皮影人物造型藝術語言在現代雕塑創作中的應用

（河南大學藝術學院，河南 開封 475000）

【摘要】：皮影藝術已經從單一的戲曲光影的模式向各個文化領域延伸擴展，在此過程中，雕塑藝術融入我國并與皮影的結合，拓展了皮影的藝術表現形式，也令雕塑在大家庭里呈現出新的面孔。

【關鍵詞】：皮影藝術；現代雕塑；運用

一、皮影藝術國內外概況

雕塑藝術與皮影的結合，不僅拓展了皮影的藝術表現形式，同樣也令雕塑在大家庭里呈現出新的面孔。

在雕塑藝術向著多元化發展的過程中，民間藝術其特有的美學價值和獨特的藝術魅力同樣受到雕塑學家的重視。工業革命以后，雕塑學家開始追求輪廓和光影效果，側重于對雕塑本身空間和周圍空間的探索和研究，極大的拓展了雕塑的表現力，而這些與皮影的藝術表現形式相重合。

二、皮影藝術造型概述

1.皮影藝術的審美特征

我們能夠直觀看到的皮影藝術的人物造型特點就是夸張與變形。皮影人物雕刻的線條都是經過歸納與梳理，人物著色十分艷麗、對比強烈，這些特點的運用都體現了一種民間藝人理性化的裝飾美。皮影藝術平面化的空間處理它帶來皮影造型的裝飾性，平面化越明顯，它的裝飾感就越突出。物象的平面化去除了畫面空間的無限深度，將物象壓縮為一體，使得裝飾意味尤為突出。

皮影藝術蘊涵了中華民族所特有的人文思想、精神價值、思維方式、思想情感以及豐富的想象力。[1]由于各區域文化的差異，也導致了他們的審美差異，使得地區藝術風格都不盡相同，民族性的東西不斷展現。皮影藝術的表現內容多為神話、故事情節、裝飾圖案等。皮影藝術的表現風格多有中國繪畫之風，多為寫意、追求神似、技法豐富而全面。

2.皮影藝術的表現形式

皮影色彩鮮艷而熱烈，主要是選用紅、黃、綠等純度較高的顏色，為了表現出不同人物的不同性格，一般選用黑色表示剛毅性格；紅色表示忠烈。這些色彩的選用也和色彩給人的視覺感受有關，人們也通常用顏色來表達內心的感受。皮影人物色彩的表現上都以深淺濃淡，勾勒暈染的手法表現事物形象。這與中國的繪畫有異曲同工之妙，所有的藝術創作都有著相互的聯系。[2]

人物形象采取抽象與寫實相結合的手法，在藝術表現上形成了皮影人物造型原則：公者雕以正貌，奸邪者刻以丑形。就這樣利用平面的影像表現人物性格特征，以辯善惡，分美丑，寓褒貶。“眼眉平，屬忠誠；圓眼睛，性必兇；線線眼，性情柔；豹子眼，性情暴——以眉眼來表現人物的性格特征。[3]

皮影人物的創作是一種非自然寫實的手法，它極其注重線條的運用，用線條和空白的疏密變化，創作及其夸張形象，使人們產生視覺刺激，從而達到傳達意念和引人注目的藝術效果。

3.皮影藝術的語言形式

皮影的制作的材料多為驢皮和牛皮，其技法運用就是在于雕刻。藝人們運用最基本的推皮刀法進行人物形象的鏤空雕花與走線，左右手相互配合。皮影雕刻和我們繪畫是一樣的道理，有虛有實、有快有慢，都遵循著一種藝術的節奏感。保留與去除技法的運用也是為了更好地展現藝術形象，增添皮影作為裝飾的美感。

三、皮影藝術運用于現代雕塑

二十世紀西方的藝術文學、價值觀念等一系列的外來文化被國人所接受，各種藝術流派在我國盛行開來展示著他們的藝術魅力。在當時西方雕塑有兩大主流，一種是較為簡潔的雕塑，他更多的是追求一種形式美感；另一種是較為立體的雕塑藝術，它更主要的是突出空間感。他們的藝術表達都是以自我感受、自我觀念表達為主，借助不同的材料、不同的創作手法進行創作。

西方雕塑之前是極其強調造型、材質、工藝制作等因素，但在文藝復興之后，藝術家們開始從過去的觀念走出來。中國藝術家吸取西方雕塑的優秀創作思想理念，為了凸顯本身的特色，更是積極的從自己的根源出發，從所處的環境出發，利用中國傳統文化的文化資源精髓，利用不同材料所帶來的質感，以及不同創作手法的運用，用一種鍥而不舍、不斷創新的態度對中國傳統文化進行再創新。雕塑作為藝術的一種表現形式，經過對西方雕塑的學習與創新，也呈現出了百花齊放的繁榮景象。

