明清時期青樓繪畫作品中的女性形象探討

崔子慶

【摘 要】在中國古代繪畫史中，青樓題材的繪畫作品盛行于明清時期，且展現出了與早期此類題材繪畫作品的差異。資本主義不斷擴張，使得具有人文意識的啟蒙思想開始出現，在明清時期，青樓題材的繪畫作品中，女性形象也逐漸衍生出了新的特征。明清時期女性是沒有社會地位的，她們生活在社會最底層，在畫面中也僅僅是作為背景或者群體出現。隨著時代的發展，近代的女性形象作為個體逐漸被關注和刻畫。本文對明清時期青樓題材的繪畫作品進行分析，并闡釋其與現代繪畫存在的差異。

【關鍵詞】明清時期；青樓繪畫；女性形象；現代差異

中圖分類號：J205 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0150-01

一、明清時期青樓題材繪畫作品中的女性形象

明清時期受到程朱理學的影響較為深刻，同時也是“婦德觀”思想在圖像中表現最為明顯的時期。然而，明清時期青樓題材的繪畫作品大量涌現，同時經濟的發達也對這類題材作品更加趨向世俗化起到了推動作用。青樓女子也被稱為妓女，她們出現在畫面中都是作為配角存在，許多畫家對于女性的特征并沒有過多關注，她們的容貌和穿著都存在相似度，同時畫家在繪畫時并不會對她們的身份和情感進行關注，她們只是為了滿足男性形象的需要而存在于畫面中。

當前能夠找到的明代青樓題材繪畫作品是郭詡的《琵琶行圖》和《東山攜姬圖》。在中國藝術發展史中，唐寅具有非常獨特的知名度，在表現青樓繪畫作品中具有較高的名聲。在經歷了考場舞弊案后，唐寅寄情于聲色，其代表作《孟蜀宮妓圖》，又被稱為《四美圖》，目前被北京故宮博物院收藏，其作品表現的是五代西蜀后主孟昶的生活，描繪了四個宮妓的生活狀態，其中仕女盛裝打扮，身著華麗的長褂、修裙，并沒有相關生活的背景陪襯，此圖中仕女衣服上的花紋和佩戴的飾物都經過精心刻畫，人物形象端莊嫻靜，人物安排也疏密有致。在畫面中，所有的女性都是纏足，這種現象在他看來是一種美，但是對于女性來說是對身體的摧殘。這幅畫原本是唐寅對孟昶生活的諷刺，并對女性的遭遇感到同情，但并沒有認識到封建人文對女性的壓迫。

明代中后期的青樓題材代表作有吳偉的《歌舞圖》，現藏于北京故宮博物院，圖中描繪了四位男士圍坐一圈，欣賞年僅10歲的李奴奴的曼妙舞姿，其中一位男士的身份可能比較顯赫，其手托下巴，身旁還有兩位女妓陪伴，其中一位女妓手持快板，李奴奴正是隨著快板的節奏跳舞，另一女妓則顯得有些心不在焉；依照順時針的方向看，第二位男士面帶狎笑，身體微微后傾，滿臉陶醉地欣賞李奴奴的舞姿；第三位男士僅能看到背影，呈低頭狀，也能夠看出是在全神貫注欣賞舞蹈；第四位男士則是一副文質彬彬的模樣，神情表現得較為專注。在這一時期，像唐寅、吳偉等仕途失意的畫家，選擇飲酒狎妓，試圖用酒色來擺脫失意的心情。

清代畫家陳清遠的作品中，《李香君小像》深刻表達了對李香君的贊美，李香君不僅具有絕世美顏，而且深明大義，陳清遠的這幅作品更加反映出對“前朝二臣”的戲謔之意，表現了李香君的人物形象，在此之中，性別已經平等，且女性被理解、被同情，并作為一種楷模受到男性的尊重。在此作品中，李香君捧讀書卷，面部微露愉悅之情，將才女氣質刻畫得淋漓盡致。

在明清青樓題材的繪畫作品中，男性文人自我意識的覺醒，使得婦女觀得到充分體現。女性地位的高低，是社會文明程度的重要標志；而女性形象也隨著藝術的發展不斷進步，在男權社會話語權下，女性一直都處于被觀看的地位，在政治、宗教等因素的影響下，有關女性身體藝術的話題也變得越來越敏感。

二、現代藝術中的女性形象

近代出現了一批具有先進思想的女性畫家，她們將繪畫創作和整個社會進程相互結合，為這一時期繪畫作品中的女性形象增添了更深刻的色彩。在當代藝術中，劉曼文（出生于20世紀60年代）的作品《平淡人生》，描繪的并不是一家人的溫馨，也沒有歌頌幸福的家庭，而是將新時代下女性的地位展現出來，從而對社會中女性的生活狀態進行思考，在此作品中，賦予女性敷面膜的形象，一般來說，敷面膜應該是最放松的，而劉曼文筆下的女性，眼神卻異常憂郁憔悴，讓觀眾感覺到一種無奈和艱辛，更加反映出女性沒有個人生活空間，反射出一種惶恐的心理暗示。

隨著社會的進步和時代的發展，女性畫家在創作過程中融入了更多對生活的感受，一些女性畫家更是當前中國畫壇的強勁力量，她們的作品隨著時代的發展進行著演變，與明清時期的作品已經完全不同，新的作品彰顯著女性自我意識的覺醒，同時承擔著更多的社會責任，在男女平等的條件下，將女性真實的情感融入作品中，這是許多男性畫家所無法描繪出的女性的真實形象。

三、結語

明清時期青樓題材的繪畫作品是對封建思想的諷刺和彰顯，隨著女性自我意識的覺醒，現代繪畫中女性的形象和社會地位已經成為社會發展進步的標志，在將來的繪畫作品中，女性形象必將會更加深刻和富有情感，為我國的繪畫藝術增添色彩。

參考文獻：

[1]范銀花.明清青樓題材繪畫中的女性形象解讀[J].藝術百家，2015（02）.

[2]毛競.解析封建社會的女性繪畫——以明清閨閣畫家和青樓畫家為例[J]. 美術大觀，2015，（5）：52-53.