話題類視聽新聞的敘事要點分析

【內容提要】話題類視聽新聞作品是從分析一個現象開始，層層推進，深入剖析，以點證面，揭開面紗，透過現象看到本質，從而進行評論和思考。本文將以中外話題類視聽新聞作品為例，從敘事策略出發探討話題類視聽新聞作品的敘事要點，分析其特有的敘事結構、信息選取組合、敘事聚焦、敘事情感，以期提高此類作品的采編和賞析，準確鮮明地傳達出作品的立意。

【關鍵詞】話題類視聽新聞 敘事結構 信息篩選 敘事情感

近年來，隨著社會發展，復雜多樣的社會現象層出不窮，反映社會現象的話題類新聞作品大量涌現。話題類視聽新聞作品通常是對社會上的熱門話題或現象進行報道，通過層層剖析，透過復雜難辨的現象找出本質原因進行分析，有效解決社會難題。話題類視聽新聞作品與事件類視聽新聞作品的區別在于一個調查對象是現象，一個調查對象是事實。前者反映的是一個“面”，后者反映的是一個“點”。換一個方式說，話題類視聽新聞作品內容更為大而廣，一個事件點不足以支撐起新聞事件與新聞價值，多個新聞點才能組合成完整的新聞。

一、敘事結構：立足內容，選取骨架，強化立意

敘事結構是視聽新聞作品的一種框架結構，它構建了作品的組織構造，篩選組合新聞素材，涉及各部分之間的內在聯系和敘事表達上的過渡與照應等，從而將敘事的順序和風格展現給聽眾。對視聽新聞作品的整體風貌和傳播效果起著至關重要的作用。畫皮畫虎難畫骨，敘事結構就是一篇作品的骨架，支撐起整個作品表達呈現的方式，所以在采編話題類視聽新聞作品時，要根據核心內容選擇適當的立足點和結構呈現方式。話題類視聽新聞作品的結構主要有以下三種：內部結構、符號結構和外部結構。

下面以《抗生素的警告》為例分析其敘事結構。《抗生素的警告》是《新聞調查》于2009年5月報道我國醫藥領域濫用抗生素現象的一期節目。在《抗生素的警告》中采用縱深式結構，由點及面，由表及里，層層分析事件的來龍去脈，找出原因，解決現象的問題。內部結構則是采用遞進的方式，層層深入，步步推進，直擊濫用抗生素的本質。符號結構則是在采用聲音、畫面、圖表、字幕四種元素的同時運用到動畫片《格列夫游記》的片段和電影《恐怖地帶》片段，以多樣的表達手段生動形象講明了濫用抗生素的危害，加深受眾的理解認知程度，有效避免了單一的視聽傳播效果出現。

在《抗生素的警告》中外部結構主要有以下三部分來呈現，開篇先將抗生素濫用的現象經過解抗劑列入黑名單展現出來，先提出美國《紐約客》雜志上關于“超級細菌”的報道，并指出這不是美國獨有的現象，在中國也存在此類現象，從而引出節目的主題。中間部分即主體從抗生素的耐藥性，進一步推斷為什么抗生素會失效，通過抗生素剛發現的治療效果對比，層層深入分析抗生素失效的原因。抗生素的濫用導致微觀世界的失衡，細菌對抗生素產生耐藥性，更進一步剖析導致出現這樣現象的原因：制藥業過度追求經濟利益，醫院追求效益濫用抗生素以及病人對靈丹妙藥的傳統觀念。通過深層次剖析，并提出解決措施：改革以藥養醫的醫療體制和改變傳統的治病觀念。最后節目深化主題“抗生素是一把雙刃劍，科學使用，造福下一代”來加深受眾的印象和理解，一層層的深入剖析，誘導觀眾跟隨思考，使節目余味悠長，發人深思。

好的作品離不開好的結構。合理選擇謀篇布局的方式，作品的表達效果將會顯著提高。作品結構的精心安排可以增強作品本身的表現力和感染力。除上述縱深式結構外，還有聚合式、輻射式等，不同的結構產生不同的效果。例如在CBS《60分鐘》在《Private Matters》一期中采用聚合式結構，視野開闊，事件的焦點集聚在隱私權上，分類展現和展現同一事件的不同側面，歸納邏輯，全面集中展現保護隱私的主題。好的作品結構會提升作品的表達效果。但是作品的結構不可以隨意設置，它要按照自身固有的表達規律，合理選擇。好的作品想要將表達準確傳達給聽眾就要遵守以下三個原則：能否恰當地反映新聞事實的內在聯系；能否準確清晰表達新聞作品的主題；能否迎合聽眾的接受能力與接收習慣。在對話題類新聞作品進行敘事分析時要注意這三個原則是否合理有序結合在一起。

