淺析國產IP電影的藝術特色

【摘要】：IP電影改編是基于原本已經成熟、完善的來源素材的基礎，原作的影響力注定在一定程度上決定著其商業票房的成功，IP電影為國產電影拓展了更大文化空間的同時，也提出更高的要求，但“IP電影”已經成為國產電影中不可忽視的重要部分。

【關鍵詞】：IP電影；分類；影響

從內容上來說，“IP電影”即根據IP原作內容核心而改編成的電影。從制作方式上來說，“IP電影”指的是在資本的運作下，根據IP項目資源改編的具有互聯網基因的網生代電影作品。在國產“IP電影”中，導演演變為客戶經理，觀眾成為用戶，藝術審美換裝為體驗，隸屬于互聯網產品體系。目前不完善的IP電影創作方式，無論是改編作品的實力還是從業者的專業水準都還有所欠缺，近年，IP電影往往只是想通過原作本身的影響力來吸引粉絲帶來票房，造成大批內涵淺薄、情節俗套、類型單一的電影充斥影院，違背了電影藝術表達的初衷。而媒介技術與平臺的支撐，更使商業資本獲得主導性的話語權，電影淪為資本的奴隸。

一、關于“IP電影”

自2013年起，國內IP電影開始“扎堆”出現，成為不可忽視的重要部分。由小說改編的青春電影《左耳》《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》，由綜藝節目改編的大電影《奔跑吧！兄弟》、《爸爸去哪兒》，由歌曲改編的《同桌的你》《梔子花開》等承載著“粉絲”審美文化理念產品皆為IP改編的代表之作。IP電影的開發制作與傳統意義上的經典作品翻拍不同，而非簡單的復制照搬。新時期中國電影，出現了文學改編電影的熱潮，這時期活躍的第四代、第五代導演更多依賴文學小說改編，如《人生》（吳天明）、《城南舊事》《紅高粱》（張藝謀）、《黃土地》《大紅燈籠高高掛》等都是具有代表性的佳作。

2010年起，小說改編電影成為新的熱潮，除張藝謀、馮小剛改編自嚴肅文學的電影（如《山楂樹之戀》、《集結號》、《大地震》）外，徐靜蕾根據李可所著職場小說系列改編的電影《杜拉拉升職記》、滕華濤導演的鮑鯨鯨同名人氣網絡小說改編的電影《失戀三十三天》，引發了一種流行文學改編熱潮。其中，《小時代》、《梔子花開》、《爸爸去哪兒》等高票房、低口碑、低藝術性的電影不占少數。IP電影的制作逐漸形成初步的商業運營體系，多數電影編導們的藝術素養矮化已是常態。以市場為目標的IP層出不窮，而以藝術創作為出發點的IP卻日益減少。

二、國內IP電影分類

1、小說改編類

改變成電影的小說又分為兩類：嚴肅文學類和網絡文學類。嚴肅文學類的改編諸如《紅高粱》、《陽光燦爛的日子》、等作品；上影節獲得好評的《烈日灼心》改編自小說《太陽黑子》。2013年由辛夷塢小說《致我們終將逝去的青春》改編成的同名電影引領了網絡文學改編電影的風潮。《小時代》系列憑借三年內的四部影片收獲了15.1億的票房，成為華語系列電影的票房冠軍。此后《何以笙簫默》（楊文軍）、《匆匆那年》、《萬物生長》《左耳》等同類型電影如雨后春筍般占據了華語電影的一片江山。

2、綜藝節目類

真人秀節目改編成電影后也收獲不俗了的票房《爸爸去哪兒1》以7億票房收官。與此相比，劇情完整、更像是一部電影的《爸爸的假期》由于前兩部大電影的“刷票圈錢”之疑，票房慘敗。同樣將目光投向綜藝電影的還有《奔跑吧兄弟》節目組，憑借著節目的超高人氣及劇情設置的明智之舉收獲了4.3億票房。著名導演馮小剛雖曾痛批綜藝電影，但他自己擔任導師的節目《我看你有戲》也有拍成綜藝電影的計劃。

