現(xiàn)代玻璃藝術(shù)的探尋與研究

【摘要】：工業(yè)革命影響下的邳州及美國現(xiàn)代玻璃的發(fā)展雖然各具特色，但很少有藝術(shù)家能以玻璃材料表達(dá)他們自己的思想。20世紀(jì)50年代，手工藝出現(xiàn)了自工業(yè)革命以來的第二次復(fù)興，手工藝活動成為人們展現(xiàn)自我的一種時尚文化，旅游業(yè)的興起也成為傳統(tǒng)文化地區(qū)挖掘手工藝文化的動力。因此，手工藝的發(fā)展呈現(xiàn)出多樣化的局面，如藝術(shù)觀念的表現(xiàn)、消遣性質(zhì)工藝活動，以及出于商業(yè)目的的制作。玻璃藝術(shù)工作室運(yùn)動正是在這樣的人文背景下產(chǎn)生的，也正是在玻璃作為藝術(shù)媒介取得技術(shù)突破的條件下形成的。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代玻璃；玻璃材料；藝術(shù)媒介

首先，我們來探尋一下玻璃的歷史。迄今為止，考古界仍然無法斷言世界上第一塊玻璃發(fā)明的具體時間和地點(diǎn)。古時人們偶然間發(fā)現(xiàn)，將沙子和灰混合加熱可熔成堅(jiān)硬的、透明的物體，并稱之為玻璃。

一般認(rèn)為，玻璃大約誕生于5000年前的美索不達(dá)米亞平原（今伊拉克與敘利亞北部），當(dāng)時的技術(shù)可能是熱熔成形或模型鑄造。公元前1500年至公元前1000年，玻璃在美索不達(dá)米亞首次呈現(xiàn)繁榮，可以說那里也是玻璃制作的搖籃。當(dāng)時的玻璃主要用于仿制一些珍貴、不透明的、有光澤的材料，如青金石、滑石、瑪瑙以及其他天然堅(jiān)硬石材。制作工藝是用較低的溫度分階段熔鑄，這是由于當(dāng)時燃料的局限，不能達(dá)到熔鑄玻璃原料需要的1100-1200攝氏度高溫。當(dāng)然，玻璃借鑒了陶瓷和金屬制作的工藝技術(shù)，如熔爐、坩堝等，并與不透明、高價的石材一樣進(jìn)行切割，且使用玉石雕刻的方法拋光。

在文藝復(fù)興時期，意大利和德國是兩大玻璃中心，當(dāng)時的產(chǎn)品就已經(jīng)體現(xiàn)出了材質(zhì)豐富、造型典雅、裝飾瑰麗、制作精良等特點(diǎn)。19世紀(jì)末，新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)師們鐘愛玻璃，他們運(yùn)用玻璃的高可塑性，制成復(fù)雜曲折的造型。手工藝的復(fù)興使得威尼斯的玻璃藝術(shù)再次以高超的玻璃吹制技術(shù)聞名，生產(chǎn)了種類眾多的精美器皿。捷克的玻璃藝術(shù)生產(chǎn)也頗具淵源，冷加工工藝最具有特色。

此外，法國的設(shè)計(jì)師也非常熱衷于玻璃器皿的設(shè)計(jì)，醉心于復(fù)雜的技法和豐富的效果。其中用玻璃來制作首飾，也取得了顯著的成果。如，埃米爾·加萊在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中常用的基礎(chǔ)技術(shù)是雕刻、琺瑯彩繪、高浮雕或鑲嵌工藝，而他最具特色的技術(shù)成就是他自己獨(dú)創(chuàng)的“玻璃鑲嵌工藝”；路易斯·康福特·蒂凡尼，美國藝術(shù)家，他的作品大歐式抽象或近似抽象的；他不僅制作染色玻璃窗畫，而且用染色玻璃的技術(shù)制作燈具和裝飾花瓶。通過蒂凡尼的玻璃手工作品，人們已經(jīng)認(rèn)識到要用看待繪畫或雕塑的方式來看待和思考手工藝品，而染色玻璃畫作為美術(shù)和手工藝之間的形式，恰好為當(dāng)時的手工藝發(fā)展提供了范例。

