歌劇《弄臣》立體景繪制的實(shí)踐與思考

【摘要】：在09年國家大劇院意大利歌劇季中，我有幸接觸到了帕爾瑪劇院舞美設(shè)計(jì)總監(jiān)亞歷山大設(shè)計(jì)的《弄臣》這部作品，并且參與到了這部歌劇《弄臣》的制景工作之中，實(shí)際體驗(yàn)到舞臺(tái)立體景造型的制作環(huán)節(jié)，有所體會(huì)也有所思考，并以此為題寫了這篇論文。

【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng)搭建；布景切分；體現(xiàn)場景痕跡；新材料

對布景設(shè)計(jì)風(fēng)格的認(rèn)識(shí)和把握是整個(gè)制景造型工作的統(tǒng)領(lǐng)性觀念。這部歌劇《弄臣》布景概念上的返璞歸真，并不是讓舞臺(tái)的變化也回到了真正意義上的傳統(tǒng)的意大利歌劇。相反，在整個(gè)歌劇布景的材料選擇、結(jié)構(gòu)劃分、空間轉(zhuǎn)換、以及布景基調(diào)的處理上都增加了制景工藝的難度。我們使用金屬材料來制作布景的骨架結(jié)構(gòu)，并在繪制加工之前考慮到運(yùn)輸、裝臺(tái)、儲(chǔ)存布景的條件，不可能是運(yùn)輸儲(chǔ)存整面的墻體，所以需要對布景進(jìn)行切分，結(jié)構(gòu)的劃分必然要更加合理，既不要明顯破壞建筑形象的整體性，又要使布景分割為儲(chǔ)存、運(yùn)輸提供合理利用空間的條件和裝臺(tái)時(shí)搬運(yùn)的便捷。

既然龐大的建筑布景是必須切分的，那么繪制布景工作必須考慮到切分后的景片繪制與組合后整體效果的把握，從而完整的演出外部形式和視覺形象，讓觀眾在演出中直觀的感覺到布景形象的美感并與之產(chǎn)生共鳴。

為達(dá)成這種共鳴，我們在設(shè)計(jì)整個(gè)舞臺(tái)布景遷換方案的同時(shí)，還對第二幕“弄臣家”和第三幕“旅館”兩場布景的繪制進(jìn)行了大量的資料參考。“舞臺(tái)設(shè)計(jì)師不僅要把他設(shè)計(jì)的“房屋”——布景——當(dāng)作舞臺(tái)上單純說明環(huán)境的指路標(biāo)，而且是把它當(dāng)作能夠發(fā)揮主觀能動(dòng)作用的一個(gè)不說話的演員。”①

為此，對布景形象細(xì)節(jié)的充實(shí)是強(qiáng)化布景造型個(gè)性特征的重要方面。著眼點(diǎn)是放在研究不同功能、不同時(shí)代、不同風(fēng)格的建筑物的內(nèi)外觀上，尋找形成它們各自特點(diǎn)的一些帶規(guī)律性的知識(shí)，以此來豐富創(chuàng)造布景形象的藝術(shù)手段和達(dá)到提高藝術(shù)效果與工作效率之目的。

同時(shí)在進(jìn)行了《弄臣》第三幕“旅館”的制作時(shí)，設(shè)計(jì)師不是將劇本中一個(gè)小小的旅館形象展示給觀眾，而是用了一座分量感極強(qiáng)的廢棄城堡的形象展現(xiàn)在舞臺(tái)上。城堡的這種大型建筑體本身，大多是方形石塊搭建，在《弄臣》的場景中需要表現(xiàn)出的城堡是一座廢棄的城堡，具有強(qiáng)烈的歷史感。如果展現(xiàn)給觀眾的只是一些方形石塊的感覺，則會(huì)顯得這不過是概念的、任何一座城市都可能有的城堡建筑結(jié)構(gòu)，而我們需要的卻是站在設(shè)計(jì)師的角度對城堡形象做進(jìn)一步的延伸發(fā)現(xiàn)。意大利是屬于地中海氣候，冬季溫和多雨，夏季陽光充足炎熱干燥，巖石在雨水沖刷的作用下，方形石塊的棱角部分要向圓形過渡，但我們在造型上要合理的控制這種過渡，完全走向圓形則會(huì)摒棄了城堡的分量感。另外，巖石在受光照的角度不同時(shí)，巖石在植物的庇蔭下都會(huì)對它的風(fēng)化程度產(chǎn)生影響，背光的石頭風(fēng)化程度與受光照的石頭比較會(huì)小一些，并且多生長著苔蘚類的植物等。