二、信息篩選：結合語境，豐富血肉，有機組合

敘事通過信息的組合來展開，組合后的信息被賦予不同的功能。給聽眾提供全方位的信息是視聽新聞作品的首要目的，不僅要包含語法、語義和語境等信息，還需要結合“高低語境”的不同，篩選信息，按照內在邏輯性，在骨架的基礎上豐富血肉，有機組合在一起，達成信息目的、語義、符號的有機統一。

“霍爾認為，任何交流都表現為高、中、低語境，高語境的互動特色是信息貯存在接受者身上和背景之中，傳達的訊息中只包含著極少的信息；低語境互動則與之相反，大多數的信息必須包含在傳達的訊息之中，以彌補語境中缺失的信息。”①由此可見，語境的高低直接作用于傳播行為及其產生的傳播效果，對于受眾的理解與認知起到至關重要的作用。

在不同的語境中，話題類視聽新聞作品的信息篩選也會有所不同。根據上述理論，以上文所舉例子《抗生素的警告》和《Private Matters》為例。二者都是優秀的深度話題調查類新聞作品，以揭示和剖析某一社會現象為主。作為一個高語境的國家，我國主流媒體在面對負面報道時較常不會采取直接披露、大肆口誅筆伐的方式，而是欲抑先揚、間接批判，不直接作出評論，而是引導受眾思考與反思，從而做出相應的判斷。這樣的角色定位使得《抗生素的警告》在傳播方式與語態上更加謹慎含蓄，在采訪對象上，較多采訪專業醫生、學者等，涉及國內外學界業界，代表權威觀點；它的態度是客觀冷靜的，對于抗生素進行辯證看待，它清楚地了解什么是新聞的真實性，如何運用手中掌握的媒介權力去引導輿論，促進社會公序良俗發展。在CBS的節目中《Private Matters》則是洋溢著“辯論”風格，并非我們認為的針尖對麥芒般的尖銳對峙，而是通過采訪個人、夫妻、竊聽迷、公眾人物、患者、雇員、國家侵犯個人隱私等多方面人物及多方的意見呈現使觀眾直接感受到節目對隱私問題的態度和立場，直截了當剖析問題、點明主題，受眾可以清晰全面地知曉他們在隱私問題中欲知而未知的信息，這種對信息直率的偏好則是美國傳統文化維系的低語境的語態環境的體現。

三、敘事聚焦：靈活運用，合理有效

一篇好的視聽新聞作品既要有一個令人耳目一新的地方、一種罕見的情景，也要具有普遍意義上主題思想。能將這兩種情況合理有效結合起來需要具有獨特的“視點”或“聚焦”，從舊有的話題中尋找到新的看點。敘事聚焦這一概念是由法國結構主義批評家熱拉爾·熱奈特于1969年提出的，是敘述者把體驗到的世界轉化為敘事世界的基本角度。熱奈特在《敘事話語》中采用了“聚焦”一詞代替了以往過于專門的視覺術語，并根據敘述焦點對人物限制程度的不同，把敘事視角分為零聚焦型、內聚焦型和外聚焦型三種。零聚焦型，又稱全知視角，是無所不知的敘事者的敘事，即敘述者>人物，敘述者無固定視角，故其敘事效果在于體現敘述內容的客觀性；內聚焦型指“敘述者只說某個人物知道的情況”，即敘事者=人物；外聚焦又稱純客觀視角或觀察視角，敘述者像一臺攝像機那樣客觀記錄事情的表象，即敘述者<人物。②

《你所不知道的西方》系列主要采用內聚焦方式，跟隨戴雨果教授觀察西方社會，戴雨果既是講述著，又是觀察者，他的“視點”集中在觀眾所不了解的西方的問題和弊病，看到不同于平常所知西方社會的發達文明，它并不只含有純粹視覺的意義，它也包含著思想、意識、價值判斷、觀念形態等更深層次的含義。從西方社會選取了獨特“視點”，給人身臨其境的感覺，能夠將西方社會的現狀和戴雨果的意見隱蔽的結合在一起，直觀的表現出戴雨果的主管意圖，反思西方的現狀。