20世紀(jì)玻璃工業(yè)的發(fā)展擴(kuò)大了生產(chǎn)規(guī)模，豐富了產(chǎn)品樣式。隨著勞動分工的細(xì)化，工藝藝術(shù)家的職能已經(jīng)被企業(yè)主、技師、設(shè)計(jì)師分別取代。設(shè)計(jì)師關(guān)注工業(yè)產(chǎn)品的造型、色彩，同時必須考慮材料的特性，許多設(shè)計(jì)師借助工廠的便利條件，實(shí)現(xiàn)了自己的創(chuàng)作意圖，而不僅僅是產(chǎn)品設(shè)計(jì)。其后斯堪的納維亞地區(qū)出產(chǎn)的玻璃產(chǎn)品，也以其簡潔的風(fēng)格和技巧確立了它在現(xiàn)代玻璃設(shè)計(jì)語匯中的重要意義。

其次，探尋現(xiàn)代玻璃藝術(shù)的發(fā)展。工業(yè)革命影響下的邳州及美國現(xiàn)代玻璃的發(fā)展雖然各具特色，但很少有藝術(shù)家能以玻璃材料表達(dá)他們自己的思想。20世紀(jì)50年代，手工藝出現(xiàn)了自工業(yè)革命以來的第二次復(fù)興，手工藝活動成為人們展現(xiàn)自我的一種時尚文化，旅游業(yè)的興起也成為傳統(tǒng)文化地區(qū)挖掘手工藝文化的動力。因此，手工藝的發(fā)展呈現(xiàn)出多樣化的局面，如藝術(shù)觀念的表現(xiàn)、消遣性質(zhì)工藝活動，以及出于商業(yè)目的的制作。玻璃藝術(shù)工作室運(yùn)動正是在這樣的人文背景下產(chǎn)生的，也正是在玻璃作為藝術(shù)媒介取得技術(shù)突破的條件下形成的。

在這種特定的背景下，玻璃材質(zhì)用作藝術(shù)媒介成為可能，玻璃與陶瓷的工作室運(yùn)動漸漸拉開帷幕。20世紀(jì)60年代早期發(fā)起于美國加利福尼亞的陶藝革新運(yùn)動影響并導(dǎo)致了工作室玻璃藝術(shù)的發(fā)展。以美國紐約北部的哈維·利特頓和多米尼克·萊比諾提出并用行動證明了熱玻璃可以作為極具表現(xiàn)力的藝術(shù)創(chuàng)作材料，實(shí)現(xiàn)了在工作室小型熔爐中燒制玻璃，使玻璃藝術(shù)與工業(yè)相分離。此后，玻璃藝術(shù)工作室以星火燎原之勢在北美各大藝術(shù)院校迅速發(fā)展，玻璃開始被賦予情感與生命，玻璃藝術(shù)工作室運(yùn)動隨之興起。作為一種新的藝術(shù)團(tuán)體，玻璃藝術(shù)工作室倡導(dǎo)用全新的自由理念來創(chuàng)作玻璃藝術(shù)品。運(yùn)動初期著重于如何學(xué)習(xí)吹制玻璃，這堅(jiān)持了哈維·利特頓一直追求的目標(biāo)，即要讓藝術(shù)家們能夠直接接觸玻璃進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他希望自己和其他玻璃藝術(shù)家能夠不為迎合消費(fèi)者和市場喜好而被迫制造大量使用性質(zhì)的器具，而是能在自由的空間中表達(dá)自己對美學(xué)的觀點(diǎn)。這個目標(biāo)改變了玻璃藝術(shù)的傳統(tǒng)，并使得美國成為玻璃藝術(shù)工作室運(yùn)動的先驅(qū)。

