我國(guó)鋼琴改編曲的演奏手法及特點(diǎn)分析
——以《百鳥朝鳳》為例

李海萍

（蘭州文理學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

我國(guó)鋼琴改編曲的演奏手法及特點(diǎn)分析
——以《百鳥朝鳳》為例

李海萍

（蘭州文理學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

隨著現(xiàn)代化社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的同時(shí)，人們?cè)絹?lái)越注重對(duì)生活質(zhì)量的提升，有很多人將鋼琴學(xué)習(xí)作為一種愉悅生活品質(zhì)的事情進(jìn)行。在鋼琴學(xué)習(xí)的過程中將我國(guó)很多的傳統(tǒng)曲目改編成鋼琴曲目，通過鋼琴曲目的音樂表演形式，將我國(guó)傳統(tǒng)的民間樂曲帶入到了現(xiàn)代化音樂發(fā)展的前沿。在進(jìn)行傳統(tǒng)曲目改編過程中要注重對(duì)鋼琴演奏手法以及演奏特點(diǎn)分析，本文通過對(duì)《百鳥朝鳳》曲目的改編，全面介紹了在實(shí)際鋼琴曲改編中應(yīng)該注意的問題及在實(shí)際演奏中的技巧和樂曲表達(dá)特色。

鋼琴改編曲；演奏手法；特點(diǎn)分析；《百鳥朝鳳》為例

我國(guó)擁有著悠久的民族樂曲發(fā)展歷史，在千百年的民族樂曲發(fā)展中已經(jīng)形成了一套廣泛的民族樂曲文化，在現(xiàn)代化社會(huì)發(fā)展中鋼琴逐漸被人們喜愛，與此同時(shí)，相關(guān)的音樂愛好者也在逐漸地將我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂曲改編成鋼琴曲，通過鋼琴演奏表演，將我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂曲文化傳承表現(xiàn)出來(lái)，在實(shí)際鋼琴曲改編的過程中要注重對(duì)改編曲目的旋律以及改編曲目的調(diào)式和節(jié)奏分析，只有全面分析鋼琴改編曲目的旋律、調(diào)式和節(jié)奏，才能在實(shí)際演奏中有效地將鋼琴改編曲目的特色體現(xiàn)出來(lái)。

一、鋼琴演奏手法及演奏特點(diǎn)分析

鋼琴作為現(xiàn)代化流行樂器，在實(shí)際音樂表演中，具有濃厚的音樂表現(xiàn)形式，在實(shí)際鋼琴演奏過程中具有濃厚的音樂感染力，作為現(xiàn)代化音樂表演樂器，鋼琴具有廣泛的音域表現(xiàn)。在實(shí)際鋼琴演奏過程中要注重對(duì)鋼琴演奏手法以及鋼琴演奏的特點(diǎn)分析，只有充分分析出鋼琴演奏的方法和特點(diǎn)，才能在實(shí)際演奏過程中，全身心地投入到要演奏的曲目中，從而能夠?qū)⒀葑嗲康谋硌莅l(fā)揮出最大的音樂感染效果[1]。

鋼琴在演奏中應(yīng)用的演奏手法是比較豐富的，由于鋼琴演奏的音域比較廣泛，因此在實(shí)際鋼琴曲目的演奏過程中，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到爬音、跳音以及八度音等，同時(shí)在鋼琴曲目的演奏過程中還要運(yùn)用到和弦，和弦的作用是配合主旋律進(jìn)行的伴奏以及間奏表演。通常情況下，鋼琴曲目演奏中左手負(fù)責(zé)鋼琴曲目演奏的和旋彈奏，而右手負(fù)責(zé)鋼琴曲目演奏的主旋律彈奏。實(shí)際演奏中左手的和弦彈奏要根據(jù)主旋律的選擇而改變，一般情況下涉及到的和弦有三和弦和七和弦兩種，這兩種和弦在鋼琴演奏中是比較常見的。因此實(shí)際演奏中只有掌握好鋼琴演奏曲目的特點(diǎn)變化，才能夠全面發(fā)揮出鋼琴演奏的特色。

二、《百鳥朝鳳》鋼琴演奏和聲表現(xiàn)手法分析

《百鳥朝鳳》作為一首傳統(tǒng)的民間樂曲，在其原本曲目的制定和設(shè)計(jì)過程中針對(duì)的是我國(guó)的傳統(tǒng)民間樂器嗩吶而設(shè)計(jì)的，因此在實(shí)際曲目的表達(dá)中更注重的是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂元素的表現(xiàn)。在《百鳥朝鳳》改編成鋼琴曲目之后，要注重對(duì)其演奏中的和聲表現(xiàn)手法分析，只有在實(shí)際鋼琴曲目的改編過程中將傳統(tǒng)民間樂曲的和聲表現(xiàn)關(guān)系體現(xiàn)出來(lái)，才能有效地將整個(gè)鋼琴曲目的表現(xiàn)襯托出來(lái)能夠在實(shí)際演奏中將鋼琴曲目的和聲和律動(dòng)結(jié)合在一起。

