤獨》主要描寫了布恩迪亞家族的事情，作品中極力塑造布恩迪亞家族七代人的故事。《百年孤獨》之所以稱得上鴻篇巨著，不僅是由于內容豐富，其情節也是天馬行空。對于《百年孤獨》的內容來說，布恩迪亞家族每一代都具備著孤獨、狹隘、封閉的一面，也最終造成了七代人的悲劇。直到第七代人死去的時候，才發現人生的道理，即“家族的第一個人會在樹上死去，家族的最后一個人會被螞蟻吃掉”。這個箴言不僅描繪了布恩迪亞家族的命運，也說明了一個家族的終結。《百年孤獨》表達出了加勒海沿岸鎮子馬孔多的百年興衰，所輻射范圍是整個拉美洲。從宏觀角度分析，《百年孤獨》是從魔幻角度展現拉美洲一個世紀的發展變化。也是作者經歷了“百年孤獨”所撰寫出的歷史題材小說。

二、拉美魔幻現實主義概述

魔幻現實主義起源于20世紀中葉，并逐漸席卷整個拉美洲。在拉美魔幻現實主義下，出現了很多拉美魔幻現實主義的作品，《百年孤獨》即是拉美魔幻現實主義下的代表作之一，對當今文壇起了重要的啟迪作用。拉美魔幻現實主義作為傳統現實主義的衍生品，其中不乏存在一些傳統現實主義的韻味。拉美魔幻現實主義中存在著“鄉土文學”題材，而這些題材更加接近平民的生活實際，廣受拉丁美洲人民青睞，逐漸成為拉丁美洲文學主流。

拉美魔幻現實主義從字面意義可以劃分為：拉美——魔幻——現實主義，也就是起源于拉丁美洲，通過魔幻的表現手法來表現社會現實。從表達內容來說，他們主要是揭露20世紀中葉社會黑暗現實，通過虛幻的表達模式揭露社會種種不良現象。在《百年孤獨》中，拉美魔幻現實主義能夠表達出濃厚的現實色彩，所體現出的生活內容也帶有歷史性與深刻性，所表達的內容也具有拉丁美洲風格。在拉美魔幻現實主義下，拉美文學走向了新的高度，拉美文學從單一的表達方法變得更加豐富，甚至席卷了整個拉丁美洲。隨著拉美魔幻現實主義不斷發展，拉美魔幻現實主義也逐漸從拉丁美洲不斷延伸到整個世界，開拓了國際文學的范圍。

三、拉美魔幻現實主義在《百年孤獨》中的體現

《百年孤獨》作為拉美魔幻現實主義的代表作。其中最主要的表現手法就是虛實結合，在虛里透露著實、在實中透露著虛，描繪出相應的“魔幻”色彩。《百年孤獨》中，作者通過拉美魔幻現實主義風格展現出拉美現代社會，充分映射出拉美洲世紀變化。因此，下文我們主要通過虛中透實、實中透虛的形式，分析拉美魔幻現實主義在《百年孤獨》中的體現。

（一）虛中透實表現手法

《百年孤獨》主要描繪了布恩迪亞家族七代的興衰，之所以說是采用虛中透實的表現手法，一是布恩迪亞家族七代在現實中不存在；二是所描繪的故事情節在現實社會中不存在，這是虛的一面。而實的一面是指，這些虛幻的人物、事物，是拉丁美洲一個世紀發展的縮影，七代家族的興旺衰敗也正是“百年”來拉丁美洲的歷史進程。由于20世紀中葉是世界動蕩的年代，拉丁美洲也從列強國淪為殖民國，也是拉丁美洲由盛到衰的一個歷程，與布恩迪亞家族七代發展狀況相吻合。布恩迪亞家族經過幾代人的發展，被迫遷移到馬孔多小鎮，并歷經小鎮的建立、封閉、消亡的整個過程，恰好是拉丁美洲的興衰歷程。拉美魔幻現實主義正符合作者對拉丁美洲發展歷程的表達想法，說《百年孤獨》弘揚了拉美魔幻現實主義，倒不如說拉美魔幻現實主義推動了《百年孤獨》的形成。

