筆有真氣傲自然

在“門派”眾多的中國(guó)畫壇上，“揚(yáng)州八怪”絕對(duì)是清代畫派中，風(fēng)格水準(zhǔn)都最為凸顯的藝術(shù)流派之一。 一個(gè)時(shí)代流派畫風(fēng)的完美形成，它決不是草率輕易和偶然的。 “揚(yáng)州八怪”的八位杰出畫家， 他們真摯的藝術(shù)心靈溝通、畫風(fēng)格調(diào)、人生閱歷、筆墨修養(yǎng)以及思想內(nèi)涵的個(gè)性化統(tǒng)一，這些都是架起他們之間最最完美的藝術(shù)橋梁！

李鱓（1686—1762？）字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，別號(hào)甚多，有懊道人、木頭老子、裏善、中洋、中洋氏、墨磨人、苦李、滕薛大夫等等；江蘇興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫，清代著名畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。康熙五十年（1711）舉人，官山東滕縣知縣，是“揚(yáng)州八怪”為數(shù)不多的“朝廷命官”（“八怪”多為布衣），一生經(jīng)歷坎坷多變！

李鱓善書通詩精畫，能山水。早年花卉（花鳥）敷色清麗美艷，筆致極工。后畫風(fēng)遽變，筆墨色潤(rùn)淡逸風(fēng)雅，高古不群，氣息可人。李鱓早年畫名初顯，于康熙五十三年供奉內(nèi)廷，為蔣廷錫入室弟子，是“八怪”中唯一供職于康熙帝身邊的宮廷畫家。其畫風(fēng)筆墨傳高鐵嶺（其佩）法。由于李鱓打小骨子里就不喜受“緊箍咒”式的宮廷繪畫約束，認(rèn)為繪畫藝術(shù)如果這樣子畫下去，可能筆墨將會(huì)“窒息”而死，故一心想離開！在外人看來，能在“宮廷”內(nèi)奉帝王畫畫，并且還能拿到“固定俸銀”，這等“人上人”的絕佳美差，前途無量。然而，個(gè)性不群的李鱓，還是決定離開“死氣沉沉”的皇家畫院。

李鱓離開宮廷后，回到了久別重逢的秀美家鄉(xiāng)——興化。業(yè)以賣畫為生，多與畫友鄭夑、李方膺、黃慎交厚。常聚一起盤桓書畫，詩酒唱還。李方膺當(dāng)年還鄉(xiāng)途經(jīng)揚(yáng)州，就曾與李鱓、鄭夑共磋畫藝，并共同一起合作過一幅《三友圖》佳作，時(shí)乾隆乙亥，也就是乾隆二十年（1755）。板橋題詩以記其盛“復(fù)堂奇筆畫老松，晴江干墨插梅花。板橋?qū)W寫風(fēng)來竹，圖成三友祝何翁”！（原常州何乃揚(yáng)藏。《鄭板橋集·補(bǔ)遺》著錄）足見他們之間交往莫逆！

李鱓自識(shí)畫境甚高，記得曾作《倪黃高境圖》（南京博物院藏）就題有“倪黃高處無人識(shí)”句，亦對(duì)倪云林、黃大癡繪畫筆墨的高度認(rèn)知。“四君子”中的梅花，復(fù)堂所繪不多。其所制《梅花圖》有題十分打趣的詩句：“不學(xué)元章與補(bǔ)之”。就是認(rèn)為繪畫不能學(xué)死開創(chuàng)一代米家山水的米芾、南宋畫梅大家揚(yáng)補(bǔ)之的東西。反過來說，是不能學(xué)死，而并非不能不學(xué)。（李鱓這幅《梅花圖》畫作，為日本“黑川古文化研究”所藏。從“揚(yáng)州八怪”書畫年表識(shí)，其當(dāng)時(shí)還在滕陽為官，乃于寓齋作，共計(jì)《花卉》十二開）

李鱓的畫路還是很寬的，對(duì)于“指畫”的筆墨內(nèi)涵，由于深得高其佩真?zhèn)鳎识{輕就熟，藝術(shù)造詣還是很深的。其在61歲作指墨《蕉鵝圖》，就是于“平山草堂”醉后寫之的一幅筆墨傳神的經(jīng)典妙作。關(guān)鍵妙就妙在“醉后”兩字，“醉中”筆墨無拘無束，“醉后”筆墨可出奇品！（南京藝術(shù)學(xué)院圖書館藏。見《揚(yáng)州八怪畫集》）