現(xiàn)代玻璃藝術(shù)與傳統(tǒng)玻璃藝術(shù)的本質(zhì)區(qū)別在于它體現(xiàn)的是這個時代的主流文化、審美觀念、思維方式，其內(nèi)涵與外延遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)工藝所涵蓋的內(nèi)容。雖然它與傳統(tǒng)有著技術(shù)操作上的聯(lián)系，但不存在必然的因果關(guān)系。沒有現(xiàn)代藝術(shù)觀念的出現(xiàn)，就不會有現(xiàn)代玻璃藝術(shù)。現(xiàn)代玻璃藝術(shù)在展示創(chuàng)作者的思想感情的同時，也最大限度地展示了玻璃材質(zhì)的各種魅力。

在中國的新疆拜城克孜爾墓地出土的一批西周至春秋時期的古玻璃制品，是目前中國出土并經(jīng)過科學(xué)檢測的最早期的玻璃制品，其化學(xué)成分接近古代美索不達(dá)米亞玻璃，但富有明顯的當(dāng)?shù)靥厣呛瑝A鈣硅酸鹽玻璃，屬于當(dāng)?shù)刂圃臁Ｒ簿褪钦f，我國中原地區(qū)最早的古玻璃為含堿鈣硅酸鹽玻璃，以草木灰中氧化鉀為助溶劑，從原始瓷釉演變而來，屬于中國自己制造，起源于春秋戰(zhàn)國之交。

中國玻璃的發(fā)明，還與青銅技術(shù)有著密切的關(guān)系。在冶煉青銅的過程中，由于各種礦物質(zhì)的融化，其中玻璃物質(zhì)在排出的銅礦渣中就會出現(xiàn)硅化合物拉成的絲或結(jié)成的塊狀物。由于一部分銅粒子侵入到玻璃質(zhì)中，在高溫中由于氧化還原作用，因此器物呈現(xiàn)鈷藍(lán)或鈷綠色。

明清以前人們所說的“玻璃”是不透明的。明清時期，西方先進(jìn)的玻璃制造技術(shù)進(jìn)入中國，同時一些精于此技術(shù)的工匠也來到中國，開始了大規(guī)模生產(chǎn)玻璃。清代自康熙時設(shè)立了宮廷玻璃廠，受皇家委托，為當(dāng)時的共同制作玻璃器皿，已經(jīng)能生產(chǎn)透明玻璃和顏色多達(dá)15種以上的單色不透明玻璃。清代的纏絲玻璃、套色雕刻玻璃以及鼻煙壺等，都是世界玻璃藝術(shù)的珍品。中國的古代玻璃藝術(shù)在康熙、乾隆時期達(dá)到高峰。

從我國現(xiàn)在的玻璃藝術(shù)品市場來看，我們稱之為“玻璃”的一些玻璃工藝品，其技術(shù)卻是來自法國的失蠟鑄造。事實(shí)上，今天我們大多數(shù)的玻璃生產(chǎn)工藝都是來自于西方。現(xiàn)在的中國藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師正使用西方的玻璃技術(shù)，融合中國傳統(tǒng)元素，創(chuàng)作了許多杰出的玻璃藝術(shù)品。

中國當(dāng)代玻璃藝術(shù)的起步最早得益于20世紀(jì)末一些商業(yè)化藝術(shù)玻璃狀態(tài)的出現(xiàn)，它使人們接受了玻璃材料也可以作為藝術(shù)品創(chuàng)作媒介的觀念。在本世紀(jì)最初的幾年中，北京、上海的一些美術(shù)院校中玻璃藝術(shù)工作室的建立，則是真正拉開了中國學(xué)院玻璃藝術(shù)創(chuàng)作的帷幕，也為后來玻璃在建筑裝修、裝飾陳設(shè)等領(lǐng)域奠定了深厚的基礎(chǔ)。

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