對于《百年孤獨》來說，作者馬爾克斯也明確表明了《百年孤獨》來自現實，是19世紀中葉拉丁美洲真實寫照，馬孔多小鎮也的確存在。當地居民描述表明，馬孔多小鎮是一個非常落魄的地方，人們所居住的房屋都是泥漿、蘆葦建造的，人們的生活環境非常“原生態”。小說中也提出了：“馬孔多小鎮中很多事物都沒有名字，一些東西都需要用手指著說。”這種表現手法直接映射了當時拉丁美洲被歐洲列強侵略的事實。在歐洲列強侵略之前，拉丁美洲作為一個與世隔絕的地域，受工業革命影響非常小，主要是以農田生活為主。但列強的侵入打破了這份寧靜，很多歐洲侵略者在馬孔多小鎮駐扎下來，使得馬孔多小鎮從原始社會快速變成封建社會，列強在馬孔多小鎮橫行霸道，具有壓迫、判決他人的權利。當侵略者駐扎馬孔多小鎮后，馬孔多小鎮不再只有農田、茅房，同時也出現了電話、火車、汽車、電氣設備等，這些“新鮮事物”給馬孔多人民帶來的不僅是驚奇，更多的是詫異。這段描述主要映射出拉丁美洲在列強侵略前后的變化，由半原始社會狀態逐漸轉變為近代化生活，人們不再各行其是，而是呈現出部落式、家族式生活狀態，也引出了主人公七代生活。待到拉丁美洲被列強侵略后，列強搶占了拉丁美洲大部分財富，特別是當地資源。從近代國際侵略史分析，侵略也是一種交互，不同種族、不同膚色的交融，使得單一拉美文化逐漸朝封建化、多元化方向發展，馬孔多小鎮人民的生活習慣、人群結構、種族信仰、當地文化也出現巨大變化。但這種“推著進步”的形式，使拉丁美洲陷入了極度黑暗的時代，特別是哥倫比亞的殘暴統治下，拉丁美洲當地人民的生活已經從“天堂”淪為“地獄”。而這些內容，正是以拉美魔幻現實主義的形式呈現在《百年孤獨》中，也是作者小說的主要題材。簡單來說，書中馬孔多小鎮主要映射了拉丁美洲，主人公七代映射了拉丁美洲人民，七代家族發展情況也映射了拉丁美洲人民生活變遷情況。總之，作者通過拉美魔幻現實主義表現形式展現出了拉丁美洲百年歷史、人文環境、自然環境的發展歷程，也是對拉丁美洲生活與人們歷史運轉的現實關懷。

（二）實中透虛

拉美魔幻現實主義下的《百年孤獨》不僅僅映射了拉丁美洲的興衰歷程，同時也體現出了現實社會中的魔幻特色。這一點在《百年孤獨》中占據著很重位置，手法變現雖然不夠突出，但通過品味能夠深刻感受到這種現實魔幻色彩。《百年孤獨》中處處充滿了荒誕不經、深化色彩的場景設定。例如“馬孔多小鎮，一場暴雨整整下了四年一個月零兩天”，這種變現手法雖然極其夸大，但表達的意思卻絲毫不夸大，也符合當時拉丁美洲的社會現狀。雖然拉丁美洲所處于南美洲，該地區雨水量比較大，但幾天的暴雨足以產生洪水災難，更何況四年多的暴雨，可想而知當時拉丁美洲的社會黑暗。在馬孔多小鎮消亡的時候，作者表述馬孔多小鎮是被颶風刮走的。雖然颶風能夠刮塌房屋，但也不至于將整個小鎮卷走，其中蘊含了夸大成分，雖然南美洲的確常年存在颶風，但不至于卷走整個小鎮，而是表達出列強侵略形勢之浩大。在小說中，布恩迪亞家族最后一名成員剛出世的時候就被螞蟻啃食致死，雖然在我們看不可能，“螞蟻啃大象”也是一種比喻，但在南美洲的確存在巨大的螞蟻種類，例如食人螞蟻、子彈蟻等，如果數量過多會置人于死地。可見，《百年孤獨》中雖然存在的極其夸張成分，但也都合情合理，并且能夠展現出拉丁美洲當時的社會情況。

從《百年孤獨》主人公塑造形式來看，每代人物都能夠表現出非常現實的色彩。例如布恩迪亞第一代人物中，是在樹上綁了幾十年才死去，而妻子卻活了百年。在這段表述中，很明顯地帶有夸張成分妻子活百年應該有可能，但綁在樹上幾十年才死去是非常夸張的表述形式。但細細品味不難發現，這種表述方法是現實生活中的情景再現，一是拉丁美洲人民壽命相對較長，被綁在樹上幾十年是表述拉丁美洲被統治的幾十年。《百年孤獨》中的夸張，讓讀者感到非常神奇，雖然夸張但言不過實。在人物塑造中，有一段講解：布恩迪亞殺死了鄰居，之后這個鄰居為了報仇陰魂不散，不斷干擾了布恩迪亞生活，被迫搬到馬孔多小鎮發展。在《百年孤獨》中，鬼魂能夠死去，甚至是老去，這也是彰顯拉美魔幻現實主義的一種表現，讓作品內容不符合實際，但卻能夠映射實際；既存在虛實的事情，但也是現實中的實際。

結語

《百年孤獨》作為拉美魔幻現實主義下的代表作，馬爾克斯通過虛實結合的方法描述了拉丁美洲被列強統治一個世紀的情況，使小說不僅帶有奇幻色彩。同時，《百年孤獨》能夠讓讀者陷入到反思之中，小說末尾需要后人揣摩，給人留下深刻的印象。總而言之，《百年孤獨》就像是16世紀拉丁美洲一個世紀的發展史，通過虛實的表現手法敘述著拉丁美洲被列強統治的狀態。

作者單位：鄭州航空工業管理學院 450005

陳羽，2006-2011年被國家教育部選派至古巴哈瓦那進行本科學習，2011-2012年在西班牙巴塞羅那自治大學攻讀并取得碩士學位。2014年11月到鄭州航空工業管理學院工作。