李鱓繪畫作品流入日本的很多，如其早年33歲所作《設(shè)色花卉》冊(cè)，就流入日本人東淘舟次手中。風(fēng)格畫得較為精工，敷色清麗可人。見《定靜堂藏中國(guó)明清畫圖錄》。“揚(yáng)州八怪”個(gè)個(gè)秉性高傲，不與流俗同弊。李鱓雖做過“縣太爺”，然當(dāng)時(shí)山東滕縣地域貧瘠。加之李鱓清正廉明，是個(gè)不折不扣的清官和一介文士。別說“搜刮”百姓，就是一些人送真金白銀給他，他都會(huì)嚴(yán)厲拒絕。故而，他的生活十分清貧，有時(shí)只能靠自己微薄的官俸來養(yǎng)家糊口，他認(rèn)為這樣做人很踏實(shí)！幸好索畫的人很多，經(jīng)常能賣出不少字畫來貼補(bǔ)家用，總算日子過得還算平穩(wěn)和正常。這就是李復(fù)堂的傲然風(fēng)骨。42歲作于湖州道中的一幅《土墻蝶花圖》便可看出畫家內(nèi)心世界復(fù)雜的心境。詩句曰：“墨從今賤作墻堆。”你看看，書畫作品如此“輕賤”，反映出當(dāng)時(shí)畫家作品，根本不受人重視，“賤”的也只能堆放在墻的一角了。貴為“八怪”之一鼎鼎大名的李復(fù)堂，都道出胸中如此肺腑之言，更何況那些毫無名氣的區(qū)區(qū)之輩呢！（南京博物院藏。《中國(guó)古代書畫目錄》第五冊(cè)著錄。《南京博物院藏畫集》下。《揚(yáng)州八家畫集》）

43歲的李鱓于春歲曾作《寫生花卉》八開，紙本設(shè)色，畫工極精，皆田園風(fēng)貌。其中《水仙竹筍》題句“白描雅稱凌波照”、《荷包花》“欲知富貴真消息”、《石榴》“劈開古錦囊中物”等，詩句既富有民俗寓意，又不失文士風(fēng)雅。（河南博物館藏。入《李復(fù)堂年表初編》。1981年文物出版社《清李鱓寫生花卉冊(cè)》）

從《復(fù)初齋詩集》卷五十二著錄：八月，李鱓、鄭夑、黃慎同寓揚(yáng)州天寧寺。鄭板橋題《黃癭瓢米山小幀》云：“雍正六年八月與李復(fù)堂同寓揚(yáng)州天寧寺作。”翁覃豀詩云：“蒼茫一響揚(yáng)州夢(mèng)，鄭里兼之對(duì)榻僧。記我倚欄論畫品，濛濛海氣隔簾燈。（嘗在東萊蠡勺亭，與友共論癭瓢畫，登萊問人極重其畫也）”此段記錄了三位畫家同寓天寧寺的真實(shí)交往。三人中只提到了黃癭瓢所作的米山小品，板橋先生為畫題了跋。一起同寓不假，但尚未言及復(fù)堂先生所留畫中信息。我想復(fù)堂是不是因?yàn)樵小安粚W(xué)元章與補(bǔ)之”之句，而不喜米芾。故見摯友癭瓢寫此“米家”小品，而無興為跋。這可能就是“八怪”性格中的“怪異”之處吧！

李鱓在供奉內(nèi)廷時(shí)，畫風(fēng)相對(duì)精工華麗些。這一點(diǎn)，并不奇怪。此類畫，雖十分華麗富貴，然敷色高雅不俗，多迎合的是皇親貴胄們的喜好。但其從內(nèi)廷畫院返鄉(xiāng)后。畫出的作品，基本都是人們常見的山花野草、家素果品，筆墨清新自然，最不起眼的東西能畫出如此大氣象，這與其人生真正回歸自然的縱橫不拘，天外求趣的藝術(shù)思想是分不開的。老子“道法自然”之境，乃喻復(fù)堂先生畫境不過！

李鱓與坦齋表兄在吳陵匆匆旅食后，即赴西村學(xué)兄書齋中，為其作《山水》立軸存念。可看出，西村學(xué)兄也肯定是位飽學(xué)之士，與李鱓應(yīng)該私交不錯(cuò)，否則秉性孤傲的李復(fù)堂，決不可能用“即赴”二字來為其作畫！作的也是四開《雜畫》。（《李復(fù)堂年表初編》著錄，今藏北京故宮）隆冬十月，復(fù)堂作《蕉竹圖》紙本立軸，筆致清潤(rùn)華滋，水墨淡著色。畫之靈韻，不讓姚黃。有“君家蕉竹浙江東”句。鄭夑為之題跋。（北京故宮博物院藏。入《揚(yáng)州八怪》集）

