戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)

【摘要】：戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計是提高戲曲舞臺表現(xiàn)力的重要方式。隨著人們生活水平條件的提高。人們對藝術(shù)表現(xiàn)的要求也越來越高，戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計與傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式不同，它融合了多種藝術(shù)于一身，本文首先探討了戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計的內(nèi)涵，然后提出戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

【關(guān)鍵詞】：舞臺；戲曲；美術(shù)設(shè)計

在戲曲藝術(shù)創(chuàng)作與表演過程中，要想取得理想的創(chuàng)作與表演效果，獨特的戲曲舞臺設(shè)計是提高戲曲藝術(shù)表現(xiàn)力，增強(qiáng)表現(xiàn)效果的基礎(chǔ)，因此占有舉足輕重的地位。戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計對設(shè)計者有很高的要求，只有具有豐富生活經(jīng)驗、深刻生活領(lǐng)悟、飽滿生活激情和真摯的設(shè)計情感的設(shè)計者才能設(shè)計出獨具特色的戲曲舞臺設(shè)計作品，為戲曲舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)服務(wù)，實現(xiàn)戲曲藝術(shù)的二次創(chuàng)造。

一、戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計的內(nèi)涵

一提及戲曲，很多人認(rèn)為僅僅是一種區(qū)別于歌曲，與說唱相關(guān)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其實不然。戲曲是綜合性較強(qiáng)的一種藝術(shù)形態(tài)，它集表演、導(dǎo)演、作曲、服裝、舞臺、燈光、化妝、音響等于一體，以上幾種藝術(shù)形式都屬于戲曲藝術(shù)內(nèi)容的一部分。舞臺美術(shù)有廣義和狹義之分，前者是指除去導(dǎo)演這一因素之外所有戲曲舞臺上出現(xiàn)的一切造型，而后者則泛指戲曲舞臺的以布景、道具、繪畫、造型等為主要內(nèi)容的藝術(shù)加工過程，以及藝術(shù)表現(xiàn)的最終效果。戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計要基于服務(wù)劇本的理念， 將劇作思想與故事情節(jié)展現(xiàn)作為設(shè)計核心，進(jìn)行獨特的設(shè)計構(gòu)思，充分運用布景、服飾、燈光、道具等設(shè)計元素，使舞臺美術(shù)設(shè)計貼近劇本，貼近生活，彰顯生命和生活氣息，樂舞觀點映襯劇本主題，表現(xiàn)主題， 既要獨特又要充滿表現(xiàn)力。

二、戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)

1.美術(shù)設(shè)計具有較強(qiáng)的審美空間感

戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計的獨特性一方面表現(xiàn)在時間和空間上，時間和空間是對戲曲舞臺設(shè)計限制性相對較大的因素，特別是空間，空間感、立體感十足的舞臺美術(shù)設(shè)計才更真實，更具藝術(shù)表現(xiàn)力。在舞臺設(shè)計過程中，設(shè)計者運用獨特的設(shè)計手法將有限的空間延展為無限的領(lǐng)域，給予觀眾更多的聯(lián)想和想象，空間的拓展也仿佛使戲曲走進(jìn)了更為寬廣的表現(xiàn)平臺，這樣不僅可以激發(fā)觀眾無窮的想象力，贏得觀眾的贊許，同時也能通過有限的空間展示無限的內(nèi)涵，增強(qiáng)戲曲的豐富性與深刻性。在舞臺美術(shù)設(shè)計方面，更加注重通過增強(qiáng)審美空間感，給觀眾帶來神秘莫測、變幻無窮的美妙遐想，觀眾很快被舞臺的獨特表現(xiàn)力折服，全身心感受由舞臺空間變幻帶來的視覺盛宴。毋庸置疑，舞臺美術(shù)設(shè)計是獨特的，是成功的。

2.戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計更加關(guān)注“寫意”

很多藝術(shù)形式在涉及到人物情感表達(dá)時往往善用景物，借景抒情，以景襯情，達(dá)到理想的藝術(shù)表現(xiàn)效果。戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計也是如此，只是它在描繪景物、運用景物時不刻意將生活中原景原封不動拿來，而是要經(jīng)過一定的藝術(shù)加工。在“似與不似之間”徘徊逗留，甚至還要運用夸張、美化等方式增添一種亦真亦幻的效果，使觀劇者有一種“真中有假”“假中帶真”“模糊夢幻”的舞臺感，增強(qiáng)觀眾的觀劇效果。這樣獨具特色，空間感和寫意性都十足的舞臺設(shè)計才能更加巧妙深刻地升華戲曲主題。

3.善于運用虛實相生的美術(shù)設(shè)計手法

虛實相生是戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計成功必備的多種因素之一，在戲曲表現(xiàn)舞臺上，其實演員的許多動作都是無中生有，如跋山涉水、開門關(guān)門、上山下山等。這與我國詩歌與繪畫中的“虛實相生”有著很大相似性，節(jié)省舞臺設(shè)計開支，又能增強(qiáng)表現(xiàn)力，虛實相生的運用可謂恰到好處。在舞臺美術(shù)設(shè)計時，可采取大景物虛化、小景物實化，遠(yuǎn)景虛化，近景實化的方式使演員的技藝得到最大限度的施展，并使觀眾萌生無盡的遐想。當(dāng)然，要想用好虛實相生這一技巧，美術(shù)設(shè)計者要心有舞臺，將舞臺設(shè)計成一幅推動情節(jié)發(fā)展的曼妙畫卷，在給觀眾無窮想象的同時給予演員廣闊的表演空間，讓演員充分發(fā)揮。 真正做到以“虛實相生”“真假互補(bǔ)”之方式實現(xiàn)戲曲舞臺表現(xiàn)力的提升，做到舞臺設(shè)計為劇情服務(wù)，為主題表現(xiàn)服務(wù)。

綜上所述，戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計不刻意注重炫美，烘托氣氛，一切以戲曲作品主題的表現(xiàn)為基準(zhǔn)，戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計獨特性主要體現(xiàn)在較強(qiáng)的審美空間感，設(shè)計更加關(guān)注“寫意”，善于運用虛實相生的設(shè)計手法等，當(dāng)然這就需要舞臺美術(shù)設(shè)計人員具有更高的美術(shù)設(shè)計與藝術(shù)表現(xiàn)素養(yǎng)。只有獨特的舞臺設(shè)計能給戲曲舞臺帶來鮮活的生命力，才能使舞臺景物具有更強(qiáng)的創(chuàng)造性與表現(xiàn)力，才更有利于將戲曲藝術(shù)精髓展現(xiàn)的淋漓盡致。

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