3、歌曲改編類

2014年由高曉松監制、老狼同名歌曲改編的電影《同桌的你》憑借懷舊情懷輕松拿下4.5億票房，讓片商意識到經典歌曲IP的價值。2015年何炅的導演處女作《梔子花開》上映，隨后《愛之初體驗》《睡在我上鋪的兄弟》相繼上映。這類IP電影大多是主打中青年懷舊情懷的青春題材。短時間內相似題材的電影陸續上映，難以避免的引發類型和故事上的雷同，最終，導致觀眾產生審美疲勞。如何才能突破歌曲本身的限制，跳出題材單一的框架，成為獨立而有質感的電影，是此類IP電影所應思考和解決的問題。

4、動漫改編類

由動漫改編電影是中國最早的一種IP電影類型。《喜羊羊與灰太狼》系列大電影自《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》上映起，以每年一部的速度與觀眾見面，至今已是第八個年頭，這是中國動漫IP電影中非常成功的案例。《熊出沒》系列是繼《喜羊羊與灰太狼之后》之后又一由電視走向電影的成功之作。2015年上映的《黑貓警長之翡翠之星》和《西游記之大圣歸來》與歌曲改編類IP電影相似，投資者將“情懷牌”也打到了動漫電影中，在獲得兒童觀眾的喜愛之余，也收獲了懷舊80、90后的一片好評。

5、游戲改編類畫外網劇改變類

在“互聯網+”熱度持續升溫的當下，游戲改編電影當之無愧地成為“互聯網+電影”模式的首選，此類IP電影吸引了多家互聯網企業的目光。騰訊公司率先成立電影事業部并推出《斗戰神》、《QQ飛車》、《QQ炫舞》、《洛克王國》等多個電影計劃。2015年第十八屆上海國際電影節期間，歡瑞世紀發布《仙劍奇俠傳》、《古劍奇譚》、《軒轅劍》等多部游戲改編電影的計劃。網劇改編電影成為IP電影類型中的新起之秀。憑借網絡劇《屌絲男士》走紅的董成鵬自導自演的《煎餅俠》成為2015年暑期檔的“黑馬”之作。此類IP電影在保留網劇精華的同時，又加以電影的元素糅合，著實給觀眾交出滿意的答卷。

6、 國產IP電影良好發展的建議

IP電影是用電影化的藝術手法、以電影為載體將IP原作重新演繹，也可能是電影人從IP中獲得靈感，創作一個與原內容無關的全新故事。無論是哪一種創作手法，其實都是在為觀眾建立一種全新的體驗方式。首先，一個有價值的IP首先應該有經久不衰的精神內核，這種精神無需極高大上，但起碼是貼近生活的真善美，是具有正能量的。其次，IP的塑造還應該有獨特的個性。精神內核奠定基礎，個性則是以角色的形式把精神層面的東西具象化，讓觀眾可以切身感受。IP電影泡沫化的現狀之所以出現，是中國文化創意產業、原創能力以及制作能力無法滿足突然爆發的用戶需求時的一種階段性現象。IP泡沫化的核心問題是一些電影從業者、投資者對IP的認識不夠準確，認為只要有知名度、有粉絲就是IP，改編成電影就能票房大賣。直白而言是一種對電影藝術不了解的急功近利行為。我們不能因為當下這種泡沫現象就去否定IP本身，而要客觀看待，不盲目跟風也不夸大他對電影藝術的危害，電影產業還是會回歸理性，回到一條注重文化內涵、注重藝術水準、注重精品創作的正確道路上來。

結語

“互聯網+”的時代背景下，中國電影生態系統發生了顛覆性的變革，要使國產電影保持長久的生命力，不僅需要電影市場保持活力，更要重視電影作品的質量和文化品格。中國電影需要多元化的發展，更需要多元化的電影人才，IP電影為國產電影拓展了更大文化空間的同時，也提出更高的要求。IP電影現象還將伴隨著文化創意產業的泛娛樂化現象變得更加普遍。