《石畔秋英圖》（圖1）設(shè)色絹本，118.5×56.5厘米，南京博物院藏。此幅畫作，筆致細(xì)膩、構(gòu)圖精美，設(shè)色富貴鮮麗，盡顯皇家繁榮景象。筆墨色彩的有機(jī)融合，使之畫面內(nèi)涵，巧妙而不失凝重，筆堅(jiān)而不失輕滑。更絕的是，其在墨彩的運(yùn)用上，更是伸展有度，基本做到了“色不礙墨，墨不礙色，色中融墨，墨中藏色”的最高筆墨境界！李鱓這幅作品，精逸工致是它的筆墨風(fēng)格，內(nèi)涵深藏宮廷畫家氣息。敷色構(gòu)圖融入宋元色彩華麗的藝術(shù)氣象。復(fù)堂的高明處，不是機(jī)械的隨意取舍，而是在繪畫筆墨中完全做到了“墨與色，水與彩”的深深融合。色彩清麗的筆墨，一點(diǎn)都見不到半點(diǎn)多余的滲中殘水，畫面依舊干凈鮮亮。菊花的疏密有致，葉莖勾勒得準(zhǔn)確到位，假山奇石的陰陽效果，以及青青風(fēng)竹的橫空出世。這些都使完美筆致、精整構(gòu)圖的豐富畫面，平添了勃勃生機(jī)！

如果一個(gè)人對(duì)仕途進(jìn)取不感興趣，那絕對(duì)是句假話。當(dāng)時(shí)年少氣盛的李鱓，受家庭影響，對(duì)人生仕途也很看重。29歲時(shí)，就積極獻(xiàn)畫于康熙皇帝，因而頗受帝王賞識(shí)，被擢拔為“南書房行走”。這時(shí)的李鱓，可說是春風(fēng)得意，自認(rèn)為美好的前程，離自己的平步青云“夢(mèng)想”，好像越來越近。圣上對(duì)他的才華也很器重，希望他在繪畫上，一定要刻苦效仿“四王”的藝術(shù)筆墨。李鱓聽后，心中則對(duì)此言不屑理之。他內(nèi)心深處，更傾心的是筆墨鮮活的寫意畫，故背后常遭到不少人的竊竊非議，被朝廷“不容”而“放逐”庶民。從此，他的仕途“美夢(mèng)”終于宣告破滅！但我覺得李鱓“美夢(mèng)破滅”未必就是件壞事，如果他成天到晚，蝸居在那一塊小天地里追逐“仿古夢(mèng)想”而“坐井觀天”，那他就決不可能是后來大名鼎鼎的李鱓李復(fù)堂了！“揚(yáng)州八怪”之列，也就不會(huì)有他。所以說，一名高瞻遠(yuǎn)矚的大畫家，在一生的繪畫過程中，若將自己真實(shí)的畫風(fēng)定位好；而且還要懂得“取舍”，那他的藝術(shù)思想肯定完美！

對(duì)于花鳥畫的創(chuàng)作，李鱓高超的技藝也是非常出眾的。天津藝術(shù)博物館珍藏有李復(fù)堂的《桃花柳燕圖》（圖2），就是幅筆墨生動(dòng)的花鳥作品。紙本設(shè)色，尺寸51.9×125厘米。畫是作于乾隆六年（1741）四月，畫家正好56歲。李鱓這個(gè)年齡，亦是步入繪畫成熟階段的高峰期。畫面桃紅、柳綠、群燕嬉戲之景，描繪得生動(dòng)而富有生活情趣。春天濃濃的暖意，讓人感覺無盡的生命氣息。曲勁蒼虬的主干，使婀娜風(fēng)動(dòng)的柳姿，嫵媚而飄逸動(dòng)人；右角下伸出的桃樹，樹上的桃花顯得含情脈脈。畫面最出彩的是四只靈動(dòng)鮮活的燕子，畫家暗喻“暖春早燕”！四燕畫得各具神態(tài)，上下左右，遙相呼應(yīng)，毫無筆墨造作之態(tài)。畫作雖為小寫意，然筆墨線條極為工致，決可看出畫家早年那深厚精湛的工筆功底。這幅畫的妙處看點(diǎn)是，“近觀為寫意，遠(yuǎn)視為工筆”！上題一詩“臨風(fēng)作態(tài)筆端尋，無限烏衣報(bào)好音。欲畫堂前多燕喜，花光柳韻與年深！”乾隆六年四月，復(fù)堂懊道人李鱓。

