論印象派繪畫中的視覺(jué)思維變革

【摘要】：印象派是歐洲寫實(shí)性繪畫向抽象性繪畫過(guò)渡的橋梁，也是現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)的分水嶺。印象派從繪畫的題材、內(nèi)容、色彩、構(gòu)圖、表達(dá)方式上都區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫，本文主要從印象派的藝術(shù)審美上新的追求來(lái)探究其藝術(shù)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】：色彩；感性；探索

1848年歐洲革命一聲炮響，推翻了七月王朝，也驚醒了路易 菲利普統(tǒng)治下的新貴族紙醉金迷的美夢(mèng)。1871年，巴黎公社起義，推翻梯也爾統(tǒng)治的政府。十九世紀(jì)下半期的法國(guó)畫壇在政治的影響下使新古典主義一統(tǒng)天下，而這種官方學(xué)院派的藝術(shù)家們壟斷了所有與展覽相關(guān)的獎(jiǎng)金和榮譽(yù)大權(quán)。面對(duì)學(xué)院派藝術(shù)的霸道、保守、頑固的堡壘，繪畫作品的陳舊、空洞、毫無(wú)新意，一批印象派畫家開(kāi)始了大膽的嘗試。對(duì)于政治革命，這批印象派藝術(shù)家選擇袖手旁觀，他們用畫筆探尋心中另一中自由自在的人生訴求。

新古典主義首先是遵循唯理主義觀點(diǎn)，認(rèn)為藝術(shù)必須從理性出發(fā)，排斥藝術(shù)家主觀思想感情，尤其是在社會(huì)和個(gè)人利益沖突面前，個(gè)人要克制自己的感情，服從理智和法律，倡導(dǎo)公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國(guó)盡責(zé)。藝術(shù)形象的創(chuàng)造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術(shù)形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時(shí)堅(jiān)持嚴(yán)格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。他們以希臘、羅馬為典范。套用馬克思所提到的一句話來(lái)說(shuō)，法國(guó)古典主義就是穿著古羅馬的服裝，用借來(lái)的語(yǔ)言，上演世界歷史的新場(chǎng)面。1874年，30多位畫家在莫奈和畢沙羅的帶領(lǐng)下，在官方肯定的新古典主義正式沙龍之外，巴黎攝影師納達(dá)爾騰出的工作室——旱金蓮大街35號(hào)展出作品。這些人組成匿名畫家、雕塑家與雕刻家的“匿名會(huì)社”這中間有尤金·布丹、保羅·塞尚、埃德加·德加、阿爾芒·基約曼、克勞德·莫奈、貝爾特·莫里索、卡米耶·畢沙羅、皮埃爾·奧古斯特 ·雷諾阿、阿爾弗萊德·西斯萊，一共展出了165件作品。這些決心與學(xué)院派的陳詞濫調(diào)決裂的藝術(shù)家，也許當(dāng)時(shí)并沒(méi)有想要在美術(shù)史的殿堂爭(zhēng)牌位，但畫面中轉(zhuǎn)瞬即逝的效果卻開(kāi)啟了一個(gè)新的藝術(shù)時(shí)代。

19世紀(jì)的巴黎是歐洲的油畫中心，每年舉辦的官方展覽多數(shù)出自皇家美術(shù)學(xué)院，而另外這一批被排斥在官方沙龍之外，充滿理想的畫家，他們來(lái)自各個(gè)階級(jí)，崇尚現(xiàn)實(shí)主義，提倡戶外寫生，他們不靠已得的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，采取在戶外陽(yáng)光下直接描繪景物，依據(jù)自己腦海中的處理付之于畫布上，主張根據(jù)陽(yáng)光普照所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種顏色將瞬間的光感去反映自然的瞬間印象。畫筆不給光線留下任何喘息的時(shí)間，粒粒色彩叮當(dāng)作響。這些藝術(shù)家摒棄偏見(jiàn)，接近大自然，他們天賦異稟從具有“社會(huì)功能”的傳統(tǒng)藝術(shù)傾向中走出。又帶著“繪畫的獨(dú)立性”步入當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。

