淺析兩宋工筆花鳥畫的形成

【摘要】：宋代工筆花鳥畫的形成，在創作風格和繪畫技巧上有著明顯的階段性，在藝術內涵和文化精神上卻又有著明星的繼承性。本文對兩宋工筆花鳥畫的形成進行了深入的分析，首先根據不同的發展階段對兩宋工筆花鳥畫的形成做了簡要的敘述，然后分析了隱藏在創作風格變化背后的審美理念的變換，最后分析了兩宋工筆花鳥畫形成過程中的影響因素。

【關鍵詞】：花鳥畫 ；徐熙 ；黃荃父子

緒論

宋代的工筆花鳥畫，在繼承之前歷代花鳥畫的創作技巧和創作理念的基礎上，融合了自己獨特的審美理念和文化風格，把工筆花鳥畫的創作推向了巔峰。宋代的工筆花鳥畫之所以能夠達到前所未有的巔峰，和當時的時代背景是息息相關的。

兩宋的工筆花鳥畫在形成上存在一個明顯的階段性，每個階段在審美理念和創作風格上都有很大的不同，同時卻又表現出一定的繼承性。通過分析可以將兩宋工筆花鳥畫的形成大致分為三個階段：第一個階段是在宋初，第二個階段是北宋中期和晚期，第三個階段是南宋時期。

一、宋初的黃徐花鳥畫

宋初的花鳥畫風格和五代花鳥畫之間有很明顯的繼承性，這種現象的出現主要是因為在宋朝統一之后，南唐、后蜀等五代割據勢力的畫家被宋朝整合吸收了進來，文化之間的交融使得當時的畫壇迅速繁榮起來。在這些畫家之中，最具代表性是后蜀的黃荃父子和南唐的徐熙，兩者同是花鳥畫大師，繪畫風格卻又很大不同，素有“黃徐體異”的說法。

（一）黃家富貴

黃荃，字要叔，出生于四川成都，精通各種人物、山水畫品種，在花鳥畫方面更是有著極高的造詣。他從十三歲就開始跟著當時的各個繪畫名家學習繪畫，曾經在后蜀擔任“翰林待詔”一職，并且以高超的畫風受到了賜“紫金魚袋”的殊榮。在后蜀滅亡之后，黃荃又受到了宋朝皇室的看重，成為了宋初名揚天下的大畫家。他的三個兒子同樣是花鳥畫中的名家，其中尤以黃居寀名氣最大、畫技最高，在繪畫史上和其父齊名，共同開創了“黃家富貴”的繪畫風格。

（二）徐熙野逸

徐熙，雖然出生于名門，卻始終淡泊名利，反而熱愛鄉間田野的生活。他的繪畫題材主要以鄉間的自然風光為主，喜歡用“落墨”的畫法，在寥寥幾筆之間勾勒出一副清幽的景象。他的畫風不像黃荃父子一樣注重一筆一筆之間的仔細描畫，而是以寫意為主略加色彩，他的畫風被后人稱作“徐熙野逸”。此外，對紙的運用以及對墨的掌握形成了徐熙花鳥畫中獨特的繪畫技巧，也為之后的畫家提供了新的源泉。

二、北宋的寫生花鳥畫

到了北宋中晚期，花鳥畫已經成為了當時最主要的繪畫種類，風格和手法也逐漸趨向成熟。這個時候，出現了一大批名家開始嘗試花鳥畫的新形式，然而這一階段最重要的特點，還在于在創作風格上擺脫了宋初黃荃父子精雕細描的畫風，而轉向了注重意境的寫生傾向。表現出兩種傾向：一是風格的寫實傾向，二是內容的意境傾向。

（一）寫實的風格

在北宋中晚期，寫實傾向的代表畫家是趙昌，他開創了花鳥畫中寫實風格。他的畫技非常高超，習慣在繪畫前對事物進行細致的觀察，在繪畫過程中注重對物體神韻的捕捉，做到了不僅“形似”、而且“傳神”。《寫生峽蝶圖》即為其中代表。

（二）意境的營造

意境傾向的代表畫家則是崔白，他吸收了徐熙的野逸畫風，在寫生的基礎上，注重通過畫面的留白、動物和景物的形態以及巧妙的構圖來營造一種意境，進而表達畫家的情感，《寒雀圖》即是其中代表，在畫中，畫家通過大量的留白營造了寒冬的寒冷氣氛，而鳥雀之間不同的神態則表現出一種生動的情趣，整個畫面結合起來，共同營造出一種蕭索卻又生動意境來。

