個(gè)性化的視覺空間

非寫實(shí)風(fēng)格的舞臺(tái)設(shè)計(jì)并非是廣義上的抽象的舞臺(tái)設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是指運(yùn)用各種不同的表現(xiàn)方式強(qiáng)化舞臺(tái)樣式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)手法。非寫實(shí)風(fēng)格的舞臺(tái)設(shè)計(jì)是打破原本存在于客觀物體之間的的邏輯，按照主觀感受重新構(gòu)造，不是去再現(xiàn)客觀事物自身的真實(shí)，而是表現(xiàn)由它們激起的情感，讓整個(gè)舞臺(tái)成為一個(gè)擁有戲劇生命力的造型元素，與演員融合在一個(gè)整體中，共同創(chuàng)造出一個(gè)具有內(nèi)在張力和內(nèi)在個(gè)性的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

從上個(gè)世紀(jì)開始，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師們就在尋找一種使自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格強(qiáng)化的方法，以使自己的設(shè)計(jì)與劇本的情緒相結(jié)合，增加舞臺(tái)上的視覺沖擊力，給觀眾帶來更強(qiáng)的視覺感受及置身于戲中的感覺。舞臺(tái)設(shè)計(jì)師通過強(qiáng)化舞臺(tái)樣式來突現(xiàn)戲劇矛盾，運(yùn)用不同的方法來適用于不同的劇本、不同的劇情、不同的設(shè)計(jì)感受，使觀眾更加深刻地體會(huì)到整個(gè)劇情及矛盾感受。

這種強(qiáng)化舞臺(tái)設(shè)計(jì)樣式的手法在戲劇戲曲中的運(yùn)用都是非常廣泛的，本文將介紹舞臺(tái)設(shè)計(jì)中強(qiáng)化舞臺(tái)樣式的三種方法：

一.通過改變舞臺(tái)上景物的尺寸比例來強(qiáng)化舞臺(tái)樣式。

所謂改變舞臺(tái)上景物的尺寸，可以理解為是將現(xiàn)實(shí)中景物放大或縮小后搬上舞臺(tái)，這種放大與縮小包括了在景物尺寸上的放大與縮小，與比例關(guān)系的改變，景物尺寸和比例關(guān)系的改變使景物與演員之間形成了一種不和諧的比例關(guān)系，形成一種視覺隱喻，“視覺隱喻的另一個(gè)特征就是強(qiáng)烈的情緒感染力”。

當(dāng)景物被放大夸張，將整個(gè)戲劇中情緒全部被釋放在了主觀的局部、元素中，舞臺(tái)上所形成的是一個(gè)巨大震撼力以及超強(qiáng)的視覺沖擊力。而這種不和諧的比例關(guān)系除了帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺感受，還會(huì)引起觀眾進(jìn)行思考，引導(dǎo)觀眾體會(huì)到設(shè)計(jì)師對(duì)于戲劇矛盾的表達(dá)。

“由于舞臺(tái)空間的大小是有限的，舞臺(tái)美術(shù)家們?yōu)榱藙?chuàng)造宏大的空間印象不得不采用夸張的尺度。首先是以部分代表整體，然后是用大尺度處理出現(xiàn)在舞臺(tái)上的部分。”

英國(guó)舞臺(tái)美術(shù)家拉夫爾·柯爾泰1983年為里昂歌劇院設(shè)計(jì)了歌劇《士兵》，在這一設(shè)計(jì)中柯爾泰創(chuàng)造出了有強(qiáng)烈視覺效果的設(shè)計(jì)語匯。他將這出戲的主題理解為“男人使女人墮落”。設(shè)計(jì)者截取女性身上的3個(gè)部位做成平臺(tái)，放大到了舞臺(tái)上，并以一種超現(xiàn)實(shí)主義的手法組合在一起，左右兩個(gè)演區(qū)以橋形的平臺(tái)相連接。演出中從巨大的嘴唇里伸出的炮成為女演員演出的支點(diǎn)，以強(qiáng)烈的情緒表現(xiàn)出女人的墮落和悲慘的命運(yùn)。

