淺析從京劇“皮黃”到黑板鍵上的《皮黃》

（四川師范大學，四川 成都 610068）

【摘要】：京劇是我國傳統劇種中保存最好、發展最快、創新最強的劇種之一。京劇受到了京城宮廷文化、劇本雅俗共賞、名伶名段薈萃、多元舞臺藝術等多種因素的影響，成為20世紀中國戲曲中最耀眼的劇種，其唱腔分為西皮腔和二黃腔，簡稱皮黃腔，由徽調與漢調相繼傳入北京后合流演變而成的。從京劇皮黃的產生到鋼琴曲《皮黃》的問世，歷經了二百多年的世事變遷。這首問世的鋼琴曲《皮黃》是中國傳統的改編曲，它是作者張朝借鑒京劇中皮黃的因素創作而成的。《皮黃》以它自己獨特的方式展開戲劇矛盾沖突，其中的淵源，當然少不了京劇里的沖突設定，但更為精妙的，卻是其運用板式結構進行沖突設定，這與西方奏鳴曲的沖突設定間的差異顯而易見，但這種新式的表現沖突的方式卻并不比西式的褪色，相比，還更反映出了中國傳統戲曲上人物性格矛盾沖突的多樣性以及場景背景布局的多彩性。

【關鍵詞】：京劇；皮黃；鋼琴

一.京劇“皮黃”

京劇是一個多聲腔的劇種，它吸收借鑒了多種唱腔形式，其中“西皮”和“二黃”是京劇中的兩種主要唱腔，也統稱為“皮黃腔”。

西皮腔，有原板，其伴奏樂器為胡琴，定弦“La”和“Mi”，骨干音為“Mi Do La Sol”。在旋律發展中，由于西皮跳進音程比較多，音區偏高，旋律起伏較大且色調明亮，因此，其調式多以“宮”調式為主，眼上起唱，眼起板落，上句商下句宮。其唱腔流暢輕快、高亢奔放，適于表現明快，堅毅的情緒特點。西皮腔的獨有板式有二六、快板和流水。

二黃腔，有原板，其伴奏樂器胡琴，定弦“Sol”和“Re”，曲調以“Sol La Si Re”為主腔，唱腔旋律多以平穩級進為主，因此，其調式多為徵調式，板上起唱，板起板落，上句宮下句商。其唱腔凝重渾厚、深沉端莊，節奏舒緩悠長，適于表現沉郁、悲涼的情緒特點。二黃腔的獨有板式有回龍。

西皮腔和二黃腔除了其差異性外，還有著共同的特點。這兩種唱腔均由上下句構成，因內容的變化而有變化的循環往復；兩者均在一個基本的曲調輪廓上變化展開，如把原曲調進行加花、減花、移調等；兩者均按照“以詞從腔”的方法，即將所有的歌詞、表達內容融入數個簡單曲調中，僅僅用襯腔變奏發展，也就是所有的歌詞及表達的情緒都隨音樂的變化而變化。西皮腔和二黃腔共有的板式有導板、原板、慢板、散板和搖板。

現今，西皮腔引領著京劇不斷衍生發展，為順應時代潮流，還在此基礎上變化發展出了多種具有京劇風味的不同音樂形式，如把戲曲因素運用到西方樂器鋼琴的演奏中、把京劇的元素與現代流行曲相融合等。多樣化的形式把京劇推上了國際化舞臺，使它既受到老戲迷們的追捧，也為中外音樂人士，甚至是中外的音樂愛好者們所喜愛。京劇作為中國傳統的音樂形式之一，在代代相傳中不斷融入新的時代元素，這使得京劇的發展之路長盛不衰，但是，原汁原味的京劇，雖在現今已不容易聽到，卻仍舊得到了廣大音樂研究人士的關注，他們為推動我國京劇的發展與傳承作出了不可磨滅的貢獻。

