李賢淑：鐫刻藝術(shù)藍(lán)圖

作為韓國(guó)最大的畫(huà)廊的締造者以及當(dāng)代藝術(shù)收藏家，李賢淑用三十多年的時(shí)間見(jiàn)證并推動(dòng)著韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。她的故事不僅是一個(gè)畫(huà)廊的成長(zhǎng)史，更濃縮了韓國(guó)文化的飛速發(fā)展以及變幻多樣的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)藍(lán)圖。

韓國(guó)首爾鐘路區(qū)的三清洞，毗鄰景福宮、青瓦臺(tái)等韓國(guó)地標(biāo)性建筑。“三清”在這里指的是山清、水清及人清，用來(lái)形容這個(gè)區(qū)域自古以來(lái)的自然以及人文環(huán)境。這里是首爾都市中最具傳統(tǒng)文化氛圍的地區(qū)之一，依然保存了不少李氏朝鮮時(shí)期的歷史遺跡。當(dāng)人們漫步在三清洞的核心地帶，與古樸的歷史遺跡產(chǎn)生碰撞的三棟設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特的建筑，也會(huì)令人印象深刻。作為Kukie畫(huà)廊的建筑載體，其蘊(yùn)含的先鋒性、文化面貌與形式感，都呈現(xiàn)出這家畫(huà)廊所代表的現(xiàn)代主義與前衛(wèi)精神。

從1982年創(chuàng)辦至今，Kukie畫(huà)廊已經(jīng)成為首爾一個(gè)重要的文化地標(biāo)，展示包括韓國(guó)以及國(guó)際藝術(shù)家的杰出創(chuàng)作。Alexander Calder、Donald Judd、Louise Bourgeois、Anish Kapoor、Jenny Holzer、Roni Hprn、Jean-Michel Othoniel等大師的作品都曾在此亮相，而這一系列蜚聲國(guó)際的藝術(shù)展覽，都少不了幕后的重要推手，也是韓國(guó)與國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)之間橋梁的建立者——Kukie畫(huà)廊的創(chuàng)始人李賢淑（Hyun-Sook Lee）。

1949年，李賢淑出生于首爾，那是朝鮮半島的動(dòng)蕩年代一剛剛從日本殖民統(tǒng)治的歲月中走向民族獨(dú)立，緊接著又進(jìn)入了持續(xù)多年的焦灼的內(nèi)戰(zhàn)狀態(tài)，硝煙彌漫。動(dòng)蕩中面臨著變革，以及從舊時(shí)代走向新時(shí)代的整個(gè)社會(huì)形態(tài)與結(jié)構(gòu)的變化。當(dāng)然，也包括人們的生活與思想的變遷。從這樣一個(gè)大環(huán)境縱觀李賢淑的經(jīng)歷，她的藝術(shù)之旅稱得上是一部韓國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史。2016年，權(quán)威藝術(shù)媒體ArtReview發(fā)布了“Power 100”藝術(shù)權(quán)力榜單，她位列第77，是唯一入選的韓國(guó)畫(huà)廊主，也是繼2015年之后再度上榜。此外，在2011年和2014年，她還分別入選藝術(shù)媒體Art+Auction的“Power 100”榜單，以及藝術(shù)類專業(yè)網(wǎng)站Artnet的“The Most Admired Art Dealers of 2014”。

此次我們對(duì)話李賢淑女士，她帶領(lǐng)我們從畫(huà)廊到宅邸，從她的藝術(shù)事業(yè)到私人收藏，將現(xiàn)當(dāng)代韓國(guó)藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展歷程慢慢展現(xiàn)在我們眼前。

初創(chuàng)之路

時(shí)間回到1982年，在Kukie畫(huà)廊創(chuàng)辦之前，家庭環(huán)境帶給李賢淑對(duì)藝術(shù)的最初理解與熱愛(ài)。她的母親是一位水墨畫(huà)家與書(shū)法家，在藝術(shù)氛圍之中從小耳濡目染。父母的古董收藏也為李賢淑收藏家的身份奠定了基礎(chǔ)。“我母親是畫(huà)國(guó)畫(huà)的，從小我也較多地接觸了音樂(lè)與美術(shù)作品。一點(diǎn)一滴的積累讓我從事這個(gè)行業(yè)很自然、順理成章。70年代的時(shí)候，我就接觸到古董收藏，那時(shí)候的經(jīng)歷可以說(shuō)給我后來(lái)做當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊提供了豐富的信息與經(jīng)驗(yàn)儲(chǔ)備。”后來(lái)李賢淑遇到了同樣熱愛(ài)藝術(shù)的丈夫，婚后他們一起看了許多展覽。富庶的物質(zhì)條件與對(duì)生活的熱愛(ài)讓她開(kāi)始了正式的藝術(shù)品收藏。

