歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的音樂分析

【摘要】：歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是當(dāng)代中國(guó)民族歌劇的新作，《娘在那片云彩里》為歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊母的精彩唱段。本文希望通過對(duì)歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中《娘在那片云彩里》唱段的音樂分析，進(jìn)一步展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代歌劇的創(chuàng)作魅力。

【關(guān)鍵詞】： 創(chuàng)作背景；音樂分析

《娘在那片云彩里》為歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊母的精彩唱段，是通過各種元素和各種情感狀態(tài)的強(qiáng)烈對(duì)比來抒發(fā)人物情感、完成人物形象塑造的。因此，演唱者要在二度創(chuàng)作中去完成人物情感表達(dá)和形象塑造任務(wù)，表演者要深入到作曲家為唱段所寫的音樂中去，仔細(xì)分析唱段的風(fēng)格韻味和結(jié)構(gòu)形態(tài)，尋找到音樂高潮所在以及作曲家處理高潮的特點(diǎn)，才能做到情感的準(zhǔn)確表達(dá)和形象塑造的生動(dòng)。音樂語(yǔ)言的風(fēng)格

《娘在那片云彩里》的音樂，采取河北地區(qū)的戲曲、曲藝、民歌音調(diào)旋律為主要材料，與其他音樂素材加以融合創(chuàng)新而成，具有典型的北方的地域特色，其中，在旋律中蘊(yùn)含了我國(guó)十分濃厚的北方戲曲音樂的獨(dú)特韻味。由于變徵音（還原B）和清角音（降B）的交替運(yùn)用，使全曲的調(diào)式調(diào)性在C 徵七聲雅樂和C 徵七聲清樂的基礎(chǔ)上運(yùn)行。在我國(guó)北方民間音樂特別是戲曲唱腔中，變徵音常帶有哭腔的色彩，因此又被稱之為“哭音”，在此唱段中作曲家多次使用了一個(gè)由羽音到變徵音向下小三度滑進(jìn)的音型，是貫穿全曲的一個(gè)特征音型，這樣的音型蒼涼，悲傷但又十分有力量，這也是我國(guó)北方戲曲音樂的風(fēng)格特征。