二.鋼琴曲《皮黃》

鋼琴曲《皮黃》創于1995年，經幾次修改定稿于2004年。它是作曲家張朝的代表作之一，2007年獲“帕拉天奴杯”第一屆中國音樂創作（鋼琴作品）大賽一等獎。該曲的創作主要借鑒了京劇音樂素材，以中國傳統文化中“一生二，二生三，三生萬物”的陰陽哲學思想構成作品發展的基本觀念。琴曲《皮黃》以【原板】中提煉出的三個音C-bB-G構成全曲的基本創作元素，除了在旋律中有涉及外，在和聲的設計上也有所涉及。正是這三個動機音的不斷重復展衍變化，使得全曲似無意而有意的發展，似為尋著作者對自己往事的痕跡一樣，透著個人不同時期的情感體驗。

從內容和情緒的表達上看，是作者根據自己設計的板式上的矛盾沖突進行描繪的。每個板式的設計好似一個短小的故事，根據故事的情境不同板式也不同，對應表達的情感也不同。【導板】是引子主題，情緒高亢，意在引出【原板】主題；【原板】是描述作者的童年印象，情緒安詳，意在抒情和敘事，表現出作者童年時期對世界未知的好奇與對新鮮事物的最初的感知；【二六】是描述作者的少年回憶，情緒天真，也是為抒情和敘事，表現作者少年時期在藝校的純真校園生活；【流水】是描繪滇池景象，情緒似微風般的，意在表現大自然的寧靜與美妙；【快三眼】是描述作者青少年的活力，情緒飽滿、熱情，意在表現作者少年壯志，有沖勁的青少年時代；【慢板】是描繪長聯的韻味，情緒為幻想的，意在表現作者對昆明大觀樓上那副長聯的如夢似幻般的回憶；【快板】是體現激昂奮進的，情緒果斷，意在表現作者有追求、求上進的壯志青年時代；【搖板】是描寫林沖夜奔梁山的故事情境，情緒焦慮不安，意在表現作者對林沖處境的擔憂、緊張與焦慮的心情；【垛板】是作者對上一段描述的這個故事內容的指責控訴，情緒憤慨的，意在表現作者對英雄人物遭遇不公待遇的不滿和憤怒；【尾聲】是作者突破嚴格的戲曲板式結構，添加的一段結尾，情緒光輝、宏大，意在表現岳飛這個英雄人物的雄渾氣魄，同時也為表現作者對岳飛的敬佩與贊頌。

從節拍、板眼及調式的編配上看，是作者根據每段表達內容的不同進行設計的，既包含二黃的唱腔特點，也包含西皮的唱腔特點。【導板】是散拍子，無板無眼，降E宮調式；【原板】是二拍子，一板一眼，降E宮調式；【二六】是一拍子，一板一眼，降E宮-F商調式；【流水】是一拍子，有板無眼，A商調式；【快三眼】是四拍子，一板三眼，降E宮-降B徵調式；【慢板】是多種拍子，多種板眼結合，降E羽-C徵調式；【快板】是二拍子，一板一眼，A徵-升D羽調式；【搖板】是散拍子，無板無眼，F羽調式；【垛板】是一拍子，有板無眼，降E徵與G宮調式；【尾聲】是四拍子，一板三眼，降E宮調式。板眼是戲曲中表達節奏節拍的敘述方式，板即強拍，眼為弱拍或次強拍。通過板眼的表達，我們能更為直觀的體會曲中各段情緒情感的表達。

三.總結

中國戲曲歷經八百余年，從金元雜劇到明清傳奇，從昆弋繁榮到四大徽班進京，再從京劇誕生到成為“國粹”走進黃金時代，京劇在這二百年的發展歷程中，從一個小戲班的一次賀壽演出，再到四大徽班進京演出，最后，通過數十年的對其它劇種的吸收與演變，才最終形成了我們看到的京劇。

從京劇的形成到成熟，再到21世紀的現今，新的表達京劇形式的探索與嘗試使得鋼琴曲《皮黃》誕生了，它是一首具有劃國際意義的作品，不光把中國傳統戲曲中的京劇藝術形式與西方器樂鋼琴的演奏形式融合在一起，還在全曲中矛盾沖突的設計上給予創新，與西方奏鳴曲矛盾沖突的設計理念形似卻又蘊含著自己的特色。中國傳統文化博大精深，京劇作為中國傳統戲曲之一的國戲，值得我們用專屬于中國的音樂形式來傳承它。

參考文獻：

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