從中韓合拍片分析未來中韓影視合作發(fā)展趨勢

(西南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 四川 成都 610004)

從中韓合拍片分析未來中韓影視合作發(fā)展趨勢

張舸寧

(西南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院四川成都610004)

中韓兩國在文化歷史背景、電影發(fā)展歷程和大眾審美趣味等方面有諸多相似之處，這為中韓影視合拍提供了可能。通過對不盡如人意的中韓合拍作品以及中韓各自的本土優(yōu)秀影視作品的分析，得出中韓合拍并不十分適合中國影視行業(yè)的發(fā)展，中國電影應(yīng)該在發(fā)揚自身票房優(yōu)勢的同時，學(xué)習(xí)借鑒國外的影視產(chǎn)業(yè)模式，著眼于自身文化，創(chuàng)作真正接地氣的中國故事，展現(xiàn)中國的特色，弘揚我們自身的文化價值，才能在世界電影浪潮中不迷失自己，站穩(wěn)腳跟，并逐步走向世界舞臺。

中韓合拍；影視合作；國產(chǎn)電影

引言

目前國內(nèi)對于中韓影視合作的研究大多單純的停留在作品層面上，研究中韓本土電影各自優(yōu)勢及其在中外電影合拍過程中具體運用情況的成果并不多。近年來，中韓文化產(chǎn)業(yè)特別是影視產(chǎn)業(yè)交流合作頻繁，《中韓電影合拍協(xié)議》簽署后，雖然不乏優(yōu)質(zhì)作品出現(xiàn)，但整體來說，中韓合拍的影片質(zhì)量不如人意，中國學(xué)習(xí)借鑒韓國之風(fēng)更是日益顯著，盲目引進、盲目翻拍、追求套路化也成了不可避免的現(xiàn)象。在如今行業(yè)內(nèi)，這種人人講合拍的大環(huán)境下，到底應(yīng)該合作什么？怎么合作？為什么合作？這幾個問題必須搞清楚弄明白，中外合作才會真正對中國本土影視行業(yè)的發(fā)展有意義。

1 中韓電影合拍的背景

中國和韓國一衣帶水，地脈相連，共處于東亞泛儒家文化圈內(nèi)，韓國文化自古以來便深受中國文化的影響，相較于歐美文化來說，中韓兩國的文化更容易互相融合和接受。近代以來，中韓兩國電影雖然有各自的發(fā)展軌跡，但在具體內(nèi)容、題材、流派等方面存在著諸多重疊之處。除此之外，相似的歷史背景，社會風(fēng)貌和人文地理，造就了中韓兩國相似的大眾審美趣味，例如二十世紀八十年代中國香港電影在韓國的流行、近些年韓國反應(yīng)社會問題的電影在中國的熱映等等。近年來隨著中國電影娛樂行業(yè)的迅猛發(fā)展，自2010年起，中國電影票房收入快速增長，2017年，中國將占有世界上最大的電影市場比重，有可能超越美國而成為全世界電影票房收入最高的國家。而韓國自本土影視行業(yè)受到政府政策支持以來，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的電影工作者，積極向好萊塢學(xué)習(xí)電影產(chǎn)業(yè)模式，逐漸發(fā)展了亞洲頂級的電影技術(shù)。以上幾點，使得中韓之間建立影視合作關(guān)系成為了可能。中韓影視合作，對于中國電影界來說，是機遇，也是挑戰(zhàn)。自2014年《中韓電影合拍協(xié)議》之后，正是中國電影取長補短，加速走向世界的大好機會，同時也是亞洲電影可以與美國電影形成抗衡力量的一次突破。

2 目前中韓合拍作品中存在的問題

雖然中韓影視合拍進程早已開啟，數(shù)量上也不斷創(chuàng)新高，但是目前多數(shù)合拍片的質(zhì)量和口碑都差強人意。2016年11月，改編自韓國高人氣電影《非常主播》的作品《外公芳齡38》正式與中國觀眾見面，但不幸的是最終票房報收僅5000余萬元，豆瓣評分更是跌至4.3分；除此之外，去年中韓合拍片《不速之客》392萬票房，《非常父子檔》674萬票房；4月由韓國導(dǎo)演趙根植執(zhí)導(dǎo)的中韓合拍片《我的新野蠻女友》累計票房3418萬，遠低于業(yè)界期待值，在豆瓣上的評分僅有3.3分……目前為止，能夠在中韓電影市場齊頭并驅(qū)的中韓合制電影仍是寥寥無幾，中韓合拍片確實已經(jīng)走上了一條“越拍越爛”的道路，多數(shù)作品票房、口碑雙雙慘敗。直到現(xiàn)在我們也無法選出一部真正意義上在兩國電影市場上口碑、票房上實現(xiàn)雙贏的中韓合拍片，中韓雙方在電影上的合作仍不是很“合拍”。

在中韓合拍陷入困境的同時，韓國本土影視作品卻在中國勢頭不減，例如《釜山行》在豆瓣評分高達8.2，僅僅影評就有30多萬篇；《辯護人》、《小姐》、《素媛》等等韓國電影更是在各大論壇首頁被頻頻提及，甚至成為類似題材電影里的一種現(xiàn)象和標桿；《請回答》系列、《鬼怪》、《太陽的后裔》等韓國電視劇的主要演員在中國社交網(wǎng)站上長居熱搜榜首……韓國文化產(chǎn)業(yè)的輸出，跳過了“合拍之路”，仍然不斷加深著對中國的影響，這其中的緣由值得我們深究。