《抗生素的警告》是全知視角敘事和有限視角敘事的結合。全知的旁白和調查記者的采訪，二者有機結合，既解釋清楚抗生素的前世今生，又用客觀觀察的視角剖析抗生素濫用的現狀，層層遞進，既有全面到位的背景知識，滿足受眾對抗生素的了解欲，又有觀察式的調查報道增強可信度和真實感，能較為準確的傳達敘述者對于抗生素帶來的警告的意圖。

四、敘事情感：準確把握立意，提升主題高度

施拉姆在《傳播學概論》中舉例學者S.I.早川設計的“抽象的梯子”來解釋語言代碼問題。并提到“有效傳播的一個秘密是把一個人的語言保持在聽眾能夠適應的抽象程度上的能力，以及在抽象范圍內改變抽象程度的能力，以便在具體的基礎上談論比較抽象的內容，使讀者或聽眾能夠不感困難地從簡單熟悉的形象轉到抽象的主題或概括上來，并在必要時能夠再回到原來的形象上去。”③在《抗生素的警告》，通過漸進式的深入分析從抗生素濫用的現象推動到我國現階段的以藥養醫的醫療體制和人們的醫療觀念，最后深入到使用科學技術的人文智慧，層層遞推。同樣在《你所不知道的西方媒體》中，通過戴雨果教授的觀察和思考點出媒體至高無上，媒體可影響進而控制選民，呈現出西方媒體的亂象：政治家利用媒體；窺探名人私生活；竊聽丑聞和默多克聽證會；社交媒體干擾信息流動。最后透過現象看本質，引出“媒體的權力界限和如何對媒體進行監管？”的問題發人深思。

在對話題類視聽新聞作品進行敘事分析時不可忽略敘事情感，這是判斷一個作品能否準確表達的關鍵。作品要在立意準確的基礎上構建框架結構，篩選信息，最后提升主題的高度，不能僅僅做到就事論事而言，深入挖掘，層層推進，尋根究底；要緊跟時代前進的步伐、反映社會熱點話題，報道民生關注焦點，用正確的思想深度、政治視角、精神風貌推動社會和諧健康有序發展。

五、結語

話題類視聽新聞作品在視聽新聞作品中占有較大的比例和重要影響，多反映社會上的熱門話題或現象，通過對社會熱點話題或現象的層層剖析，找到解決問題的方法和途徑，以期達到引人深思的預期目的和效果。在對這類視聽作品進行敘事分析的時候，應著重把握敘事結構、敘事信息的篩選、敘事聚焦和敘事情感這四部分。敘事結構能為作品的走向奠定堅實的地基，引導觀眾的思維路徑；敘事信息的篩選在滿足受眾信息需求的基礎上，根據語境和現實條件實現信息排列組合最優價值；敘事聚焦要根據實際內容靈活運用，立足核心聚焦點展開問題；敘事情感切勿泛泛而談，凝練主旨，拔高思想深度，更好的引導受眾。在視聽新聞作品中，這四要素之間的關系就如同身體的骨骼、血肉、眼睛和靈魂一樣，相互配合，缺一不可，共同支撐起一部作品，走得更遠。

注釋：

①[美]愛德華·霍爾著.超越文化[M].北京大學出版社，2010.90.

②夏德勇、余薈琳.新聞敘事視角研究綜述[J].新聞世界，2015（10）.

③[美]威爾伯·施拉姆.何道寬譯.傳播學概論[M].中國人民大學出版社，2010.70.

參考文獻：

[1]羅剛.敘事學導論[M].昆明：云南人民出版社，1994.

[2]程菲.《新聞調查》與《60 分鐘》對比研究—以中美新聞文化比較為視角[D]. 山東師范大學碩士學位論文，2014.

[3]劉喬莉.淺析風貌類視聽新聞作品的敘事要點[J].新聞研究導刊，2016（13）.

[4]黃雅茜.《新聞調查》中非事件性調查的敘事結構研究[D].湘潭大學碩士學位論文，2016.

作者簡介：李茜茜，中國傳媒大學新聞學院新聞學專業2016級碩士研究生

編輯：長 青