經(jīng)過我們對這兩場實(shí)體景物造型的細(xì)致推敲，為下面的布景制作做了必要的鋪墊，并在一定程度上避免了因考慮不周而造成的返工和材料浪費(fèi)。我們也不是為了刻意修飾細(xì)節(jié)，而是在演出風(fēng)格的總體把握下使舞臺(tái)實(shí)體景物的體貌特征具備真實(shí)感人的效果，而不去主觀的改變建筑體上的真實(shí)性。細(xì)節(jié)的刻畫是一種交代性，通過景物的細(xì)節(jié)刻畫交代劇本反映的時(shí)代、季節(jié)、地域等特征。鐘大年先生一書中這樣寫到：“在一部作品中，細(xì)節(jié)是十分重要的，細(xì)節(jié)像血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素。真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)是豐富情節(jié)、塑造人物性格，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段，作者用以表情達(dá)意的有力方法?！?②

在實(shí)體布景的繪制程序上，塑形制作階段是下一步繪制工作的重要基礎(chǔ)，它將保障布景制作與繪景達(dá)到藝術(shù)上的完整統(tǒng)一。我們作為參加布景繪制的人，不僅要注意到這座建筑物“蓋”成什么樣子，而且更關(guān)心這座建筑物被人“住”成什么樣子，歷史越長久建筑物本身所具有的戲劇性因素也就越豐富。提供給繪景的創(chuàng)作素材是創(chuàng)造舞臺(tái)環(huán)境和氣氛的基礎(chǔ)，它直接關(guān)系到舞臺(tái)空間形象的真實(shí)感，直接影響到布景設(shè)計(jì)的體現(xiàn)效果。設(shè)計(jì)的體現(xiàn)程度好壞，在很大程度上取決與繪景。繪景技術(shù)與繪畫技術(shù)不同之處，表現(xiàn)在不能單單去考慮筆上的顏色，而還要考慮到顏色與舞臺(tái)燈光合成后的效果。因?yàn)闊艄庠诳傮w中不單單只是起到照明的作用，它在繪景的基礎(chǔ)上可以讓舞臺(tái)變化出多種色調(diào)，創(chuàng)造舞臺(tái)的空間感和時(shí)間感，燈光與繪景的完美結(jié)合才能充實(shí)舞臺(tái)演出的視覺張力，創(chuàng)造富有寓意的環(huán)境氣氛。

在戲劇演出中，觀眾更注重的是演員的表演，灰白色的墻面在舞臺(tái)燈光的照射下很容易刺光，而如果燈光壓的太暗，觀眾又無法觀賞到演員的演出效果。通過繪景實(shí)習(xí)，我們認(rèn)識(shí)到處理這種墻體色彩的方法，一般的說，布景的著色應(yīng)該比真實(shí)墻體的灰白色偏重較適宜，但感覺上還是一面灰墻的展現(xiàn)。我們把這種基調(diào)定格為偏藍(lán)的調(diào)子，使這堵墻在燈光的渲染下更像一面灰墻，并且不破壞整體的景觀效果。在舞美總監(jiān)亞歷山大手繪的效果圖中，這面墻是雪后的場景，只有墻頭有一層白雪，剛好灰色的底色在跟墻體的對比下形成了雪浮墻頭的感覺。這樣的色調(diào)搭配很好地表現(xiàn)了舞臺(tái)景物的造型和劇情的時(shí)間感。