分析以上兩類作品我們不難看出，韓國本土的影視作品大多基于社會問題，或深刻冷靜的披露社會黑暗面，或著眼于社會中平凡小人物的愛恨情仇，相較于一些急于謀求成功的中韓合拍的套路化作品，韓國本土的電影內(nèi)容質(zhì)量更高，劇情更加合理，也更能打動觀眾。許多韓國導(dǎo)演、編劇來到中國“打工”，為了保證口碑和效益，傾向于選擇改編在韓國已經(jīng)獲得成功的作品，但韓國制作團隊與中國觀眾的溝通上還存在鴻溝，韓國導(dǎo)演、編劇始終拿不準中國觀眾的喜好，改編過后的作品風(fēng)格不倫不類，不接地氣，“套路化”嚴重，這對于一部影片來說這無疑是致命的。除此之外，中國部分電影制作方急功近利，為追求利益最大化不斷縮短制作周期。韓國導(dǎo)演張喆洙就曾表示，在韓國一部電影通常要拍三個月，而中國拍一個半月就能殺青。這樣的風(fēng)氣難免會助長韓國電影人不注重電影的質(zhì)量，為賺快錢而大量涌入中國電影市場的勢頭，這更加讓中韓合拍失去了原有的目的，而走向了岔路。

3 中國電影走向世界之路

近幾年隨著中韓電影合拍片的效果不盡如人意，中方開始減少與韓方的影視合作計劃，尋求自身更好的發(fā)展方向。自2016年起，《湄公河行動》、《驢得水》、《唐人街探案》等幾部國產(chǎn)電影相繼交出了比較令人滿意的成績；2017年至今，更有《殺破狼·貪狼》、《二十二》、《戰(zhàn)狼2》等高票房、高口碑的優(yōu)秀電影問世，其中《戰(zhàn)狼2》票房更是高達55億，引爆了整個華語電影圈；國產(chǎn)電視劇、網(wǎng)劇也在不斷成長，《偽裝者》、《歡樂頌》系列、《我的前半生》、《法醫(yī)秦明》、《河神》等作品制作精良，經(jīng)得起推敲，觀眾好評不斷，直呼是良心之作；工夫影業(yè)、正午陽光等優(yōu)秀的影視制作公司因為連續(xù)出品高質(zhì)量影視作品，已經(jīng)在觀眾心里產(chǎn)生了一種品牌效應(yīng)，成為了票房(收視)保證。

分析以上口碑、票房(收視)雙高的國產(chǎn)影視作品，不難看出它們之間存在著不少共性。《湄公河行動》、《戰(zhàn)狼2》等動作題材的影片，改編自一部分歷史事實，展示了中國在國際舞臺上呼吁和平、維護和平的形象，弘揚了愛國的社會主義核心價值觀，同時影片主題積極向上，三觀正；《歡樂頌》系列、《我的前半生》等影視作品著眼于正在大城市打拼的年輕人、中年人，故事源于生活實際，符合中國社會發(fā)展的基本國情，反映現(xiàn)實問題的同時又接地氣；《唐人街探案》、《法醫(yī)秦明》、《河神》等推理懸疑題材作品制作精良，劇情緊湊，展現(xiàn)了不同時期的中國風(fēng)俗民情，各具特色。

我們可以看到，中國影視行業(yè)正在不斷進步，影視作品的側(cè)重點已經(jīng)逐漸從不斷消耗觀眾審美能力的商業(yè)口水片，向注重內(nèi)容和制作的走心片靠攏。大眾審美需要逐步培養(yǎng)，越來越優(yōu)秀的影視作品也會造就越來越高素質(zhì)的觀眾。一部好的影視作品在社會生活中的影響力是非常大的。中國電影人已經(jīng)意識到，利用好中國本身的電影票房優(yōu)勢，學(xué)習(xí)借鑒國外的影視產(chǎn)業(yè)模式，著眼于自身文化，創(chuàng)作真正接地氣的中國故事，展現(xiàn)中國特色，弘揚我們自身的文化價值，才能在世界電影浪潮中不迷失自己，站穩(wěn)腳跟，并逐步走向世界舞臺。

結(jié)語

本文從中韓兩國相似的文化歷史背景、電影發(fā)展歷程和大眾審美趣味入手，探究中韓電影合拍的背景；通過對近年來中韓合拍作品以及韓國本土優(yōu)秀影視作品的分析，得出中韓電影合拍計劃并不完全適合中國影視行業(yè)的發(fā)展。通過對中國電影行業(yè)自身優(yōu)勢，以及近年來優(yōu)秀國產(chǎn)影視作品的分析，探究中國電影走向世界的自己的道路，力求能對后續(xù)中外影視合作計劃，中國向外國學(xué)習(xí)借鑒的產(chǎn)業(yè)模式、合作方式，甚至對中國影視行業(yè)的發(fā)展，乃至中國電影走向世界的理想的實現(xiàn)，起到積極的影響作用。

項目名稱：西南民族大學(xué)2017年研究生“創(chuàng)新型科研項目”項目編號CX2017SP96

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張舸寧(1993-)，女，漢族，遼寧人，碩士在讀，西南民族大學(xué)，影視傳媒美學(xué)方向。