1.皮影藝術與現代雕塑相結合的設計

一般具有影人特點的雕塑大多都會采用板材切割的方法，這種平面雕塑最具有代表性的是雕塑藝術家沙多·賓大維的《人形中有樹系列》（圖）它的主要輪廓是一個男人彎腰的形體，而次要輪廓則是樹枝清晰的脈絡在整個人形中發展，是人體內在得到了充實感，也是兩者相融，相互襯托，增強了雕塑本身的形式感。

他的另一幅作品《人就像原野里的一棵樹》就是由次要輪廓各種形態的人物構成了主要輪廓一棵樹的形象。人物形象動作都不同，這種形態各異的構成，卻又在整個樹的形體中變化統一，重要的是建立兩者的相互相融的關系。

瑙姆·加博對探索新的空間關系的雕塑這樣說道：“空間并非只環繞物體周圍普通空間的一部分，它本身就是一種物質，是物體的一個構成部分，和其他任何硬質材料一樣，它也具備表達體積的能力。”藝術作品也受空間環境因素的影響，會給作品本身增光添彩，更加突出作品的特點。雕塑家斯特朗·庫瓦斯的《兩瞥》就充分展現了空間的利用與對比。在方形的鋼板上，人臉側面切割并向外翻轉，正好與被景觀所填充的人臉相對應，作者充分利用空間使作品增添了幾分趣味。同一題材選用不同的材質最終所呈現的效果也是完全不同的。英國一位雕塑藝術家創作了一組《風中之舞》是蒲公英與精靈共舞的創意雕像。它的制作主要以鋼絲為主，充分展現了絲質的可塑的特性，無論是人物自身還是飛舞的蒲公英，都表現得十分具有動感，輕盈感十足。這組創作給人一種愉悅的心情也給人一種美的享受。

2.皮影藝術在中國雕塑環境下的發展

中國的雕塑在文化的不斷推動下迅速發展，創作主題也十分豐富。以皮影藝術為代表在中國雕塑環境下的發展：具有中國傳統文化特色的雕塑作品“學習和借鑒西方藝術不是為了西化，而是為了面向當代，面對自己的精神需要，解決自己的問題。”[4]每個人在固守自己本國文化傳統的同時，不斷吸收優秀文化，才能豐富本國的藝術表現。

上圖為《西部·西部——與歷史的對話》景觀雕塑展而創作的《過天橋》就融合了民間傳統藝術中皮影的形象，將人物形象一虛一實、一前一后，兩者相隔擺放。這種創作的形式與沙多·賓大維的創作方法十分相像，一塊鋼板運用切割的方法，利用不同的擺放位置，充分利用環境資源，運用借景的方法讓整組雕塑融入環境中。藝術家們對傳統文化的運用，應先對其進行提取與轉化，做一些有意味形式的處理，融入自身的情感，向欣賞者表達自己的觀念。在《過天橋》藝術作品出現之后，一批相類似的作品涌現，大多都以照搬形象放大創作。傳統文化與現代藝術相結合，這是藝術發展的一個必然趨勢，人們對傳統文化的應用促進了傳統文化的繼承與發展。

四、總結

皮影作為傳統藝術與當代雕塑藝術相結合，二者之間相互糅合，相輔相成：

首先皮影制作本身就是一個雕刻過程，這和雕塑是一脈相通的，而現在雕塑所要呈現的同樣是雕塑主體的思想。其次皮影本身藝術表現形式是通過光和影來呈現的，借鑒皮影藝術，通過雕塑本身，轉化為在不同光影下，呈現出不同效果，這都更有利于現在完善雕塑作品張力，使其表現形式更加豐富，更具有感染性。用線性雕塑技術來展現皮影，則更多的體現皮影技藝可以用多種技藝形式表現出來。最后我們把皮影技藝與當代雕塑相融合，不僅擴大自身的發展空間，而且拓展了雕塑手法的表現空間。

當然在皮影與現在雕塑結合的過程中，存在一定的局限性：皮影比較靈活，整體感覺比較柔軟，這一特點正符合戲曲的表現形式，而雕塑，本身視覺效果比較僵硬，這在結合中的難點。

參考文獻：

[1]彭剛，文藝，徐華穎，鐘紅清.民間美術[M].學苑出版社，2013.

[2]張墨瑤，李彥彬.唐山皮影藝術及其歷史文化研究[M]，河北大學出版社，2006.

[3]魏力群.中國皮影藝術史[M].文物出版社，2007.

[4]孫振華.當代雕塑的問題和思考[J].美術觀察，1997（07）.