第三幕的“城堡”在整體上給觀眾的空間感要大一些，觀眾能夠看到城堡內(nèi)外的兩個(gè)平臺(tái)表演區(qū)。因此，城堡外與城堡內(nèi)的色彩基調(diào)在繪景用色上也是兩個(gè)空間的概念。城堡外的巖石建筑體上受到雨水沖刷痕跡遺留的地方，我們運(yùn)用純黑的顏色，這種黑色在實(shí)體建筑受到雨水沖刷后出現(xiàn)是成立的，但城堡的外墻大體也要著重褐色的底色，而從中再繪出某些色彩傾向。對于城堡內(nèi)的色調(diào)要稍亮一些，要有人生活的痕跡，打掃過的或生火時(shí)候煙熏過的。面對這樣的布景結(jié)構(gòu)，繪景手段的重點(diǎn)則在于適當(dāng)強(qiáng)調(diào)不同空間的形象特征。

最后我想說，戲劇演出使種種的聯(lián)系和相互作用有機(jī)的結(jié)合起來，創(chuàng)造視覺形象的舞臺(tái)美術(shù)在演出中具有特殊的作用。它雖然是一個(gè)難度較大的工作，卻充滿了詩意、幻想、富于創(chuàng)作性，它以表演藝術(shù)為核心，與時(shí)間藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合起來，成為一種統(tǒng)一的，受時(shí)間支配的“時(shí)空造型藝術(shù)”。

隨著科技的發(fā)展，新的制景材料不斷涌現(xiàn)，新的制作設(shè)備如雕刻機(jī)、噴繪機(jī)、電動(dòng)工具、三維掃描儀器等已經(jīng)進(jìn)入景觀造型的領(lǐng)域，加上裝飾手段、裝飾工藝、裝飾材料、裝飾風(fēng)格的多樣化和社會(huì)化的傾向不斷加強(qiáng)，使布景制作專業(yè)已經(jīng)逐步脫離小作坊式的工作模式而向社會(huì)化的方向發(fā)展。所有這些都預(yù)示著這個(gè)專業(yè)的技術(shù)實(shí)力有著強(qiáng)勢的背景和廣闊的發(fā)展空間，并且在布景藝術(shù)的制作環(huán)節(jié)中激發(fā)出創(chuàng)作者更多方面的創(chuàng)造性。喬治·希平說過“你要使用這個(gè)世界上現(xiàn)有的材料 ，達(dá)到精神上的表達(dá)和創(chuàng)造另一個(gè)世界的氛圍。通過混合金屬、木材、玻璃和石料的提煉 ，走向純粹的精神或虛空。”③所以說對于舞美設(shè)計(jì)師來講，經(jīng)常觀察材料的使用和深入制景車間是多益的，不僅可以協(xié)助工人準(zhǔn)確的把握布景框架的大樣，同時(shí)也可以參與布景細(xì)節(jié)的塑形工作，使布景藝術(shù)造型的體現(xiàn)更好的達(dá)到設(shè)計(jì)要求。如果在一個(gè)設(shè)計(jì)師監(jiān)制下畫出來或搭起來的房子搖搖欲墜，不倫不類，就會(huì)破壞整個(gè)戲劇演出的效果，所以作為一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師來說，掌握足夠的知識(shí)是我們必備的職業(yè)技能和藝術(shù)修養(yǎng)，在監(jiān)制下畫出來或搭起來的建筑物，既要符合美的原則，又不違背科學(xué)技術(shù)的原則，這該不是過苛的要求。

注釋：

①《建筑寫生教程》作者：孫家銓 上海音樂出版社

②《紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱》作者鐘大年 中國傳媒大學(xué)出版社

③《在空黑舞臺(tái)上的創(chuàng)造》 見戲劇-中央戲劇學(xué)院報(bào)2006年01期