論當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中的藝術(shù)語言之美

王嚴(yán)

摘 要：工筆人物畫是以人物活動(dòng)為主要描寫對(duì)象的中國畫傳統(tǒng)畫科，人物畫的產(chǎn)生早于其他中國畫科，工筆人物畫主要是用線條勾勒人物外形，造型工整嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)色細(xì)膩艷麗，繪畫語言平和典雅，在相對(duì)寫實(shí)的基礎(chǔ)上傳情達(dá)意。在唐代以前一直作為工筆人物畫一直很受追捧。

關(guān)鍵詞：工筆人物；工筆人物寫意性；繪畫語言；繪畫風(fēng)格；傳統(tǒng)；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）30-0016-01

一、人物畫就是以人物形象為主要題材的繪畫

工筆人物畫，出現(xiàn)的時(shí)間比工筆山水畫、工筆花鳥畫早；工筆人物畫力求人物個(gè)性刻畫得細(xì)致入微，富有生氣、形神合一。“以形寫神”“形神兼?zhèn)洹币恢笔侵袊宋锂嫾宜鲝埖摹！耙孕螌懮瘛边@個(gè)說法，始于東晉著名畫家顧愷之，但早在顧愷之之前就有了許多對(duì)形神方面的記載，如劉安及其門客編寫的《淮南子鴻烈》中有寫到，“以神為主者，形從而利；以形為制者，神從而害。””在《莊子·知北游》中寫道：“有倫生于無形，精神生于道，形本生于精，而萬物以形相生。”畫人物畫時(shí)，畫家常常會(huì)抓住有利于傳神的姿態(tài)和細(xì)節(jié)，來強(qiáng)調(diào)人物的主次關(guān)系，畫面處理有詳略之分，通常詳于人物的頭、手、鞋而略于衣冠，詳于人物的周邊物品和人物所涉及的物品而省略于所處環(huán)境背景

二、工筆畫的三大類

當(dāng)代工筆人物畫大致分為三類：一類是：繼承傳統(tǒng)，把傳統(tǒng)的整套繪畫技法應(yīng)用于現(xiàn)實(shí)的人物寫生和創(chuàng)作中，使傳統(tǒng)精細(xì)的技術(shù)和當(dāng)代造型審美相結(jié)合的工筆人物畫畫法，另一類畫家受周邊國家文化藝術(shù)的影響，開始對(duì)工筆畫的工具和材料進(jìn)行開發(fā)創(chuàng)造，開創(chuàng)出一種以礦物質(zhì)顏色為主的重彩畫畫法，這種引用日周邊國家技術(shù)來加工、創(chuàng)新工筆畫的方法，為工筆畫的發(fā)展與創(chuàng)新開辟了一條新的道路，最后一類就是把傳統(tǒng)工筆畫的內(nèi)涵加以拓展和延伸，吸收各類優(yōu)秀藝術(shù)形式，兼容并蓄，增強(qiáng)工筆畫的寫意效果。在長期的研究和實(shí)踐中尋找最合適的繪畫語言。當(dāng)代的畫家不能拘泥在古人的筆墨之中，要打破日趨凝滯的模式化技法，去完成工筆畫的創(chuàng)新。

三、工筆畫人物畫的寫意性

工筆畫人物畫的寫意性拓寬了工筆畫人物畫的形式，擴(kuò)大了工筆畫人物的內(nèi)涵，完善、改進(jìn)了工筆畫人物畫在技法上的約束。重要的是再次提出工筆畫寫意性的重要意義，提出的目的在于將寫意精神重新注入工筆人物畫中，使它在工筆人物畫中重新得到回歸和體現(xiàn)。“工筆”與“寫意”是兩個(gè)不同的概念，但兩者又有很多相似之處，比如畫家都是運(yùn)用筆墨的語言，把內(nèi)心的情感通過毛筆皴擦點(diǎn)染表現(xiàn)在畫中，使畫面表現(xiàn)出一種有豐富藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值有透漏出豐富的文化底蘊(yùn)和文化涵養(yǎng)的畫面效果。中國畫中的寫意精神表現(xiàn)在很多方面，最主要的是抒發(fā)畫家自身的內(nèi)在情感，或者是借物抒情，抒發(fā)物象本身特有的寓意。我認(rèn)為中國畫特別注重對(duì)“意”的表達(dá)。我們對(duì)“寫意性”的概念要有完整的認(rèn)識(shí)不能局限于筆墨形式上的這一單一狹小的范圍。工筆畫不是以細(xì)致入微為主要目的的，我們不可以把 “工筆”和“寫意”對(duì)立起來。

四、工筆人物畫造型上的寫意性

畫家改變對(duì)原有物象的照抄照搬，而是首先對(duì)物象進(jìn)行一個(gè)簡單、初步性的了解，由這個(gè)過程來抒發(fā)自己內(nèi)心的情感。工筆人物造型上的寫意性是以自然物象為主體，不是進(jìn)行完全的模范，和物象達(dá)到完全的一致性，而是把自然物象和自身意象相融合。對(duì)寫意性工筆人物畫而言，畫家應(yīng)抒發(fā)自身的情感，從而有意識(shí)的改變對(duì)象，使畫與我相融合。

工筆人物畫造型上的寫意性的核心在于他尊重客觀物體本身的形態(tài)，而不受到他的約束。在客觀物象的形態(tài)完整的基礎(chǔ)上，抒發(fā)、培養(yǎng)自身的審美趣味。“造型寫意性”的靈魂在于寫意人物畫家對(duì)畫作自身情感上的表達(dá) “造型寫意性”不以形似為重點(diǎn)，反倒更加注重對(duì)畫面的自我發(fā)揮和自我表達(dá)。畫面位置、空間的寫意性，中國畫在畫面位置上的處理，不同于西方科學(xué)的空間位置處理，中國畫的空間以平面為主，沒有西方的那種空間透視，立體解剖，中國畫的空間構(gòu)成，主要是表現(xiàn)在把用散點(diǎn)透視的方法來觀察景物。

五、結(jié)語

提高工筆畫，要從寫意入手，希望工筆人物畫不流于概念，要使工筆畫有表達(dá)畫家自身精神歸屬感的作用。在練就扎實(shí)的造型基礎(chǔ)和傳統(tǒng)的筆墨語言之后，還要努力完善、創(chuàng)新工筆人物畫，把傳統(tǒng)融入到現(xiàn)代文化的土壤中，讓其綻放更美麗的花朵。

我們生活在一個(gè)多元文化交錯(cuò)并存的時(shí)代里，我們?cè)谥鲝埞すP人物畫發(fā)展的過程中要保持自己的特色，發(fā)揮自己的長處和優(yōu)勢(shì)，走一條可以融合世界一切優(yōu)秀文化的學(xué)習(xí)、研究之路。

參考文獻(xiàn)：

[1]龍漢宸.淮南子[M].北京：燕山出版社，1996.

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