人文紀錄片《尋找小糖人》深度解析

（山東師范大學，山東 濟南 250000）

【摘要】：紀錄片《尋找小糖人》榮獲2013年奧斯卡“最佳紀錄片獎”，本文試從視聽語言、敘事技巧等方面深度解析其成功原因，為以后的紀錄片創作提供可以借鑒的經驗。

【關鍵詞】：鏡頭；聲音；敘事；主題；故事

紀錄片《尋找小糖人》是瑞典導演馬克里·本杰魯爾的作品，該片講述了美國底特律傳奇民謠唱作音樂家西斯托·羅德里格茲的故事。羅德里格茲于上世紀70年代出道并發表了兩張無人問津的音樂專輯之后就銷聲匿跡，但他的音樂卻激發了遠在千里之外的南非反種族歧視運動。本片以“尋找羅德里格茲”為主線，向觀眾展現了一位音樂天才的傳奇人生。

一、視覺語言分析

紀錄片《尋找小糖人》大量使用了特寫鏡頭，用于表現人物細微情緒的變化和展現人物的內心情感。在“老糖”找到羅德里格茲并要求采訪他的時候，觀眾可以從他帶著墨鏡，交握的雙手和充滿羞澀的笑容以及在知道自己的專輯在南非火爆所表露出的淡定等等細節了解羅德里格茲這一人物的形象。影片前半部分將鏡頭投射在羅德里格茲唱片封面上的照片和各種照片資料的特寫，而后半部分中則是對他的面部特寫，這樣的對比更能增加這位天才音樂人的神秘感和影片中能否能尋找到的懸疑感。

紀錄片講究紀實美學，要求客觀地記錄，同時還要蘊含一定高度的思想性和藝術性。這部片子在籌備過程中面臨著由于70年代影像資料的匱乏而無法繼續拍攝的險境，最后的解決辦法是導演使用了鉛筆畫和動畫使得影片得以繼續拍攝。《尋找小糖人》在進行空間轉換時，首先是一段黑白色三維素描動畫為開始，緊接著就是和畫的內容完全相同的現實建筑物，這種方法使得影片具有了70年代的代入感。如在影片開頭兩分鐘，現代氣息十足的美國底特律，伴隨著隱隱閃電和雷聲的昏暗天空下一幢幢巍峨挺拔的高樓聳立，此時鏡頭定格變成素描畫并出現了數字1968年，畫面舊舊的，背景仍是高樓挺立卻立刻將觀眾代入了70年代，此種類型的動畫與真實場景的完美結合使畫面產生了渾然天成的視覺效果。影片在展現南非反體制運動的時候加入了一些當時的新聞影像資料，這些影像的運用輔助性增加了影片的紀實感，呈現出更加真實的畫面效果。

按照導演對鏡頭以及所要表達內容的把握，不同風格的導演使用不同的鏡頭運動方式，因此形成了風格迥異的影片。紀錄片《尋找小糖人》最鮮明的特點就是大量使用橫移鏡頭，比如在影片第六分鐘畫面展現的是羅德里格茲在夜晚的底特律街頭獨自一人行走，鏡頭跟隨他穿過喧囂的酒吧，玻璃櫥窗，寂若無人的加油站，馬路交叉的十字路口——這種拍攝手法使觀眾清晰明了地了解當時羅德里格茲去酒吧駐唱時所行走的路線，也使畫面的背景跟隨拍攝主體的橫向移動變得豐富，增加拍攝對象與背景環境的融合度。這部影片對于人物羅德里格茲的行走采用了大量的橫移鏡頭拍攝，也因此使這部紀錄片形成了高度風格化的鏡頭語言。

二、聲音元素分析

羅德里格茲，一位極具天賦的音樂家，而關于他的紀錄片肯定缺少不了他的音樂。紀錄片《尋找小糖人》在音效上最鮮明的特點就是音樂的絕妙運用，影片中將羅德里格茲的歌曲《尋找小糖人》《反體制藍調》《我好奇》等等作為故事發展的線索要素，影片中每一個段落對應一首音樂，這些不同的音樂將“尋找羅德里格茲”過程中所發生的不同故事連接起來。同時，影片劇情的發展與羅德里格茲音樂的完美結合也是從另一個角度對其音樂才能的認可。