三、《百鳥朝鳳》音樂演奏的音型表現(xiàn)特點(diǎn)分析

《百鳥朝鳳》在實(shí)際鋼琴曲目的改編過程中要注重對(duì)鋼琴改編曲目的音型表現(xiàn)研究，只有明確傳統(tǒng)音樂曲目在鋼琴演奏中的音型表現(xiàn)關(guān)系，才能在實(shí)際演奏中有效地掌握好音型的轉(zhuǎn)換關(guān)系[3]。在音型表現(xiàn)關(guān)系的拆分上應(yīng)該將音型的轉(zhuǎn)換關(guān)系表現(xiàn)在五線譜上，這樣才能在實(shí)際演奏中快速發(fā)現(xiàn)音型的對(duì)照關(guān)系。《百鳥朝鳳》鋼琴曲改編中涉及到的音型轉(zhuǎn)換關(guān)系，主要有三種，具體的變換關(guān)系如譜1所示：[2]。

譜1 《百鳥朝鳳》鋼琴曲改編中的音型轉(zhuǎn)換關(guān)系

在實(shí)際《百鳥朝鳳》鋼琴曲目改編表演過程中應(yīng)該在實(shí)際演奏中，將整個(gè)鋼琴曲目的表演和聲襯托出來(lái)，才能發(fā)揮出鋼琴曲目表現(xiàn)的最佳效果。例如，在《百鳥朝鳳》鋼琴曲改編中的和聲表現(xiàn)在第55-61小節(jié)中要將傳統(tǒng)的音樂和聲表現(xiàn)和和弦的表現(xiàn)結(jié)合在一起，這樣才能在實(shí)際鋼琴曲目的表達(dá)過程中有效地將整個(gè)鋼琴曲目的音樂感染力襯托出來(lái)，在和聲表現(xiàn)中要突出鋼琴曲目表現(xiàn)的附加音以及對(duì)疊音進(jìn)行處理，只有處理好附加音和疊音之間的關(guān)系，才

通過譜1中的音型表現(xiàn)關(guān)系分析，得知在實(shí)際鋼琴曲改編過程中，涉及到的音型轉(zhuǎn)換主要有柱式和弦音型、半分解音型和全分解音型三種。三種音型轉(zhuǎn)換關(guān)系在實(shí)際曲目的演奏中發(fā)揮著重要的作用。在實(shí)際鋼琴曲目的改編過程中不僅借鑒了我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂中的元素，同時(shí)還將民間樂曲的表現(xiàn)特色在鋼琴演奏中表現(xiàn)出來(lái)。由于在實(shí)際曲目的改編中有效地將各種因素進(jìn)行了有效的組合，所以改編后的曲目在演奏中的表現(xiàn)性也變得比之前更加完善。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在《百鳥朝鳳》改編鋼琴曲目中應(yīng)該注重對(duì)改編曲目的節(jié)奏以及調(diào)式掌握，通過對(duì)《百鳥朝鳳》曲目的分析，在實(shí)際鋼琴曲目改編過程中將傳統(tǒng)的民間音樂元素添加進(jìn)鋼琴曲目的改編中。在實(shí)際鋼琴曲目的改編過程中要注重對(duì)音型進(jìn)行拆分和重組，只有掌握好音型的轉(zhuǎn)換關(guān)系，才能在實(shí)際演奏中有效地將《百鳥朝鳳》曲目中的優(yōu)秀民間音樂元素體現(xiàn)出來(lái)。《百鳥朝鳳》在改編鋼琴曲目中表現(xiàn)出的特點(diǎn)是利用鋼琴曲模仿傳統(tǒng)民族樂器的音色，因此在實(shí)際演奏中表現(xiàn)出的是嚴(yán)重的音樂融合感染力。

[1]劉小楠.王建中鋼琴改編曲中的器樂模仿和演奏特色研究[J].鋼琴演奏與技巧表達(dá),2015,11(09):125-127.

[2]郭喆.王建中三首鋼琴改編曲的藝術(shù)特征[J].河北師范大學(xué)報(bào),2014,12(11):15-18.

[3]張鮮華.鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》之演奏與分析[J].藝術(shù)研究,2016,12(03):100-101.

J624.1

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