首先是本土藝術(shù)家的創(chuàng)作。李賢淑提到自己最初的藝術(shù)品收藏內(nèi)容，是當(dāng)時(shí)韓國(guó)的本土印象派與現(xiàn)代主義風(fēng)格作品。70年代中后期的韓國(guó)，是樸正熙總統(tǒng)執(zhí)政的黃金時(shí)代，戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，有“漢江奇跡”的美譽(yù)。大眾生活水平的提升也表現(xiàn)在藝術(shù)以及藝術(shù)市場(chǎng)的活躍上。李賢淑就在那個(gè)時(shí)代通過(guò)購(gòu)買與出售藝術(shù)作品賺得了自己的“第一桶金”。提到這段往事，她也分享了一些細(xì)節(jié)：“那時(shí)候我其實(shí)就是家庭主婦，主要是跟先生一起去逛藝術(shù)展、買藝術(shù)品。有時(shí)候自己買的作品，過(guò)了一段時(shí)間后覺(jué)得并不是很喜歡，次數(shù)多了就想干脆自己開(kāi)一個(gè)畫(huà)廊來(lái)銷售這些作品。但我先生其實(shí)并不支持，于是那時(shí)候我就自己悄悄找了個(gè)小空間開(kāi)始經(jīng)營(yíng)。要知道在那個(gè)時(shí)代，韓國(guó)的社會(huì)普遍比較保守，你不但得說(shuō)服先生，還要說(shuō)服公公、婆婆等等。當(dāng)時(shí)的空間并不是現(xiàn)在看到的這樣大的規(guī)模，也就是從很小的空間開(kāi)始的。”就這樣，1982年，Kukje畫(huà)廊應(yīng)運(yùn)而生。通過(guò)那段時(shí)期的積累，為李賢淑后來(lái)引進(jìn)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)做了扎實(shí)的鋪墊。“KuKje”在韓文中就是“國(guó)際”的意思。這樣一個(gè)宏大的命題居然在日后成了真，這是她沒(méi)有預(yù)料到的。“對(duì)于這幾十年的經(jīng)歷，我想我是十分幸運(yùn)的。很多時(shí)候都是收獲了意料之外的驚喜，就像是從我當(dāng)初創(chuàng)辦畫(huà)廊，到后來(lái)開(kāi)始涉足餐廳、咖啡店經(jīng)營(yíng)等等，這一路都很順利。”

國(guó)際橋梁

幾年后，李賢淑的大女兒Tina去美國(guó)留學(xué)。女兒的留美之路也為李賢淑打開(kāi)了通向國(guó)際的大門。“我的女兒很支持我的事業(yè)。她小時(shí)候就去美國(guó)上學(xué)，英文也很好，從15歲開(kāi)始就充當(dāng)了我的翻譯。那時(shí)候我去美國(guó)，我們一起看畫(huà)廊、建立聯(lián)系等等，她都陪伴在我左右。后來(lái)女兒也在美國(guó)開(kāi)了自己的畫(huà)廊。”在女兒留學(xué)期間，李賢淑在80年代中期到訪美國(guó)，那時(shí)候她看到了抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家Helen Frankenthaler的作品并產(chǎn)生了濃厚的興趣。但要引入韓國(guó)，卻并不那么容易。雖然有“漢江奇跡”所帶動(dòng)的蓬勃的市場(chǎng)消費(fèi)，但當(dāng)時(shí)的收藏家僅局限在本土藝術(shù)家的作品，對(duì)海外的藝術(shù)與藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)知之甚少，“在1988年韓國(guó)奧運(yùn)會(huì)之前，韓國(guó)人沒(méi)有那么多機(jī)會(huì)接觸海外藝術(shù)家，但我那個(gè)時(shí)候就已經(jīng)有不少收藏70那時(shí)候經(jīng)濟(jì)發(fā)展，很多人賺到錢就投資藝術(shù)品，但能夠接觸到的只有韓國(guó)藝術(shù)品，所以就造成了韓國(guó)藝術(shù)家的作品價(jià)格飛漲，反而國(guó)外一些藝術(shù)家的作品沒(méi)有那么貴。”

