舞蹈情感表現在電影中的實現

[摘 要] 舞蹈是情感表達最純粹的一種方式，是言語以及歌唱所難以陳述其當下情感所采用的一種表達方式，尤其是在許多電影中，借助舞蹈豐富的肢體動作能夠將電影人物或是所要傳達的主旨更加淋漓盡致地體現出來。為此，就舞蹈情感如何在電影中表現而進行探究。

[關 鍵 詞] 舞蹈情感；電影；表現

[中圖分類號] J712 [文獻標志碼] A [文章編號] 2096-0603（2017）28-0083-01

隨著電影行業的不斷發展，電影需求也逐漸呈現多元化。總的來說，電影的藝術表現力極強，且元素多元化，使其表現形式更具豐富性，極大地影響著人們的娛樂生活。電影的播映能宣泄人們的感情，而在眾多電影元素中，舞蹈元素所起到的作用可謂是極為明顯的，舞蹈元素融入電影中能凸顯電影內容的豐富多樣性，使電影主題內容的呈現更具生動性和形象性。為此，有必要深入探究舞蹈情感表現對電影發展的作用，以更好地推動我國電影行業的發展。

一、表達與傳遞人物思想情感

舞蹈作為一門藝術，能夠更直接地傳遞出人們的思想情感與心靈之音，不斷觸動著人的情緒。電影中的舞蹈展示往往要先考慮人物所該有的內心感受，再借以舞蹈動作來最大限度地表達人物的情感，方可引起觀看者的內心共鳴。正如電影《夜宴》中的每個故事情節都借助舞蹈來進行銜接，且舞蹈編劇勇于創新電影舞蹈呈現形式，用越人舞取代古典舞蹈，每個舞蹈面部均帶有一個面具，讓觀眾不禁心生神秘莫測之感，且視覺沖擊也極98d9b4281a22d34b017230897e5f4eda8a8a07fe0bbaa842210210605a597418為強烈，更將劇中人物內心的孤獨寂寥、悲涼之感體現得淋漓盡致。該部影片中的情感變化主線在于太子這個人物，影片開始呈現的太子面具舞便為了凸顯太子這個人物孤傲之心，舞蹈動作以簡單為主，讓觀看者覺得內心一片清明。而當劇情演繹至太子與“母后”時，太子的舞蹈動作則更加飽滿，將內心的凄涼與不舍、不甘的復雜情感借以舞蹈動作爆發出來。太子的舞蹈可謂是極大挑戰著皇權權威，更是隱隱爆發的漫天仇恨與對未來無限恐懼的情感。

二、渲染情景

電影中的情景很多都是為了讓觀眾感受到一場美妙的視覺盛宴，借以電影情節的渲染讓觀眾感受到整個電影所要傳達的情感主旨。而舞蹈可謂是為電影情節的展開和人物情感的傳達作的點睛之筆。例如，印度影片《阿育王》中的舞蹈場景便將印度的人文風俗傳達得淋漓盡致。五段歌舞情景層層相扣，如第四個情景的設計極富有夢幻感和藝術感，借以舞蹈，讓人感受到阿育王內心深處的悲哀情緒，更通過彩色輔光、水下攝影等多種藝術表現手法，來向觀眾呈現出對美好愛情的渴望。在影片中，阿育王母親倒在血泊之中，阿育王在憤怒與怨恨中重生，踏著兄弟的尸首、發起各種戰爭，用沾滿鮮血的雙手去建立所謂的豐功偉業。而又在戰場上遇上昔日的戀人，阿育王得到一切，卻又失去一切。這種愛恨交織、恩怨情仇的復雜情感皆在舞蹈中逐步呈現出來，觀眾在觀看過程中內心可謂隨著舞蹈情景的轉換而不斷起伏，遭受著強烈的沖擊。

又如《夜宴》中，太子身著一襲素色白衣，緩緩而來，樸素之下給人以一種蒼涼而又神秘之感。太子與婉后兩人的雙舞，不僅將凄涼的畫面襯托出來，而且讓人為其戀情而帶有惋惜之感。此外，電影中青女死亡前的一段舞蹈雖單一化，但卻將對太子的愛表現得淋漓盡致，伴隨著毒發身亡緩緩倒入太子懷中，一段簡單的越人舞卻將其堅定不移的情感完美呈現，這種情感的傳達不是簡單的語言或是音樂足以表達的。

三、烘托氛圍

在電影劇情發展中有時需要將人物此時此刻的情緒表現出來，便會運用烘托手法來加以呈現情節所要傳達的思想情感。而舞蹈顯然能以非語言的形式將人物情感更強烈地傳達出來，并強化電影感染力。例如，美國青春劇《歌舞青春》中便設計了許多群舞場面，并非特意設定情節，而是通過不斷變化舞段場景、鏡頭切換等手段，將影片烘托出來，以最純粹的舞蹈運動來展示年輕人的朝氣蓬勃、青春富有活力。又如《夜宴》中，在舞蹈動作中漸漸傳達出了太子的復仇情緒，從而走向了復仇之路。而當皇叔設計殺害太子之時，皇叔身旁亦是呈現眾多侍女在群舞，待太子與婉后重逢時，也是借助舞蹈來傳達重逢時的情感。可以說這部影片中傳達人物情感都是借助精心策劃的舞蹈動作、場景來加以烘托和表現人物內在矛盾、情感糾葛的，此種情緒實難借助言語加以傳達，所以在電影中，便運用了舞蹈肢體語言來呈現人物的心理活動。如此，不僅能充分烘托環境氛圍，亦可充分調動觀眾的視覺感官。

作為文化藝術，舞蹈能綜合自身的特點來使電影獲得更強的表現力。舞蹈借以無聲的肢體語言來表達出豐富的情感，觀眾可借助劇中舞者的肢體美感來更深層次地體悟人物內心豐富的情感世界，通過這些舞蹈動作所傳達出的情感色彩更深層地理解該作品所要傳達的思想主旨。所以說，在我國電影行業發展過程中，還應不斷融入新元素，不斷創造新的藝術形式，將舞蹈有機融入電影之中，讓觀眾真正感受視覺盛宴，從精神層面更好地感受電影中的人性情感，為我國電影事業的發展貢獻一己之力。

參考文獻：

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