改變景物與演員之間的比例關(guān)系，這種舞臺(tái)設(shè)計(jì)樣式能夠使整個(gè)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)語言得到另一種強(qiáng)化。例如兒童劇中，故意放大的桌椅板凳；荒誕劇中，故意改變了比例的家具等。這種通過比例關(guān)系的改變強(qiáng)化舞臺(tái)樣式的手法，與演員的關(guān)系更加密切。在新編多媒體話劇《三毛從軍記》部隊(duì)伙房一場(chǎng)，灶臺(tái)、風(fēng)箱的尺寸進(jìn)行了放大，與舞臺(tái)上三毛的人物形象形成了夸張、鮮明的對(duì)比關(guān)系，顯示出三毛只是一個(gè)孩子，他連灶臺(tái)都?jí)虿坏骄捅焕フ鞅層^眾不由自主地對(duì)三毛可憐的命運(yùn)產(chǎn)生同情心。在三毛伺候司令、司令太太等打麻將時(shí)的場(chǎng)面，被放大了近1倍的桌子和椅子在三毛的面前是那樣的突兀，這種不和諧的比例和大屏幕上一幫人在玩樂吃喝而三毛只能在一旁呆呆地站著的場(chǎng)面，使觀眾心中的同情慢慢演變?yōu)闅鈶崳@正是設(shè)計(jì)者通過強(qiáng)化舞臺(tái)樣式之后帶給觀眾的視覺和心理感受。

二.通過改變舞臺(tái)上景物原有的色彩來強(qiáng)化舞臺(tái)樣式。

顏色具有各自不同的色彩感情，不同的顏色能給人帶來不同的色彩感受。在舞臺(tái)上不同的顏色、不同的色調(diào)，即使是運(yùn)用完全相同的設(shè)計(jì)手法，所渲染出來的舞臺(tái)氣氛也是完全不同的。舞臺(tái)上改變了的色彩與現(xiàn)實(shí)中的色彩產(chǎn)生了矛盾，可以更加深刻地反映戲劇本身的矛盾。顏色的對(duì)比是否強(qiáng)烈、冷暖色調(diào)的運(yùn)用是否恰當(dāng)?shù)榷际欠浅Ｈ菀捉o人的心理上帶來變化，色彩可以使人直接產(chǎn)生興奮或抑壓得反應(yīng)、帶給人們豐富的聯(lián)想。早在1910年巴克斯特設(shè)計(jì)的《天方夜譚》中，巨大的綠色的帷幕點(diǎn)綴著橘紅色和黑色的紋樣，藍(lán)綠色為主的的天幕，鮮紅色的地面帶給人們的是絢麗和眼花繚亂的感受。他說：“色彩必須表現(xiàn)一種視覺的歡樂，我追求豐富、巡禮和令人眼花繚亂的色彩。”

三.通過賦予舞臺(tái)上景物不同的材質(zhì)來強(qiáng)化舞臺(tái)樣式。

通過賦予舞臺(tái)上景物的材質(zhì)來強(qiáng)化舞臺(tái)樣式，這是運(yùn)用了現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的理論。英國(guó)雕塑家亨利·摩爾說：“每一種材質(zhì)都有自身的特性，只有當(dāng)?shù)袼芗抑苯舆M(jìn)行創(chuàng)作，只有在他與他的材料之間形成一種主動(dòng)的關(guān)系時(shí)，這種材質(zhì)才能在形成某種觀念的過程中發(fā)揮作用。”賦予舞臺(tái)上景物材質(zhì)，就是把現(xiàn)實(shí)生活中的視覺感受進(jìn)行淡化或強(qiáng)化，成為一個(gè)即寫實(shí)又虛幻、即矛盾而又統(tǒng)一的舞臺(tái)空間。在舞臺(tái)上，對(duì)于材質(zhì)的應(yīng)用有兩種不同的用法：

（一）突出景物固有的材質(zhì)

舞臺(tái)上景物本身材質(zhì)、重量感、光感是最真實(shí)的視覺感受，在舞臺(tái)運(yùn)用不同材質(zhì)的景物，最能直接感受到設(shè)計(jì)師的想法。設(shè)計(jì)師生活閱歷的積累使他們對(duì)材質(zhì)產(chǎn)生敏感的的感官知覺，他們能夠敏銳地感受到材質(zhì)運(yùn)用的不同帶給觀眾迥異的感受。