雖然不是第一家經(jīng)營(yíng)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的韓國(guó)畫(huà)廊，但李賢淑卻是最早嗅到了韓國(guó)本土與國(guó)際的關(guān)聯(lián)。在經(jīng)營(yíng)Kukie畫(huà)廊之初，為了和同行業(yè)形成差異與區(qū)分度，也借著自己女兒在美國(guó)留學(xué)的契機(jī)，克服國(guó)際形勢(shì)與實(shí)際操作的重重困難，在一系列波折和堅(jiān)持之后，1991年，Helen Frankenthaler在韓國(guó)的首個(gè)個(gè)展終于實(shí)現(xiàn)，使得國(guó)際畫(huà)廊開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)時(shí)韓國(guó)畫(huà)廊行業(yè)的先河，首次引進(jìn)了西方藝術(shù)家。

與此同時(shí)，行業(yè)和氛圍也逐步國(guó)際化。經(jīng)由李賢淑之手，Candida Hofer、Jean-MichelOthoniel以及Louise Bourgeois等一系列國(guó)際知名的藝術(shù)大師在Kukie畫(huà)廊展出了他們的作品，這些項(xiàng)目令韓國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域大開(kāi)眼界之時(shí)，也讓李賢淑的畫(huà)廊事業(yè)如日中天。緊接著就是各類藝術(shù)博覽會(huì)，畫(huà)廊亮相國(guó)際，也收獲了更多國(guó)際級(jí)藝術(shù)家的青睞。

除了藝術(shù)推介、銷售、展示與學(xué)術(shù)研究之外，李賢淑在畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)的高級(jí)餐廳與咖啡店也受到了藏家與參觀者的贊譽(yù)。說(shuō)起這方面的企劃與經(jīng)營(yíng)，她表示其實(shí)都源于一場(chǎng)危機(jī)。“1998年亞洲金融危機(jī)，我的收藏家們多數(shù)都遇到了窘境，畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)也危機(jī)重重。當(dāng)時(shí)我就琢磨，如果開(kāi)一個(gè)餐廳或者咖啡廳，聚聚人氣，說(shuō)不定會(huì)有人來(lái)。”于是她讓自己的兒子來(lái)幫忙經(jīng)營(yíng)，果然不出所料，迎來(lái)了不少客人與藏家，也借機(jī)宣傳了她的畫(huà)廊。

“引進(jìn)來(lái)”做得風(fēng)生水起，但李賢淑也沒(méi)有忘記“走出去”，即向海外市場(chǎng)與藝術(shù)行業(yè)推廣韓國(guó)本土的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。在國(guó)際畫(huà)廊，她組織7--個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化的工作團(tuán)隊(duì)，不僅具有藝術(shù)背景，同時(shí)也兼具海外視野的拓展。一系列韓國(guó)藝術(shù)家如梁慧圭、咸京我、金容益、樸贊景等紛紛來(lái)到了美國(guó)與歐洲，并掀起了一陣韓國(guó)藝術(shù)的風(fēng)潮。除了韓國(guó)藝術(shù)家，最令李賢淑津津樂(lè)道的就是她近年來(lái)在國(guó)際上所推出的韓國(guó)單色畫(huà)。韓國(guó)單色畫(huà)起源于50年代，由于朝鮮半島的獨(dú)特歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)記憶，很多當(dāng)時(shí)的青年藝術(shù)家開(kāi)始思考有關(guān)民族與身份認(rèn)同的問(wèn)題。他們開(kāi)始拒絕歐陸的繪畫(huà)風(fēng)格，也抵觸所謂學(xué)院派的教條式藝術(shù)理念。那一代藝術(shù)家的創(chuàng)作所呈現(xiàn)出的形式感恰好聚焦在單一色彩的繪畫(huà)之上，通過(guò)不同的技法構(gòu)成肌理、層次，形成了一系列可被歸納風(fēng)格的藝術(shù)作品。2005年，在韓國(guó)光州雙年展上，單色畫(huà)（Dansaekhwa）被藝術(shù)批評(píng)家尹晉燮提出并整合，形成畫(huà)派，也為李賢淑的國(guó)際推廣提供了系統(tǒng)的學(xué)術(shù)理論支持。2013年倫敦的Frieze博覽會(huì)上，Kukie畫(huà)廊的單色畫(huà)作品系列一經(jīng)亮相便受全場(chǎng)矚目，銷售一空，成為當(dāng)年藝術(shù)界不小的話題。這次國(guó)際上的轟動(dòng)，不僅僅為國(guó)際畫(huà)廊與李賢淑帶來(lái)商業(yè)收益，也讓這位肩負(fù)著國(guó)際與韓國(guó)藝術(shù)使者身份的女性獲得了更深層次的鼓勵(lì)與認(rèn)可。