《花果圖冊(cè)》四開（圖3、4、5、6）。設(shè)色紙本，每開尺寸均為23×36厘米。今藏上海“朵云軒”。《芍藥圖》（圖3）李鱓此冊(cè)畫風(fēng)，筆墨基本已步入了大寫意花鳥階段。但說其是大寫意，實(shí)則筆墨構(gòu)圖還是“收放有度”。決不像“青藤白陽”大寫意筆墨那樣縱放狂逸。當(dāng)然，李鱓賣畫為生后，到了中晚年，筆墨已逐步擺脫了當(dāng)年工致樊籬的固定模式，融入了民間喜聞樂見的樸實(shí)筆墨。《芍藥圖》畫得空靈簡(jiǎn)約，幾根線條，幾塊色，加之幾個(gè)色點(diǎn)，看上去似乎都是那么親切。畫中墨線融色的妙配，顯得溫潤(rùn)無躁氣。左題一詩：“頭白為郎事已遲，間居滋味也如斯。十年江上丹青手，芍藥花開是去時(shí)”。畫家詩寫的即是一種追思，可能又是一種泄憤，但最后還是一種無奈的放下！鈐“懊道人”印，可見一斑！

《大壽圖》（圖4），“八怪”畫之所以“怪”，的確有他的過人之處。李鱓由于扎實(shí)的筆墨功底，加之全面的藝術(shù)修養(yǎng)。故而“筆出奇氣”，不落陳套陋習(xí)。寥寥數(shù)筆，即可“揮師南下，決勝于千里之外”。得出畫家在寫此圖時(shí)的心境，是比較歡愉的。這不僅僅是凸顯畫家高超的筆墨技法，更是寄托一種“人長(zhǎng)壽”的美好寓意！題“九重春色”，鈐“鱓”。

《蝴蝶花圖》（圖5）畫家在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，好像夢(mèng)到了莊子，夢(mèng)到了李商隱，同時(shí)也夢(mèng)到了現(xiàn)實(shí)中的自己。夢(mèng)是美好和苦澀的，但現(xiàn)實(shí)生活又是冰冷和殘酷的。好在有美酒和畫筆，涂出色彩斑斕的圖畫，一樣讓自己能陶然其中。山石雖是堅(jiān)固和冰冷的，但夢(mèng)中的“紫蝴蝶”，依然吐納出柔美和清靈。畫出淡逸清芬的色彩，絲毫也不覺得它的陳腐和臃腫。畫家的筆致，是完美和蕩俗的，內(nèi)涵呈現(xiàn)出靈動(dòng)和靜美！題曰：“春風(fēng)幻出紫蝴蝶，未許莊生夢(mèng)得成。”李鱓，鈐“復(fù)堂”。

《芋頭茭白圖》（圖6）一個(gè)偉大的畫家，畫的并非都是“錦衣玉食”。而都是老百姓天天見、天天用、天天吃的東西。李鱓出身官宦世家，享受生活自不言說。但他遁入民間賣畫后，見到的都是真實(shí)平常的百姓生活。畫面一束茭白，齊而不齊，色線融墨之沉勁，與大小參差的芋頭相呼應(yīng)。芋頭敷色濃墨加之淡赭，亦覺古雅沉厚、樸實(shí)生動(dòng)。畫出平凡是靜氣，寫出平凡是大氣。而李鱓將繪畫筆墨中的“靜氣、大氣”融會(huì)貫通。這就是深入生活、深入自然，再滲透到真實(shí)寫實(shí)的筆墨之中。平常的東西，能寫出風(fēng)骨雅氣的藝術(shù)效果，這是畫家對(duì)繪畫筆墨的理解和頓悟！李鱓的寫意畫作，看似構(gòu)圖平淡無味，實(shí)則筆趣疊出，意境奇逸動(dòng)人！詩曰：“雕胡風(fēng)卷撒河漬，茭白層層裏葉繁。爭(zhēng)似汶山膏沃壤，蹲鴟致富卓王孫。”復(fù)堂，鈐“李生”。

李鱓的繪畫風(fēng)格，承宋元之本，法明代浙派花鳥畫之精髓。兼融宮廷工筆花鳥以及民間粗獷豪放的花鳥風(fēng)格。不拘陳法之囿，將作品構(gòu)圖、造型、敷色、墨色、線條都能做得卓然極致！在博大精深的中國(guó)繪畫史上，其畫名堪稱承先啟后！