攝影作品色彩的控制與運(yùn)用方法

【摘要】：攝影創(chuàng)作中，色彩是及其重要的環(huán)節(jié)之一，一幅攝影作品整個(gè)的布局和安排成功的關(guān)鍵就在于色彩，色彩決定了如何選擇所要拍攝的畫面或是物品。攝影作品來(lái)源于生活，自然中的色彩、肌理、線條甚至形狀都不對(duì)攝影色彩產(chǎn)生著至關(guān)重要的作用。攝影隨著社會(huì)的發(fā)展和人們文化品位的提高，人們對(duì)攝影照片的認(rèn)識(shí)和賞析能力大為提高，對(duì)攝影照片的需求量也越來(lái)越大，必須要革新、要?jiǎng)?chuàng)造、要大幅度地提高圖片的思想內(nèi)容和形式的美。充分發(fā)揮新時(shí)期攝影照片的價(jià)值，呈現(xiàn)商品藝術(shù)化和商業(yè)化的表現(xiàn)。本文試圖通過(guò)對(duì)攝影照片在色彩的作用分析深入探討攝影照片的功能，結(jié)合相關(guān)攝影照片具體實(shí)例說(shuō)明，更好地認(rèn)識(shí)攝影照片的色彩作用，為攝影攝影實(shí)踐提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】：攝影；色彩；分割；色彩

1.色彩在攝影作品色彩的重要性

通過(guò)色彩可以將攝影轉(zhuǎn)化成強(qiáng)有力的視覺效果，不同的色彩方式形成不同的攝影風(fēng)格，隨著燈光的發(fā)展，色彩方式的不斷突破，高科技的發(fā)展要求對(duì)攝影構(gòu)圖有更新的劃分，這也是必然要求攝影師根據(jù)已經(jīng)確定好的色彩來(lái)為被拍攝者進(jìn)行視覺效果設(shè)計(jì)，以便達(dá)到特定的攝影構(gòu)圖效果。因此說(shuō)色彩的色彩、明暗、節(jié)奏，及投影方式等等都對(duì)攝影構(gòu)圖起著重要的影響，或是襯托其美感，或是渲染表演氣氛，或是升華主題等等。

色彩的色彩、明暗、折射角度等語(yǔ)言應(yīng)該配合演出者的形象和動(dòng)作來(lái)做出配合，以便帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛。Dan Suciu（1997年）提出攝影構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)根據(jù)色彩的冷暖變化進(jìn)行適宜的調(diào)正。到了近代隨著科技的不斷發(fā)展，人們逐漸意識(shí)到色彩對(duì)于攝影構(gòu)圖的影響，專業(yè)的攝影構(gòu)圖師由此產(chǎn)生。

對(duì)攝影色彩的研究，實(shí)際上就是對(duì)形式美在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式的研究。更多還原 一幅作品的攝影構(gòu)圖很大程度上取決于攝影師對(duì)自己的定位，體現(xiàn)主題意圖和具體的方法。它不單是為了構(gòu)圖本身，而是更充分、更有效、更有力的傳達(dá)攝影師的表達(dá)意圖，表面某一主題、思想、情感或某一時(shí)刻的感覺，為表達(dá)而造型，為內(nèi)容而形式。是作品在現(xiàn)實(shí)生活中更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想以增強(qiáng)藝術(shù)效果。使人和物加以強(qiáng)調(diào)和突出，舍棄次要繁瑣的，從而更好的傳遞給別人。即色彩為表現(xiàn)主題的需要，對(duì)拍攝物及其視覺鄰近物體和環(huán)境的形象印像到相機(jī)取景器中加以取舍安排，使各個(gè)物象的襯托關(guān)系、對(duì)比關(guān)系、位置空間布局得以能最好地表現(xiàn)主題的方式呈現(xiàn)在最終的照片中。對(duì)攝影構(gòu)圖這一重要命題進(jìn)行了全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的論述。

2. 攝影作品色彩研究——英國(guó)攝影師Tim Walker的作品

2.1作者背景介紹

蒂姆·沃克 （Tim Walker）作為英國(guó)時(shí)尚攝影界的明星攝影師，所拍攝的時(shí)裝大片想象力非凡、色彩運(yùn)用夢(mèng)幻浪漫且人物造型出格奇異。

2.2 作品色彩分析

Tim Walker作為英國(guó)時(shí)尚攝影界的明星攝影師，所拍攝的時(shí)裝大片想象力非凡、色彩運(yùn)用夢(mèng)幻浪漫且人物造型出格奇異。首先，要點(diǎn)贊的是他在場(chǎng)面布置上的大手筆制作。1Tim Walker作品中常常出現(xiàn)巨型的玩偶、昆蟲、噴氣式飛機(jī)等超現(xiàn)實(shí)元素，這些龐大物體在場(chǎng)景中的出現(xiàn)賦予了畫面特有的突兀感甚至一絲恐怖式美感，人們通常會(huì)以為這是PS后期合成的效果，但事實(shí)上這些夢(mèng)幻的擺設(shè)是Tim Walker和裝置藝術(shù)家Rhea Thierstein合作結(jié)晶。

與傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)繪制方式相比較，當(dāng)?shù)氐臄z影作品色彩形式，更加注重弱化表現(xiàn)空間。2不再是一某一個(gè)中心點(diǎn)，為密集帶進(jìn)行，全方位的上色構(gòu)造。意思就是，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中，不再刻意追求畫面的完滿，著意縮小畫面的配色比例；追求簡(jiǎn)潔明了。然而，突出之處就在于，簡(jiǎn)潔卻并非簡(jiǎn)單，它更加突出了整個(gè)畫面的，明暗對(duì)比，追求畫面整體的協(xié)調(diào)?？臻g弱化主要分為三部分，即空間、背景、系統(tǒng)。我們知道，傳統(tǒng)的攝影繪制方式，通常并不太注重明暗對(duì)比，冷暖色調(diào)的調(diào)和；甚至有時(shí)候，會(huì)直接用畫面的剩余部分，作為整幅圖的大背景，而弱化了對(duì)于細(xì)節(jié)的整體描繪。這樣做，就好象是在寫文章的時(shí)候，就以三大段來(lái)分段落。雖然，沒有嚴(yán)格意義上的錯(cuò)誤，可是，讓人看了很不舒服，有些紊亂，層次肌理不清楚的感覺。而作為一種藝術(shù)方式，這一點(diǎn)數(shù)絕對(duì)要避免的。而現(xiàn)代攝影作品色彩中，很好地運(yùn)用了三維技術(shù)，空間弱化的上色方式，分清主觀體與客觀體，用小塊的上色方式，來(lái)局部的處理畫面，將畫面的協(xié)調(diào)性，發(fā)揮到比較適當(dāng)?shù)某潭取?/p>

3攝影作品色彩的控制與運(yùn)用方法的規(guī)律總結(jié)

3.1恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用對(duì)比，增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力

在攝影色彩中，形式美的基本規(guī)律—多樣統(tǒng)一，具體表現(xiàn)為兩個(gè)方面，即對(duì)比與均衡。攝影色彩的藝術(shù)，在某種意義上講，是一種對(duì)比的藝術(shù)。對(duì)比是使畫面多樣變化，豐富生動(dòng)的必要條件，是突出主題的重要手段，是形式美的主要法則之一。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用對(duì)比，可以使主題更加鮮明，并增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力。

3.2標(biāo)新立異給人以嶄新的視覺感受

攝影色彩要“新”，就在于對(duì)已有的表現(xiàn)形式要有突破，要敢于標(biāo)新立異。一幅攝影作品的畫面形式即使再好，也不可能成為永恒的模式。從藝術(shù)辯證法的角度來(lái)看，“典范”總是相對(duì)的，“突破”才是絕對(duì)的。藝術(shù)形式也是處在不斷發(fā)展變化之中。例如：色彩的創(chuàng)意控制，就是弱化傳統(tǒng)攝影藝術(shù)方式中，色彩明暗肌理搭配，畫面的安排，空間分布。用成塊的色彩繪制方式，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的立體繪制方式。它主要強(qiáng)化了，攝影藝術(shù)家對(duì)于色彩、明暗、空間的平衡和協(xié)調(diào)。構(gòu)成空間上的交叉，表現(xiàn)出攝影藝術(shù)家的個(gè)性特色。它主要分為直接性色彩的創(chuàng)意控制，以及間接性色彩的創(chuàng)意控制兩種表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的繪圖方式，不僅比較浪費(fèi)油料；而且，在實(shí)際攝影創(chuàng)作中，缺少力度，容易造成強(qiáng)度過(guò)弱，色彩變化對(duì)應(yīng)不明顯等問(wèn)題。色彩的創(chuàng)意控制的平面感，很好了解決了這一問(wèn)題，在明暗對(duì)比，色彩調(diào)和，線條比例等方面，均有了顯著的提高。它更加符合現(xiàn)代人的審美觀，和對(duì)于攝影藝術(shù)的需求。它的出現(xiàn)，表明了我國(guó)的攝影藝術(shù)，發(fā)展到了一個(gè)新的起點(diǎn)，即思想高度解放，藝術(shù)思維不斷擴(kuò)充。

4結(jié)論

對(duì)攝影色彩的研究，實(shí)際上就是對(duì)形式美在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式的研究。更多還原 一幅作品的攝影色彩很大程度上取決于攝影師對(duì)自己的定位，體現(xiàn)主題意圖和具體的方法。它不單是為了色彩本身，而是更充分、更有效、更有力的傳達(dá)攝影師的表達(dá)意圖，表面某一主題、思想、情感或某一時(shí)刻的感覺，為表達(dá)而造型，為內(nèi)容而形式。是作品在現(xiàn)實(shí)生活中更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想以增強(qiáng)藝術(shù)效果。使人和物加以強(qiáng)調(diào)和突出，舍棄次要繁瑣的，從而更好的傳遞給別人。即為表現(xiàn)主題的需要，對(duì)拍攝物及其視覺鄰近物體和環(huán)境的形象印像到相機(jī)取景器中加以取舍安排，使各個(gè)物象的襯托關(guān)系、對(duì)比關(guān)系、位置空間布局得以能最好地表現(xiàn)主題的方式呈現(xiàn)在最終的照片中。對(duì)攝影色彩這一重要命題進(jìn)行了全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的論述。

注釋：

[1]《攝影美學(xué)七問(wèn)》，阮義忠 ，中國(guó)攝影出版社，1999年版第110頁(yè)

[2] 《批評(píng)的趨勢(shì)》，何銳主編 ，北京圖書館出版社，2001年4月第1版第15頁(yè)

參考文獻(xiàn)：

[1]《攝影美學(xué)七問(wèn)》，阮義忠 ，中國(guó)攝影出版社，1999年版第110頁(yè)

[2]《批評(píng)的趨勢(shì)》，何銳主編 ，北京圖書館出版社，2001年4月第1版第15頁(yè)

[3]、《數(shù)字化生存》，Negroponte著 ，胡冰、范海燕譯，海南出版社，1997年第三版，第181頁(yè)、第16頁(yè)

[4]、夏峰 姜琳 《攝影世界》1999年11期 《中國(guó)攝影教育任重而道遠(yuǎn)》 湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào) 2006 年05 期