創新在環境藝術設計中的重要性

【摘要】：創新是當代藝術設計發展的核心，也是推動藝術發展的原動力，藝術發展的過程就是一個不斷創新的過程，現在當代藝術設計中起到越來越重要的作用。隨著社會的發展和科技的進步和人們欣賞水平的不斷的提高，一些藝術作品已經不能滿足人民群眾的審美需要，設計師必須加強創新意識的培養，本文根據目前設計的現狀，論述了藝術創新在當代環境藝術設計中的重要性，也說明了設計師培養創新思維的重要性。

【關鍵詞】：創新；原動力；審美需要；創新思維

當代無數優秀的設計作品和世界上著名的優秀設計師，大都是來自國外的。舉個例子，比如：安藤忠雄，扎哈，庫哈斯，貝聿銘，那么為什么國內沒能涌現出一些優秀設計師？這是一個讓我們值得反思的問題。我覺得在大多情況下和環境有關系，西方國家城市發展進程較快，城市發展史時間也很長，在設計上講，設計文化應該更加濃厚，而這正是我國設計師所缺少的地方，許多設計師其實根本就不能稱之為設計師，大多都是在不斷的復制，缺少創新元素，在這種環境下，無疑陷入了一個惡性循環，所以導致我國長期不能培養出優秀的設計師，這些設計師經過短暫的培訓，就進入了市場，那么必然導致創作作品是失敗的，仔細觀察國外優秀的設計師，我們可以發現一個特點，那么就是他們敢于大膽的去嘗試，不怕失敗，總是挑戰打破常規的設計。在今天的設計行業，室內設計行業熱鬧而喧嘩，然承傳因襲有余，天才獨運恨少。大多數所謂的創新只停留于對流行技法的排列組合，程式化的設計，無生機的表現形式，同質化現象極其嚴重，無法從根本上別開生面。

說到創新就要提到當代的設計，可以這么說，現在的設計大部分都是抄襲的。在設計界有一句話說的比較好，就是天下設計一大抄，雖然給人們帶來了非常方便的精神生活，同樣也帶來了一些非常尖銳的問題，一些低俗的，毫無新意的設計污染著人們的眼睛，許多作品都是在不斷的模仿抄襲。

著名的設計大師貝聿銘老先生曾經說過“做事情最重要的是維持十足的信心，必須對自己說，如果我相信某件事是對的，不必在乎我是誰。”一件優秀的設計作品，在設計之初都是會惹來非議的，貝聿銘老先生這種優秀的設計大師都會招來批評，非議不斷，但是，貝聿銘老先生又說過“建筑不是畫畫，你可以看，你也可以不看，他總是站在那里，旁人看不順眼，免不了有批評，所以說，一個優秀的設計師，臉皮應該厚一些。”那么這就是一個成功的設計師，應該具有的心理素質。貝聿銘先生在設計法國盧浮宮的擴建項目時，遭來了很多的非議，最初的設計方案剛一公布的時候，法國的民眾群憤激昂，法國民眾認為這是破壞了歷史建筑，被形容為好比強盜在盧浮宮里搶走了歷史文物一樣，但是貝聿銘老先生始終堅信自己的設計，貝聿銘老先生頂著輿論的壓力完成了自己的設計，最終還是用自己的設計方案來證明了自己，取得了人民的認可，法國盧浮宮的設計項目，不僅體現了一種藝術風格，而且是一種大膽的嘗試。

環境藝術設計是一門很大的學問，在設計的時候講究非常多，要考慮許多元素。比如建筑的造價，周圍的環境，資源，人群分類等等。許多的環境藝術設計師設計的過程中，總是會想，比如什么好看什么不好看，我想用什么我不想用什么，這種思維是錯誤的，在設計的過程中不是你想什么就能用什么，你要考慮到許多東西，比如，我使用這個材料，投資方能不能夠接受？而不是一味的追求漂亮。有人說設計是為人類服務的，是為了讓環境變得更加美麗，這是很正確的。但是我覺得這并不是最重要，設計本身就是為了解決問題，解決空間與空間之間的關系問題，這才是設計最重要的原因。

