理解空間

【摘要】：北京四合院規模大、數量多、時間跨度長，體現了嚴格明確的等級秩序、院落與胡同相互依存的特點。本文從中國傳統文化觀念的角度對北京四合院建筑形式的影響分析，以封建禮制、儒家思想、審美價值等方面整理，理解北京四合院的建筑形式與空間布局形式。

【關鍵詞】：北京四合院、建筑形式、空間布局形式、風水、封建禮制、審美價值

北京四合院是歷史留給我們的寶貴而豐厚的遺產，它不僅是老北京文化遺產中不可缺少的組成部分，也是中國傳統建筑之魂的重要體現，其蘊含著悠遠渾厚的京味與京韻。

北京四合院的歷史可以追溯中國古代元朝，元朝定都北京（改名為大都）后，開始了北京城大規模的建設，北京傳統四合院住宅大規模形成也由此開始，它與北京的宮殿、衙署、街區、坊巷和胡同同時出現了.據元末熊夢祥所著《析津志》載：“大街制，自南以至于北謂之經，自東至西謂之緯.大街二十四步闊，三百八十四火巷，二十九街通.”這里所謂“街通”即我們現在所說的“胡同”，胡同與胡同之間是供臣民建造住宅的地皮.清代是北京四合院發展的巔峰時期。北京四合院歷經滄桑，并不斷被發展完善，它見證了北京城幾百年的歷史，是祖先流傳下來的建筑藝術品。

封建禮制

北京四合院位于皇城腳下，因此其建筑高度、建筑規模、裝飾手法等必然受到封建體制的制約，據民間流傳“北京民宅的屋頂高度不可超過北京金鑾殿的臺基高度”，因此，北京四合院多采用單層建筑平面展開的形式。北京四合院的格局都很方正，除了少數斜街上的宅子外，大多呈長方形平面，其中所有的建筑都采用正朝向，也就是根據各自位置的不同，分別朝向正南、正北、正東、正西，不像南方很多地區的住宅采用靈活多變的偏斜傾向。北京四合院大致分為一進、二進、三進、四進、五進等院落、主次并列、中西合璧和帶花園的院落，共八類。院落布局形式越繁復，戶主的社會階層越高。這種分類方法從總體上使北京四合院的建筑形式條理化了，構成了由簡到繁的形式系統。但是， 卻無法概括其中每一種類型存在的大量變體，同樣是二進、三進院落，它們的現實形態卻有很多差別，在現實中幾乎找不到完全相同的兩個院落，就如同一棵樹上很難找到兩片完全相同的樹葉一樣。

儒家思想

中國宗法制度對空間劃分有著嚴格的規定，儒家思想道德學說提倡“長幼有序”、“兄弟和睦”和“男尊女卑”、“內外有別”等道德觀念，那么在獨具特色的北京四合院的建筑中也有體現。北京四合院中正房是整個住宅中等級最高的建筑，其屋頂不但要高處廂房、耳房一大截，而且有時還帶有屋脊，更顯得比其他的卷棚屋頂高達許多，內宅中位置優越顯赫的正房， 都要給老一代的老爺、太太居住。正房還是整個四合院中方位朝向最好的建筑。堂屋是家人起居、招待親戚或年節時設供祭祖的地方， 兩側多作臥室。

廂房是晚輩住的地方，東西兩側的廂房也有尊卑之分。通常，東廂住男性后輩，西廂住女性后輩.所以選擇女婿的事一定發生在東廂，所謂“東床袒腹”的故事，是東廂之事.而《西廂記》里張生“跳墻”的事，又一定發生在西廂， 因為那里有少女的閨房。在一夫多妻的制度下， 東側為尊， 由正室居住， 西側為卑， 由偏房居住。東西廂房則由晚輩居住 ， 廂房也是一明兩暗 ， 正中一間為起居室 ， 兩側為臥室。而后罩房主要是供未出閣的女子或女傭居住 。