印象派畫家的每一個(gè)主題體現(xiàn)的都是他在某一天經(jīng)歷或者僅僅是瞥見(jiàn)的某樣?xùn)|西，這不需要任何書本的知識(shí)，他們從過(guò)去的宗教神話，人物肖像等主題內(nèi)容和陳陳相因的灰褐色調(diào)中走出來(lái)，使歐洲繪畫出現(xiàn)發(fā)揮光色原理，加強(qiáng)表現(xiàn)力的新方法，對(duì)繪畫技法的革新產(chǎn)生重大影響。沒(méi)有干凈的輪廓和順從的色彩，好像所有的生命都只有一秒鐘，但一束光，一陣風(fēng)，一個(gè)隨手的側(cè)影又有無(wú)法詮釋的永恒。

斷斷續(xù)續(xù)的天空中，朝霞、日出、縷縷白云，青藍(lán)色的線條中，薄霧、小船和倒影、遠(yuǎn)處的桅桿。幾個(gè)簡(jiǎn)潔的色調(diào)、一束微光，這就是莫奈的《日出—印象》畫面的筆調(diào)自由、輕松，印象派的名字也出自這里，這些畫家接受玩笑、警句和旗幟。一個(gè)新的畫派的誕生都是在推理的過(guò)程中建立秩序，莫奈在畫布上自由的流露靈魂，“在激情的強(qiáng)烈抒發(fā)中，人消除了聯(lián)系，開(kāi)始寫一個(gè)句子但并不將其結(jié)束，說(shuō)出一個(gè)詞語(yǔ)，發(fā)出一聲尖叫，然后沉默。”對(duì)于1874年沙龍的主要觀眾來(lái)說(shuō)，莫奈的這幅畫只是一個(gè)草稿，一個(gè)“印象”的畫面被認(rèn)為是一種罪惡的浪費(fèi)。清晨的太陽(yáng)映照在水面上，灑下細(xì)碎的光線，海面的倒影和波光在蜿蜒的筆觸下風(fēng)化，小船在只有貧瘠的墨跡，日光朦朧，就在這一刻，只有這一刻，不沉默而是綻放的心滿意足。

在印象派諸位大師中，畢沙羅是惟一一個(gè)參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師。《白霜》中畫家的呼吸混合著清晨最后一片輕霧，沒(méi)有距離，視線所及就是田野上的白霧，這條小徑在不斷抵抗的土壤中望向遠(yuǎn)方，枯樹(shù)枝丫，遠(yuǎn)處也許有幾戶人家，一個(gè)農(nóng)民，毫無(wú)預(yù)兆的投入到這貧瘠的土路上，肩扛柴捆，依靠長(zhǎng)棍前行有種種困難，這不過(guò)是最簡(jiǎn)單的日常鄉(xiāng)村生活，大自然中孤獨(dú)的農(nóng)民，沒(méi)有秀麗風(fēng)光，只是表達(dá)這位疲倦的人對(duì)生活的感知。畫家粗魯?shù)臄⑹觯鈴膰?yán)寒的枯枝中透過(guò)來(lái)，紫色的暗影在土壤和霧凇的凝和中混沌，每一筆都獨(dú)立清晰，每種感覺(jué)都在這片大地上扎根。畢沙羅是始終如一的印象派畫家，他將觀者引向一個(gè)最具話語(yǔ)權(quán)的大地。

關(guān)注即將到來(lái)的事物，快速描繪，當(dāng)場(chǎng)描繪。精確的線條和明暗色調(diào)，精妙的布景以及舒適謹(jǐn)慎的采光，所有這些都在這一瞬間消失，描繪對(duì)象就在眼前，再?zèng)]有時(shí)間設(shè)計(jì)和計(jì)算，強(qiáng)調(diào)一切即將消失的東西，毫無(wú)遺憾的喧囂生命的面貌。長(zhǎng)期以來(lái)維持視覺(jué)的事物完美形態(tài)的結(jié)構(gòu)在印象派的畫家的作品中被打破，一切承擔(dān)謹(jǐn)慎標(biāo)志的繪畫從這個(gè)地方走向了一個(gè)全新的時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

《讀懂印象派》【法】弗朗索瓦茲·巴爾伯·嘎?tīng)?著 王文佳 譯

作者簡(jiǎn)介：林棋 性別：女；民族：漢族；出生年月：1994.12.01；籍貫：山東菏澤；學(xué)校：曲阜師范大學(xué)；年級(jí)：2016級(jí)美術(shù)學(xué)當(dāng)代繪畫。