以色列舞臺(tái)美術(shù)家阿儂·阿達(dá)爾說：“我選擇材料是為了他們的結(jié)構(gòu)特征和情緒影響力，由于相似的結(jié)構(gòu)，許多材料是可交換的，然而每種材料對(duì)觀眾的的情緒價(jià)值是獨(dú)特的。由于當(dāng)代藝術(shù)將更多的注意放在材料本身上，而舞臺(tái)設(shè)計(jì)總會(huì)受到同時(shí)代藝術(shù)的巨大影響，現(xiàn)代觀眾會(huì)愈益意識(shí)到材料的情緒價(jià)值 。”

亞裔舞臺(tái)設(shè)計(jì)師李名覺在歌劇《埃勒克特拉》的設(shè)計(jì)中，他說他感覺到的肌理和材料就應(yīng)該是石頭。他將動(dòng)作地點(diǎn)、宮殿抽象為三塊大石頭和一個(gè)真實(shí)的大門。石頭的巨大、沉重、堅(jiān)硬成為這出復(fù)仇悲劇的一種視覺陳述，非常具有震撼力和沖擊力。這就是設(shè)計(jì)師將自己對(duì)劇本情緒的理解變成為一種感受，再將這種感受材質(zhì)化放置在舞臺(tái)上，讓觀眾去感受的他的理解。

（二）改變景物固有的材質(zhì)

改變舞臺(tái)上景物固有的材質(zhì)，就是將原本景物上人們所熟知材質(zhì)完全淡化，改為另一種完全沒有關(guān)系的材質(zhì)，使觀眾感受到材質(zhì)本身與景物形態(tài)融合在一起時(shí)的怪異的形象。引起觀眾自主地去思考設(shè)計(jì)師的想法，是觀眾對(duì)自己在看到舞臺(tái)的一霎那間，反映出的一系列感官知覺上的感受的思考。斯沃博達(dá)1970年時(shí)設(shè)計(jì)的《膽大媽媽》中，在舞臺(tái)的中央放置了一個(gè)巨大的金屬片，他以金屬片的材質(zhì)替換了大地與泥土，它的表面生銹、起皺、斷裂，代表了戰(zhàn)爭(zhēng)的蹂躪和創(chuàng)傷；它的底面閃著亮光，代表著戰(zhàn)爭(zhēng)的榮耀與輝煌。金屬片在舞臺(tái)上或平躺地面，或上升空中又時(shí)而傾斜，這就表示著不同的地點(diǎn)，創(chuàng)造出不同的氣氛。

結(jié)論

強(qiáng)化舞臺(tái)設(shè)計(jì)樣式是讓觀眾去感受去解讀這個(gè)非生活常態(tài)的空間，最終目的就是讓舞臺(tái)空間中所表現(xiàn)出來的情緒被強(qiáng)化，讓觀眾在觀看演出時(shí)，第一時(shí)間就在大腦中反映出了整部戲劇的情緒。

文中三種強(qiáng)化舞臺(tái)樣式的手法是從舞臺(tái)設(shè)計(jì)的實(shí)例中總結(jié)出來的，通過強(qiáng)化舞臺(tái)樣式增加舞臺(tái)視覺效果、增強(qiáng)舞臺(tái)視覺感受是現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)的趨勢(shì)，也是現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)和當(dāng)今社會(huì)藝術(shù)發(fā)展的要求。它必將持續(xù)下去并不斷發(fā)展，孕育出新的強(qiáng)化舞臺(tái)樣式的手法，創(chuàng)造出新的舞臺(tái)空間視覺感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡妙勝，《閱讀空間：舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)》，上海文藝出版社，2002/2

[2]胡妙勝，《充滿符號(hào)的戲劇空間》，知識(shí)出版社，1985

[3]哥登·克雷，《論劇場(chǎng)藝術(shù)》，文化藝術(shù)出版社，1986

[4]黨寧，《虛實(shí)間的長(zhǎng)吟》，中國(guó)文聯(lián)出版社，2005/12 第一版

[5]《從形表描繪到質(zhì)表肌理》，《戲劇塑性》，文化藝術(shù)出版社

[6]李威，《京劇〈悲慘世界〉的舞臺(tái)設(shè)計(jì)》，《戲劇塑性》，文化藝術(shù)出版社