進了大門，面對的是門內的影壁。影壁是北京四合院大門內外的重要裝飾面，主要作用在于遮擋大門內外雜亂呆板的墻面和景物，美化大門的出入口。按古代風水學家的說法，影壁是為了使氣流繞影壁而行，聚氣則不散。在舊社會，人們認為自己的住宅不斷有鬼來訪，如果有影壁的話，鬼來時看到自己的影子就會被嚇走，這些都是中國傳統觀念在住宅建筑上的反映。

從影壁的前面向西一拐就來到狹長的前院，前院的南面是一排倒座房，面朝北面，后墻背對胡同。倒座房地位不高，開間和進深的尺寸小于正房、廂房，坐向也不如正房、廂房。倒座房靠近大門的一個房間通常用作門房，面對垂花門的三間供來客居住。倒座的西部常用墻和屏門分出一個小小的跨院，內設廁所。大門的東邊有時候也設一個小跨院，用作輔助用房。

前院和內院之間用一道墻分隔，墻正中設置垂花門，垂花門是內外院落之間的標志，俗稱二門，又稱為內門。在垂花門以外的倒座房或廳房及其所屬院落算作外宅，它是接待外來賓客的地方；垂花門以外的正房、廂房、耳房以及后罩房等則屬內宅，是供自家人生活起居的地方，內宅是不允許外人進入的。對來客而言，每道門都意味著他與內宅分隔的一道屏障；每進道門，就象征著客人與此家庭的親密程度又加深了一層。在品第森嚴的封建社會，宅院門戶等級的高低直接標志著房主人的品級地位。歷來的有錢有勢之家，都很注重對二門的裝飾裝點。正因為如此，宅院里的垂花門一般都是建造得非常華麗考究得。聯絡垂花門兩垂蓮柱的部件上有很美的雕飾，題材有“子孫萬代”、“歲寒三友”，“玉棠富貴”、“福祿壽喜”。這些雕刻寄予著房宅主人對美好生活的憧憬，也將這道頗具地位的內宅門面裝點得格外富麗華貴。

進入垂花門就來到寬闊的內院，內院是整個住宅的主體部分，也是主人全家的主要生活場所。內院大多呈十字形甬路，與正房和東西廂房相通。有的內院放置一塊姿態秀麗的山石或魚缸，成為一種核心的小景。還有的在庭院設置藤架，蜿蜒的枝干充滿野趣，夏天可充作納涼的綠蔭。封建社會中普通家庭成員的生活憧憬即吉祥觀念，可以概括為福、祿、壽三個字，即多子孫， 多財祿，多壽數。因此內院里的植栽也在追求吉祥的寓意，而吉祥的反面，即是禁忌，應盡量排除那些寓意不吉利的設計。如北京四合院中不可種桑樹（喪）、梨（離）、槐（壞）；而多用西府海棠（富貴）、石榴（百子）、棗（早）桂（貴）樹等既可賞花，又可結果的樹種。禁忌院子比街巷地坪低，形成“倒吃水”。以上的庭院手法都根據北京四合院中軸對稱的特點而展開，帶有很強的對稱性，顯得四平八穩、軒轅大方，與四合院本身的空間氛圍高度一致。

院子北面是高大的正房。正房一般是面闊三間或者五間，進深方向經常采用七檁構架，也就是安排七根檁條，前后共四排柱子，兩面都設有外廊，顯得寬敞明亮。由于正房是整個住宅中等級最高的建筑，其屋頂不但要高處廂房、耳房一大截，而且有時還帶有屋脊，更顯得比其他的卷棚屋頂高達許多。正房中央的明間一般用作起居廳，次間或者稍微用作主人的臥室。正房還是整個四合院中方位朝向最好的建筑。由于中國特定的自然條件，即西北為大陸，東南為海洋的地形構架態勢，造成大部分地區冬季盛行偏北風，而夏季為偏南或東南風的季節風，因此民居的主導朝向選擇為南或偏南。這種朝向不僅可以避開冬日寒風，迎來夏日涼風，同時可最大限度地吸納日照陽光。在民間流傳的“風水”相法中，亦以“負陰抱陽”為宅第選擇的第一要義。北京地區諺語稱“有錢不住東南房，冬不暖來夏不涼”，即是此意。