（三）集大成者——宣和畫體

兩種傾向互相交融，最終在宋徽宗開創的“宣和畫體”中融合到一起，開創了花鳥畫的巔峰。宋徽宗作為繪畫史上的大名家，不僅細節上精雕細琢極為傳神，在整體上也營造出一種獨特的意境，幾乎達到了完美的境界，讓人們品味不盡。

《芙蓉錦雞圖》和《竹禽圖》即是其中代表，在畫工上極為精致、一絲不茍，在整體卻又以優雅的色調和巧妙的構圖營造出一種樸素、自然的意境。宋徽宗以天才的潛力，將兩種畫風的長處結合起來，開創了花鳥畫的鼎盛時期。

三、南宋的院體花鳥畫

南宋雖然在政治上腐敗、軍事上孱弱，但在經濟和文化上卻極為繁榮，再加上南宋皇室對畫院的重視，畫院體制在南宋迎來了最繁榮的時期，并形成了獨特的院體花鳥畫風格。在這一時期的工筆花鳥畫的發展中，主要還是沿著寫實和寫意兩個傾向進行發展，將“宣和畫體”中的兩種傾向繼承和發揚，推向了一個新的高度。

相比于北宋的花鳥畫，南宋的院體花鳥畫也表現出了一些獨特的地方：一是花鳥畫的畫幅出現了小型化傾向，畫幅一般較小，但卻把精細的畫工、內容的意境兩種創作傾向發揮到了極致，像一篇意蘊悠長的小品，內容雖然不多，卻值得細細把玩。二是構圖的轉變，北宋的花鳥畫構圖主要以全景式構圖為主，而到了南宋，則以局部折枝構圖為主流，往往通過一個片段的截取來表達一種意蘊。

四、兩宋工筆花鳥畫形成的影響因素

五、（一）宋代獨特的政治和文化體制

宋代是中國歷史上極為獨特的一個朝代，一方面是軍事上的孱弱和政治上的腐敗，一方面卻又是經濟和文化的極大繁榮。在宋朝，重文輕武的傾向非常明顯，武官的地位普遍不高，而受此影響，宋朝的皇帝也大都沾染了士大夫的習氣，有許多人在文學和藝術方面有很大的造詣，宋徽宗趙佶即是其中的代表。在工筆花鳥畫的發展中，宋代政治經濟體制的影響主要表現為兩個方面：一是畫家地位的提升，文人士大夫階層的發展使得畫家地位得以提升，畫家的創作受到了整個社會的重視，繪畫技巧也成為了官員必備的技巧之一；二是畫院在宋代達到了巔峰，使得畫家的創作有了經濟上的保障，可以把大量的時間花費在藝術創作上。

（二）宋代獨特的哲學和學術精神

宋代的理學思想的出現，對工筆花鳥畫的形成產生了一定的影響，主要表現在對事物細致入微的觀察和對事物神韻的把握。在對事物的觀察中尋找事物“理”，進而通過對“理”的把握和感受將事物重現于畫紙之上，這種理念的存在促使兩宋的工筆花鳥畫在寫實傾向發展的越來越完美，達到了驚人的地步。

在程朱理學的影響之外，對兩宋的工筆花鳥畫影響最大的，是當時自由的學術精神。程朱理學雖然在兩宋影響很大，卻并不是唯一的哲學、也不是占主導地位的哲學。各種學術思想的爭奇斗艷，使得學術得到了空前的發展，也給當時的士大夫們賦予了自由的靈魂。正是在這樣的背景下，畫家在繪畫過程中得以自由自在的發揮，這種自由的局面促進繪畫技巧的改革，寫意傾向也由此誕生。

結 語

花鳥畫作為中國畫中極為重要的種類，在兩宋迎來了它的繁榮時期。宋代工筆花鳥畫的形成，在創作風格和繪畫技巧上有著明顯的階段性，在藝術內涵和文化精神上卻又有著明星的繼承性。希望通過我的努力，能夠幫助人們對宋代工筆花鳥畫的形成有一個更深入的了解，進而更好地把握到其中傳遞出的藝術內涵和文化精神。

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