紀錄片《尋找小糖人》中使用的音樂在完善故事情節與表達主題情感方面起到了舉足輕重的作用。影片中羅德里格茲的音樂制作人斯蒂芬·羅蘭德評價他是一位“遠遠高于音樂人身份的智者、先知”，這是因為在羅德里格茲被公司解雇前，他剛好創作了歌曲《因為》，這首歌開頭第一句就是“因為我丟了工作，就在離圣誕兩周前”，羅德里格茲的歌聲好像帶有某種預知，使其直接與真實事件產生交集。在這一段中，音樂剛好直接參與敘事，補充了情節的完整性。紀錄片在講述某事件時，由于沒有直觀的素材，就通過人物的語言來彌補這些缺失的鏡頭。紀錄片《尋找小糖人》中眾多的情節都是由人物采訪組成，以此來完成事件的追溯。影片所使用的采訪是從耗時六年的大量素材中提煉出來的，它們彌補了故事情節的缺失與空白。運用多個采訪者的表達來傳遞必要信息的過程，也能夠提供人物形象的最真實描述。影片開篇從“老糖”的講述中引出羅德里格茲，然后是幾位音樂制作人對于他的評價，在這些采訪中，羅德里格茲的人物形象漸漸豐滿、清晰起來——“我們覺得他是城市里的詩人...”“他就像一位智者，一位先知。”

三、敘事技巧分析

懸念是創作者在處理情節、設置沖突、展現人物命運時，利用受眾對未來發展的不確定的、懷疑的、神秘的慶幸所持有的興奮、期待、焦慮、好奇的心理而做的一種懸而未決的處理[1]。 紀錄片《尋找小糖人》采用的是從果到因，層層推進的方式講述故事，影片開始由“老糖”的講述使觀眾了解到該影片很可能是帶領我們了解某位已故的音樂人，這也為我們設置了“羅德里格茲是誰？”“他自殺的原因是什么”等等問題。由此可見，這種開頭是先為我們呈現了“果”——也就是羅德里格茲的“自殺”，然后影片才開始展開尋找羅德里格茲“自殺”的原因——也就是尋找“因”，這樣的開頭增加了紀錄片的懸念和羅德里格茲這一人物的神秘感。影片中導演安排了“老糖”這位特殊的參與者由始至終地貫穿于全片的各個情景中，用類似于“偵探式”拍攝手法展現參與者尋找羅德里格茲的過程。作為一位特殊參與者，“老糖”參與了整個“尋找羅德里格茲”的過程，他在這部紀錄片中充當一位事情的經歷者，其作用就是將自己對全部尋找過程中的見聞、行動和感想進行講述或還原，最終完整構建一個真實的故事經歷。

紀錄片《尋找小糖人》在追求多角度的深度紀錄與挖掘上，故事情節采用了縱橫交錯的敘事結構。本片總體上按照一條遞進式地縱向線索推進故事的進展，具體表現是：羅德里格茲的唱片在美國本土無人欣賞，卻在南非火爆異常→唱片經銷商“老糖”得知后開始了“尋找羅德里格茲”之旅，結果毫無消息→偶然之間和音樂記者克雷格，和其共同尋找→最終知道羅德里格茲還活著，并邀請他去南非開演唱會。這條縱向敘事線索是隨著時間和事件進展而推進的，而且在縱向敘事中還包含著兩次故事高潮——敘事過程中是通過將劇情推向高潮來解決因果關系中的問題[2]。影片兩次高潮的出現安排得很是巧妙，第一次高潮是揭開“羅德里格茲沒死”的真相而來的，第二次高潮是影片結尾對主題的升華所帶來的。第一個高潮出現之前，紀錄片的基調是懸疑的——“老糖”能否找到羅德里格茲的下落，而這個高潮的出現恰好是這個“尋找”之旅的結果。

在影片縱向表現故事發展和主題的同時，紀錄片所展現的內容也橫向豐滿著故事的血肉。比如，在紀錄片前半段通過幾位音樂制作人的采訪得知羅德里格茲音樂事業的不如意與生活的艱辛，而在南非卻通過唱片銷售商“老糖”得知，羅德里格茲的音樂專輯在本地很受歡迎，備受當地人的推崇與喜愛，前后對比不僅推進了故事發展，同時也是一種橫向的比較，這種強烈的反差效果更加地為羅德里格茲這個人物的故事披上了神秘的面紗。在影片結尾，羅德里格茲的大女兒與在南非開演唱會時候的保鏢結婚，“老糖”自己由原來的珠寶商變成了唱片經銷商。這些除了羅德里格茲之外的人物經歷的變化，與其自身的“一切都未改變”的反差也形成了一種橫向對比。

參考文獻：

[1]李勁松：《論電視紀錄片的敘事技巧》.

[2]大衛·波德維爾，克里斯汀·湯普森.電影藝術——形式與風格[M].北京：北京大學出版社，2013.