環境藝術設計是一個腦力勞動，需要考慮很多復雜的方面，當代設計應該具有強烈的時代感，并且要及時關注最新的科技前沿信息，把握社會文化發展的方向，及時掌握人民群眾所需要的東西，這是對創新的最基本的要求。設計師還要學會設計思維的轉化，環境藝術設計本身就是一個錯綜復雜的過程，有需要對空間進行邏輯分析的思維。又要具有對局部空間的聯想的形象思維。單一的一個思維過程是很難形成一個創新的構思。還有就是觀察和理解，成功的設計師的眼界往往是非常高的，只有視野開闊了，設計出來的東西才能夠新穎，要博覽群書積累知識。創新的設計基于頭腦中大量的設計素材，只有思維膨脹到一定的程度，再通過圖形搜索和有效記憶等有效手段，才能達到一個設計創造者必須具備的專業素質。

在國外，區別于我國的最大的不同的地方就是，國外設計起步時間很早，城市化進程時間很長，設計師接觸的東西也是世界上最前沿的東西，所以國外設計師設計的東西都是比較創意化的。還有一個非常重要的地方就是國外的經濟消費水平。雖然我國經過多年的發展，已經成為了第二大經濟體，但是設計師的觀念還沒有轉變過來，方方正正的建筑體在我國大多數人的腦海中是比較氣派的，正是由于這種消費觀念和設計思想，使得我國很多設計師的設計思維中沒有比較創新的想法。中國的設計師千篇一律地用國外的衡量標準來認為自己有創意，整個業界都是如此，普遍反映出中國人的浮躁，急功近利。

現在的環境藝術設計存在著很大的問題：

第一就是無視自然。在設計上過分地突出人的主觀能動性，無視自然生態系統的客觀存在，為了追求政治和經濟效益，過度的開發，對環境造成了極度破壞。

第二點，當代環境藝術設計存在著一些過度的設計，很多地方為了追求形象性的標志和視覺震撼，大肆的鋪張浪費，完全超乎了當地社會和經濟的承受能力。

第三點就是許多設計太缺乏內涵建設，多數設計師盲目的去克隆設計，在真實的城市環境上面，戴上面具，使得城市獨有的風格和魅力正在失去，千城一面已是老生常談，但依舊積重難返。

總體看來，我國環境藝術設計師的任務是非常巨大的，任重而道遠。首先要尊重自然法則，不要對自然進行破壞，還有就是我們的工作態度，應該順應時代的發展不斷變化，如果我們缺少危機意識和進取精神，那么我們就會變成井底之蛙，或者是溫水煮青蛙，終將面臨絕境，被社會所拋棄。作為一個設計師，還要善于從不同的角度去思考問題。設計師應該能夠提出多種設想，能夠靈活的變化影響事物的因素，當思維在一個方向受阻，善于轉向思維或者逆向思維。設計師還要具有一定的獨立性，敢于追求與眾不同，前所未有的見解，能夠大膽突破前人設計的時代局限。

結論

環境藝術設計的創新必須要依據實際情況，理論聯系實際，設計是在原有的事物的基礎上使其發生改變，是設計師有目的的計劃，創新就是發現和創造，是有生命的設計，創新也不是憑空想象的，一切創新都是以人民群眾為源泉，需要長期的藝術積累，才能凸顯其獨特的個性，設計本身就是一門創新的藝術，設計離不開創新，只有設計沒有創新，就滿足不了人們的審美需求。只有創新與實踐的交融，才能開拓出一片新的發展空間。

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作者簡介：王強強（1993.12—），男，漢族，籍貫：山東棗莊人，齊魯工業大學藝術學院，16級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：環境藝術設計。