剪紙對陶瓷裝飾藝術的影響

【摘要】：歷史發展中，陶瓷的裝飾是由一個簡單到復雜的過程，在不同的歷史時期裝飾紋樣各具特色。其中宋朝是中國陶瓷發展的鼎盛時代，在陶瓷生產過程中運用多種色釉結合刻花、劃花、剔花、塑雕、鏤孔等裝飾手法，來達到豐富瓷器胎體的裝飾效果。南宋時期，剪紙藝術被運用到陶瓷制品的裝飾中，并得以迅猛發展，是對于不同藝術手法相結合的一個重要創新，成為一種時代特色。隨著時代的發展和變遷，剪紙藝術在陶瓷裝飾中的運用也在不斷的發展，在對于題材的選擇和藝術手法的表現上具有獨特的審美表達，創作出具有濃郁鄉土氣息又不乏時代個性的珍貴歷史作品，并向眾人詮釋傳統手工藝的魅力所在，同時也為今后陶瓷裝飾藝術發展提供堅實的基礎。

【關鍵詞】：剪紙藝術；陶瓷裝飾

陶瓷裝飾藝術的發展是通過不斷試驗和結合不同傳統工藝，從而提高自身工藝制作的表現力。陶瓷裝飾藝術源遠流長，傳統手工藝人通過陶瓷本身的特點，借助剪紙藝術的裝飾手法，嘗試性的在陶瓷裝飾中運用剪紙的表達。

從剪紙藝術的發展歷程來看，這種藝術表達扎根于祖國大地，具有廣大的群眾基礎和深遠的歷史。先秦時期就是剪紙藝術的發端，不過在那時的剪紙不是在紙上進行的，而是利用金銀箔和皮革作為載體。東漢以后，隨著紙張的發明，剪紙藝術才有了更加普及的可能。在漫長的歷史長河中，這種藝術手法逐漸深入人心，到了唐宋時期剪紙就成為了一種很流行的藝術形式，當時民間也有把剪紙藝術運用到漆器和雕花制作，但運用到陶瓷裝飾上則是在南宋以后。宋代是中國瓷器藝術蓬勃發展的時代，流傳至今的大批宋瓷都精美絕倫，體現了陶瓷工藝技術的精湛。吉州窯是宋代南方比較有地方特色的民間窯場，開始于晚唐而終于元明，歷經了數百年的薪火相傳。吉州窯尤以黑釉瓷最為聞名，其胎體疏松且厚重，釉色深如漆，淺似醬，紋樣有灑釉、木葉、剪紙貼花、彩繪、剔花等等。這些裝飾紋樣構思新穎、別致，在宋代各窯口中自成一家。剪紙貼花在陶瓷裝飾上的應用是當時裝飾手法的一個重要創新。由于吉州窯是民間窯場，因此沒有太多的三綱五常，這也就給藝術發展提供了寬闊的空間。

陶瓷上裝飾剪紙紋樣流傳至今，歷經時代的變遷，不同的歷史時期的裝飾也有著不同的藝術特色。把民間剪紙藝術創造性地用于陶瓷制作是吉州窯黑釉瓷裝飾的特有風格，裝飾題材大部分來源于對生活的實際體驗，如鴛鴦、蝴蝶、菊、梅、竹、蘭等，都有人們賦予它的美好意愿，梅花是裝飾運用中最常見的紋樣。

到了元明時期，由于朝代更迭以及戰亂影響，吉州窯逐漸走向衰落。與此同時，其他的裝飾手法應運而生，使得剪紙紋樣在陶瓷裝飾的運用逐步衰減。直到民國，才開始重新通行一種新式貼花瓷器。這種剪紙貼花瓷器畫面豐富，顏色赫然，具有濃厚的民族特色，是陶瓷彩繪藝術衍生的一個新式紋樣。這一時期的剪紙貼花圖案多寄托人們對于生活的美好寓意，表達吉祥喜慶之意，為當時的陶瓷藝術發展貢獻了一份力量。到了現代，陶瓷裝飾中的剪紙紋樣與以前又有了變化和發展，后者又經歷了很長一段時間的更迭，它已完全演變成一種獨立的藝術表現形式。

每一種藝術形式在歷史演變中都逐漸形成自己獨特的藝術表現風格，剪紙作為一種創新性的表現形式運用于陶瓷制作裝飾中，并沒有失去它原始的藝術風格，并且將自己的風格特點與陶瓷藝術相互融合，起到了豐富陶瓷紋樣的作用。從剪紙裝飾紋樣的表現手法上看，無論是線條之間不斷式連接還是紋樣的框架結構都體現了剪紙藝術所特有的藝術風格。

在現代社會發展中，陶瓷制作中裝飾的剪紙紋樣隨著科學技術的不斷進步和發展也日趨多元化。現代生產中，陶瓷剪紙裝飾將傳統的民族色彩和現代化色彩兩種藝術表現風格完美的結合在一起，在體現傳統民族特色的同時，也表達了現代人對于個性化的要求，給人一種熟悉但又全新的視覺感受。這種扎根于民間的裝飾行為，相對于五彩、粉彩而言，則更多的是給現代人們帶來了一種濃郁的鄉土氣息和親切感，讓人們在工業制品充斥的現代生活中找到一種歸屬感。因此，剪紙藝術是陶瓷裝飾中比較重要的一個部分，同時陶瓷裝飾藝術在吸收了剪紙藝術的基礎上，也把這種古樸的藝術形式以陶瓷為載體，以一種全新的存在形式展現在世人面前。

將剪紙這一民間藝術滲透到陶瓷制作中，給其他民間藝術之間的相互借鑒融合開辟了道路。使我國的傳統藝術形式與現代藝術發展之間能找到更好的結合點，取其精華去其糟粕，是傳統與現代更好結合的新嘗試。

總之，剪紙在陶瓷裝飾上的運用，形成了它的專有的藝術風格，這也為其他藝術形式的創新提供了先例。對于傳統文化我們始終要保持一顆敬畏之心，在悠久的歷史長河中，不同的藝術形式相互融合，才有了今天非富多彩的民族文化，繼承過去才能將其發揚廣大。

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