克萊德曼：法國著名“出口流行鋼琴家”

本報駐法國特約記者　董銘　本報記者　張雪婷　●盧戈

中國人熟知的“鋼琴王子”理查德·克萊德曼25日再度來華舉辦巡回音樂會。身為一名出身法國的鋼琴家，他在亞洲甚至南美的名聲卻要遠遠超過在自己的故鄉(xiāng)。如今，年過花甲的克萊德曼已逐漸被法國人忘記，而成為一個專供“出口”的“品牌”。

非議不斷的“非古典”鋼琴家

克萊德曼本名為菲利浦·帕杰斯，1953年出生于巴黎，父親是一名鋼琴教師，也是克萊德曼的音樂啟蒙。他從6歲開始學鋼琴，12歲考入巴黎音樂學院，可謂是音樂“神童”。從音樂學院畢業(yè)后，克萊德曼開始從事電視劇配樂工作，1976年他因演奏鋼琴曲《水邊的阿狄麗娜》大獲成功，該曲的唱片在38個國家售出2200萬張，為年輕的克萊德曼贏得世界性的榮譽。

在上世紀70年代末到80年代，克萊德曼成為全世界最流行的法國音樂家之一，唱片銷售量超過9000萬張，巔峰時期還創(chuàng)造了250天舉行200場演奏會的紀錄。到1997年，克萊德曼已經(jīng)在全世界巡演1500場音樂會，獲得251張金唱片和61張白金唱片。

克萊德曼音樂的轟動之處，在于其“通俗易懂”。他很少演奏真正的古典音樂，作曲風格也多以流行曲、電影音樂為啟發(fā)，即便是不懂音樂的人，也大多能一下捕捉到旋律的優(yōu)美之處。不過也正因此，他常受到古典音樂學者和演奏家的批評，有不少鋼琴家認為古典音樂在他手下變得俗套，也讓人誤解學音樂“是一件簡單事”。

但不可否認的是，對于早些年的中國、日本、東南亞國家等亞洲地區(qū)，正是克萊德曼的“通俗鋼琴”為普通大眾打開西方古典音樂世界的大門，讓這些地方在未來產出更多世界級的古典音樂大師。

在中國普及“古典流行樂”

對于改革開放后初期的中國，西方古典音樂雖顯高雅，但卻很難被普羅大眾接受。這位來自浪漫法國的“鋼琴王子”，幾乎滿足了上世紀80年代中國音樂愛好者對古典音樂的全部設想——白色西服，金發(fā)碧眼，舉止文雅，演奏流暢……1986年天津音像公司出品的磁帶《命運》給所有人留下深刻印象。1992年，克萊德曼在中國舉辦的首場音樂會大獲成功。

“我一年里有好幾個月在中國生活”，在上世紀90年代，克萊德曼幾乎成為全中國的偶像，他在中國各地舉辦過各種規(guī)模的演奏會，見證了中國音樂環(huán)境的日益成熟。據(jù)法新社23日報道，克萊德曼今年來華前曾接受采訪表示，自己在25年間經(jīng)歷了中國的“急速發(fā)展”：“那些簡陋、不舒服、設備極差的體育館，如今已經(jīng)蛻變成高雅優(yōu)美的專業(yè)音樂廳。”

近20年來，因父母喜歡克萊德曼的鋼琴曲而誕生的中國琴童不計其數(shù)，這其中甚至有無臂鋼琴師劉偉這樣的音樂家，他因為克萊德曼的音樂而用腳學習鋼琴，在中國達人秀上演奏了一首克萊德曼的《夢中的婚禮》，連法國媒體都極為關注這個罕見的勵志故事。

除了把西方古典和通俗鋼琴曲介紹到中國，克萊德曼也改編了不少中國音樂推廣到海外，從《梁祝》到《紅太陽》，甚至是《花心》《愛如潮水》等中國流行樂，克萊德曼儼然已成為連接中國與西方音樂的重要一環(huán)。

被故鄉(xiāng)遺忘的“出口音樂家”

在克萊德曼的祖國法國，他的知名度反而不再顯著，“20到40歲的法國人都不認識我，哪怕我沒有被老一輩人忘記”，克萊德曼自己也坦承過這種遺憾。

上年紀的法國樂迷，不少人還會記得三四十年前克萊德曼鋼琴曲的風潮。當年由Decca品牌推出的專輯《浪漫》，流行程度堪比如今的英國流行天后阿黛爾。但因為長期把事業(yè)重心放在國際市場，克萊德曼已有十幾年沒在法國本土演出過。在接受法國《費加羅報》采訪時，克萊德曼也向同胞表示遺憾：“你們很長時間沒有見到我了。”

但在遠東、南美、歐洲的德國和英國，直到現(xiàn)在也幾乎隨處可以聽到克萊德曼的鋼琴樂。在取得巨大商業(yè)成功后，60多歲的克萊德曼作為“出口流行鋼琴家”的定位顯然是成功的。今年5月，克萊德曼在日本舉行了巡回演出，規(guī)模僅次于在中國的巡回演出。如果克萊德曼再度回到法國舉行音樂會，想必還是會吸引廣大的新老樂迷。▲