正房兩側分別設置東耳房、西耳房，格局很小，通常用作輔助用房或者儲藏室，也可以用作臥室和書房。為了節約建造成本，耳房有時也會做成簡單的平頂形式。

內院東邊是東廂房，西邊是西廂房，二者相對。廂房大多是三間，比正房要矮一些。多數廂房帶有前廊而不設后廊，這樣有可能出現前檐低而后檐高的現象，工匠把這種樣式叫“撅尾巴房”。廂房是晚輩住的地方。通常，東廂住男性后輩，西廂住女性后輩.所以選擇女婿的事一定發生在東廂，所謂“東床袒腹”的故事，是東廂之事.而《西廂記》里張生“跳墻”的事，又一定發生在西廂， 因為那里有少女的閨房。

三進四合院內院一般設有抄手游廊及穿山游廊，將垂花門、正房、東西廂房串聯在一起，包圍整個院落。一般則僅在正房設前檐廊，或者不設廊以充分吸納陽光。

正房以北的院子即是后院，后院也叫后照院，是一個狹長的院落，最北面排列一長溜的后照房（也可以寫為“后罩房”），主要用作女眷臥室或者后勤輔助用房和傭人用房。后罩房的西北角設有后門，通向北面的另一條胡同。

中國人的藝術最講究曲折、含蓄，對此馮友蘭先生曾經總結說：“富于暗示，而不是明晰得一覽無余，是一切中國藝術的理想，詩歌、繪畫以及其他無不如此?！盵馮友蘭著：中國哲學簡史，涂又光譯，14-15，北京：北京大學出版社。1995]這種思想反映在建筑中，就表現為復雜而遞進的院落空間，如同一幅長卷畫，需要隨著人的行進腳步來一次展開每個庭院，最重要的建筑大多掩藏在大門和圍墻之內，而不是一覽無余地直接呈現在人的面前。北宋詞人歐陽修的名句“庭院深深深幾許”，正是中國建筑最形象的寫照。

北京四合院是封閉式的住宅，四面房屋各自獨立，彼此之間有游廊貫通，院內各幢房之間，均由卡子墻連接，四面房子都向院落方向開門。幾代人的生活既各自獨立又相互照應，起居十分方便。露天空地可按照主人的意愿，栽植四時花木，飼鳥養魚，疊石造景，一家人關起門來過活，怡然自樂，儼然是一個十分理想的居住環境。而對外只有一個街門，臨街房屋不開后窗或僅開很小的高窗。關起門來自成天地，具有很強的私密性，因此對于四世同堂，祖孫合居共食的封建大家庭較為適用。

中國人的傳統習慣是圈地而居。中國人歷來對土地都極為重視，土地給人們帶來生存的希望，是家庭最重要的財富。中國人對自己開墾的土地，習慣上都認為是自家的財產，因此在地頭建房守住領地，院子也就這樣產生。

總結

如果把北京城比作一部立體的《永樂大典》，那么四合院無疑占據了其中最大的篇幅。一幢幢正房、廂房、倒座房、垂花門、后照房構成了大小不同的院落，又沿著胡同組合成一片片的街區，把博大精深的北京城鋪晨在華北大地上。今天我們研究北京的四合院，無論對建筑本身，還是對歷史文化、都會起到良好的促進作用。

北京四合院，這種古代勞動人民精心創造出來的民居形式，伴隨著人們修養聲息成百上千年，留給人們心目中的印象是極深刻的，留給歷史的遺產是極豐厚的。通過對四合院蘊涵的深刻文化傳統的剖析，我們可以進一步了解它的歷史，認識它的寶貴歷史價值、科學價值和文物價值，從而更好地繼承祖國寶貴的文化遺產，弘揚優秀的中華傳統文化。

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作者簡介：鄧昆（1990.08—），男，漢族，江西南昌人，碩士研究生，研究方向：環境設計。