藝術(shù)之家

如果要理解一個(gè)人的品位與生活態(tài)度，那么觀察她的工作與生活環(huán)境，必定能夠窺見(jiàn)端倪。進(jìn)入李賢淑的私人辦公室，可以看到Anish Kapoor的標(biāo)志性雕塑、Jean-Michel Basquiat天馬行空的涂鴉以及她所推崇的寧?kù)o安詳?shù)膯紊L畫(huà)；Alexander Calder的動(dòng)力雕塑位于室內(nèi)天花板上，與這些風(fēng)格不同的杰作共同塑造了前衛(wèi)、個(gè)性、品位不凡的空間。除了藝術(shù)作品，室內(nèi)的家俬陳設(shè)也都充滿細(xì)節(jié)：Le Corbusier、Jean Royere、Pierre Jeanneret等20世紀(jì)中期的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師的作品成為她平日里使用的物件，如同生活在一場(chǎng)交響樂(lè)般激昂的歲月中。

同樣，她的家也裝點(diǎn)著豐富的藝術(shù)與設(shè)計(jì)作品。比如餐廳的古董紅木餐桌出自于歐洲名師，客廳里的沙發(fā)則是Jean Royere的作品。一處獨(dú)立的健身空間讓這個(gè)藝術(shù)之家更顯年輕與活力——雖2bd9x2cPPL5Uvsr3l8cz5FautV0NKUromI/7DnzkxZ4=然年近七旬，她仍堅(jiān)持健身，讓自己的身體與思想一樣葆有活力。

在她的家中，也能夠目睹部分她的個(gè)人收藏，最多的時(shí)候達(dá)一千件左右。雖然并沒(méi)有特別的學(xué)術(shù)架構(gòu)，但憑借多年的藝術(shù)熏陶、感悟與理解，她也建立了自己獨(dú)特的藝術(shù)品位。“主要是偏抽象表現(xiàn)主義的作品，最早是韓國(guó)第一代抽象藝術(shù)家的作品，比如金煥基、劉永國(guó)、樸壽根、張旭鎮(zhèn)等等，也有不少新晉藝術(shù)家的作品。”通過(guò)學(xué)術(shù)價(jià)值與個(gè)人品位、喜好來(lái)收藏，這是李賢淑在經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊之外的收藏心得。

通過(guò)家庭格局與個(gè)人收藏勾勒出李賢淑的形象，說(shuō)生龍活虎并不為過(guò)，這不僅在于她保持活力與前衛(wèi)的審美視角，同樣也包括了她清晰的思維和精明強(qiáng)干的管理、運(yùn)營(yíng)能力。同樣，用來(lái)概括國(guó)際畫(huà)廊幾乎每個(gè)月都會(huì)更新的展覽項(xiàng)目也十分恰當(dāng)。享譽(yù)世界的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)（Art Basel）在瑞士、邁阿密以及香港的展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，人們年年都能夠看到國(guó)際畫(huà)廊的身影。收藏家培訓(xùn)、藝術(shù)講座……這家畫(huà)廊除了構(gòu)建了商業(yè)航母之外，也像個(gè)美術(shù)館或是一個(gè)非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)一樣負(fù)載了更為廣泛的學(xué)術(shù)、推廣與教育的職能。

在三清洞的國(guó)際畫(huà)廊，目前分為K1、K2以及K3三個(gè)獨(dú)立建筑空間，像一個(gè)“大家庭”一樣，相互呼應(yīng)、連成系統(tǒng)。這個(gè)“大家庭”的背后，依托著一個(gè)真正的藝術(shù)之家——除了大女兒在紐約經(jīng)營(yíng)自己的畫(huà)廊外，二女兒Susie、三兒子Charles都肩負(fù)著畫(huà)廊要職，兒媳Boyoung Song更是Art Basel HK的遴選委員會(huì)委員，并被Apollo雜志評(píng)為亞太區(qū)藝壇40位40歲以下最具影響力人物之一。擁有這些親密的家人的支持，李賢淑所描繪的當(dāng)代藝術(shù)版圖也愈發(fā)宏大與專業(yè)。在問(wèn)及家人都從事藝術(shù)行業(yè)，是否會(huì)對(duì)作品的選擇有分歧時(shí)，她笑稱：“我們每個(gè)人的品位可都不一樣，年輕人的口位會(huì)更獨(dú)特一些，我不會(huì)跟他們搶的。”