從精神分析角度審視懸疑電影《穆赫蘭道》

【摘要】：首先，電影精神分析學研究中主要涉及了弗洛伊德精神分析理論的四個觀念，即人格本質（本我、自我和超我）、無意識領域（人類大部分的精神活動是無意識的，只有無意識的活動才是真正的精神活動）、 夢的運作、性欲說 （ 精神活動的主要能源是 “性生命力”，人類的社會活動和藝術創造的原動力即是表現性生命力的性欲）。本文主要是從弗洛伊德“夢是被改裝了的現實和夢是夢是有凝結或濃縮的功能”兩個角度出發解讀影片《穆赫蘭道》。

【關鍵詞】：弗洛伊德精神分析理論；《穆赫蘭道》；電影的懸念；夢的解析

《穆赫蘭道》 是一部質疑影像的真實與認知的真實性的所謂開放式電影，它講述的就是一個弗洛伊德式的噩夢，在解析著夢境與現實復雜關系的同時，弗洛伊德夢的解析理論被精確地嵌套在其中，在導演的一次次解析和組合之中，夢的主題才得以漸次顯現。本片作為導演大衛.林奇最具代表性的影片，將夢與現實清晰展現又引起人們思考的同時，也將弗洛伊德理論和成熟的編劇技巧展現無疑。不僅獲得了多項獎項提名，而且發行12個國家，實現了影片的娛教價值，也傳遞了深刻的導演對于社會現實的思考，實現了教育意義。

一、夢是被改裝了的現實

弗洛伊德認為“夢是一種愿望的達成，可以算作是一種清醒狀態精神活動的延續，是由高度錯綜復雜的智慧活動所產生的”，也就是說，“夢是經過人的隱性心理所改裝了的現實”。弗洛伊德的理論說明，夢是人的本我愿望的實現，在 《穆赫蘭道》里，小人物貝蒂的夢境中混雜了各種復雜的因素： 愛、恨、自卑、沖動、后悔、內疚等，這些因素混合而成了夢境中的各個人物形象，從而產生了夢里的各種怪異情境，小人物貝蒂的現實是這樣的： 她是被姨媽姨父養大的孤女，只身來到好萊塢闖蕩，住在廉價的公寓里，過著簡樸的生活，也完全沒有實現理想的可能性，因此也就遠離了姨媽對她的過高的期望，這一切都和貝蒂自己所期待的一舉成名、生活奢侈、情感穩定的生活完全相反，沒有任何人際資源的貝蒂也只能在大衛.林奇設計的夢境里實現她的愿望：.

夢境里的她有著天然的表演天賦，她能夠在一部電影征選女主角時憑借著出色的表現而一舉打敗了她的對手麗塔，得到了導演的認可； 夢中的貝蒂還擁有姨媽豪華的住房和遺產以及姨媽在好萊塢的良好人際關系，當貝蒂初次出現在片場時就受到了熱烈的歡迎并取得了成功，而這一切都是現實里貝蒂所不可能擁有的，貝蒂只能將自己的愿望隱藏在心底，化成為一種隱性心理從不示人，其原因是認知心理學中的一個觀點“成人則為自己的幻想感到害臊，并對別人加以隱藏，他把自己的幻想像最私人化的財產一般珍藏起來，通常，他寧可承認自己的過失也絕不告訴任何人他的幻想”。

二、夢有凝結或濃縮的功能

既然夢是現實的改裝，是現實愿望的實現，那么如何解釋那些恐怖的夢境呢？ 難道那些可怕的夢也是在實現人們本我的愿望嗎？ 弗洛伊德認為夢以簡縮的形式表達復雜的隱意的手法，把現實改裝成了另一種模樣，因此 “凝結或濃縮”是夢的另一種特質，也由此解釋了為什么痛苦恐怖的夢也是人的愿望的實現的問題。

在影片《穆赫蘭道》里面貝蒂的夢里出現了許多恐怖的場景： “如開車行駛在穆赫蘭道上的司機突然掏出手槍對著她，命令麗塔下車，但這時迎面而來的飆車黨的跑車卻突然與之相撞，車毀人亡，而麗塔卻幸存下來”。

在這個夢里濃縮著的貝蒂的隱性心理是： 在麗塔成名之后，貝蒂一直感到麗塔比她強大，所以她和麗塔之間的同性戀關系也變得越來越不牢靠，因此她心底積存著對麗塔的怨恨和不平衡感，她希望有一股意外的力量使麗塔失去她目前所擁有的一切，讓她變得比貝蒂還軟弱無助，那么她就可以照顧麗塔，重新擁有麗塔與她的感情，于是通過凝結或濃縮的功能，夢里的貝蒂設計下了這個可怕的車禍，車禍是一場突來的意外，說明了貝蒂內心的不平靜和不安全感，但同時車禍所造成的一切后果都不由貝蒂負責，貝蒂便可以逃脫在現實中殺死麗塔的罪責； 可是麗塔卻會在車禍里失去事業和男友，還有她對往日的全部記憶，重新變成一個軟弱無助的女孩，而不得不在貝蒂的細心呵護之下生存，從而滿足了貝蒂想擁有麗塔想超越麗塔的隱性愿望。

而貝蒂夢中的另一個恐怖情景是一個神經質的男子在路邊的咖啡店里向人訴說他做過的可怕的夢，在這個夢境里男子看到了足以嚇死他的一張怪臉，所以男子才說出“我希望在現實里那張臉不要出現的話”。其實在現實里，這個可怕的老乞丐就是貝蒂殺害麗塔的見證者，出于對這件殺人事件的恐懼，貝蒂從心底不想再見到這個老乞丐，所以她的這一隱性心理在夢里幻化成了一個神經質的男子，貝蒂把自己的心理裝進別人的身體里，并借助于該男子之口說出對乞丐的恐懼，還有不希望再見到老乞丐的隱性愿望”。

電影《穆赫蘭道》將一個看似沒有交集的故事表現出來的同時，也將對小人物命運的展示和現在社會現狀的思想展現在人們面前。影片在對于夢的描述方面充分與弗洛伊德的理論映證，通過夢來直接表達小人物的內心，然而導演在影片的結構銜接上也是別具特色，在觀眾通過原有的閱讀習慣去觀賞時，本應發覺故事間銜接的生硬卻被導演巧妙的以故事的飽滿、另一個故事的不斷發展給觀眾造成的注意力的轉移。

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