解析希區(qū)柯克電影中蒙太奇的運用

【摘要】：蒙太奇豐富的理論體系與多樣的表現(xiàn)形式使其在情節(jié)展開、角色塑造、和情緒奠定等方面都有著極其重要的作用。而希區(qū)柯克的眾多電影中驚險刺激的氛圍和主題的表達就是由蒙太奇剪輯手法所營造，本文試以電影《西北偏北》為例解析蒙太奇的運用。

【關(guān)鍵詞】：蒙太奇；懸疑；鏡頭；剪輯

希區(qū)柯克不僅僅是世界公認的驚悚大師，而且也代表了一種電影手法的精神。他的這部《西北偏北》中，足智多謀的拍攝手法、美麗優(yōu)雅的男女角色和緊張巧妙的蒙太奇剪輯鑄就了該影片在電影史上不可替代的地位。

蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦指出：“兩個蒙太奇鏡頭的對列不是二數(shù)之和，而更像是二數(shù)之積[1]。”而希區(qū)柯克電影中懸疑刺激色彩的呈現(xiàn)就是借由蒙太奇來表現(xiàn)的。《西北偏北》是一部驚險片，希區(qū)柯克雖然在以往的影片如《精神病患者》中將激發(fā)懸念和驚悚效果的元素作為重頭戲，但在《西北偏北》中這些只是作為迷惑觀眾的一個前奏，他根據(jù)好萊塢經(jīng)典電影的敘事模式，采用一波剛平一波又起的手法，層次遞增而又花樣百出的段落懸念超越了總體懸念。

一、營造驚險表達情感：表現(xiàn)蒙太奇的運用

電影《西北偏北》剪輯過程中運用了不少表現(xiàn)蒙太奇剪輯手法。表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生單個鏡頭本身所不具有的豐富涵義，以表達某種情緒或思想。在影片中運用這樣的表現(xiàn)手法，能夠使故事情節(jié)更加豐富、內(nèi)容更加充實，讓觀眾更能感受到影片所要表達的氛圍。

對比蒙太奇通過鏡頭內(nèi)容如貧與富、苦與樂、成功與失敗、擁擠與空曠等，或形式如景別大小、聲音強弱和情感反差等的強烈對比來產(chǎn)生矛盾沖突，以表現(xiàn)導(dǎo)演所想表達的某種寓意。在聯(lián)合國謀殺案一場戲中，為被綁架威脅以致差點丟掉性命而焦躁的羅杰與時時刻刻跟蹤的冷酷殺手的兩組鏡頭之間的切換，在殺手刺殺之前，一個地面移動鏡頭交代了殺手在門口的位置。這里的鏡頭畫面中兩個主題人物不同情緒波動的對比，通過蒙太奇交叉剪輯和鏡頭運動拓展了觀眾的主觀感知范圍，為接下來的事件發(fā)展而創(chuàng)造了懸念。接著在羅杰被人誣陷謀殺時，攝像機固定拍攝的中景：大樓中的混亂擁擠的工作人員、記者和政界要人，與羅杰慌張?zhí)映雎?lián)合國大樓時，攝像機從樓頂位置俯拍了整個逃跑過程，此種俯拍大全景的手法顯示出羅杰的渺小與無助。這兩種鏡頭中景別大小的強烈對比極具視覺沖擊力，這種對比蒙太奇手法的使用揭示了一個普通人突然成為殺人犯時內(nèi)心的恍然與恐懼，使觀眾為羅杰未來的命運擔心和糾結(jié)。

隱喻，又稱暗喻，是將兩者進行隱藏比較的一種修辭手法。隱喻蒙太奇也就是通過鏡頭或場面的對列進行類比，含蓄形象表現(xiàn)導(dǎo)演的思想，引起觀眾的豐富聯(lián)想，領(lǐng)會導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和畫面所帶有的情緒色彩。在去往芝加哥的火車上，坎度將羅杰帶到臥鋪包廂幫助他躲避警察的追蹤，兩人幽默地交談后，畫面切換到車窗外夕陽景色，這時的窗外夕陽景色代表一種情感寓意，即男女主角情感的萌芽。而相同的車窗外夕陽景色出現(xiàn)的第二次是在服務(wù)生將坎度的紙條交給另一個包廂里的范丹后，這時它所代表的含義有所改變，觀眾從中隱約嗅到一絲陰謀和算計的味道。相同鏡頭不同隱喻，此處隱喻蒙太奇的使用觸發(fā)觀眾的聯(lián)想和思考。

在影片最后羅杰與坎度在拉什莫山紀念碑上，坎度被羅杰拉著懸在懸崖上，山頂上出現(xiàn)警察，接著，兩人安全地坐在火車臥鋪上說說笑笑，這三個畫面剪輯到一起，情節(jié)緊湊，耐人回味。而緊接是火車進隧道的隱喻鏡頭，此鏡頭與前面部分中兩人懸掛在懸崖上驚心動魄的鏡頭剪接在一起，暗示了兩人經(jīng)歷眾多磨難后終成眷屬，大團圓結(jié)局，其中也隱含這對未來美好生活的向往和期望。

二、追蹤線索展開劇情：敘事蒙太奇的運用

希區(qū)柯克在該部影片中應(yīng)用最多的是敘事蒙太奇，它是電影最常見的一種敘事手段，以展開情節(jié)為主，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，從而引導(dǎo)觀眾去理解劇情。

希區(qū)柯克將自己極善于運用的平行蒙太奇完美嵌入這部影片中，分頭敘述兩條或多條情節(jié)，最后統(tǒng)一成一個完整的結(jié)構(gòu)。影片中在羅杰被大房中的人灌醉后駕車的場面中，平行蒙太奇剪輯十分流暢，背景燈光十分昏暗，就是從觀眾視角也是看不清前方的道路，這一點使得觀眾與羅杰有了感官共鳴，往往感覺似乎前面沒有道路馬上就要撞上，可是此時又柳暗花明地出現(xiàn)了一個轉(zhuǎn)角，并且透出一絲光亮，光線處理的十分精妙。這個場景分三條線索來展開：第一條，鏡頭顯現(xiàn)羅杰被迫飲酒后迷迷糊糊的臉和坐在駕駛座上搖搖晃晃的身體；第二條，是前方艱險曲折又昏暗的道路；第三條，范丹手下所開的車在羅杰車后緊緊跟隨。這三條線索并列表現(xiàn)共同創(chuàng)造了這一驚險刺激的場景，使得觀眾替羅杰捏了一把汗。另外，蒙太奇中聲音與畫面的組接從側(cè)面烘托加強了某一場景所要表達的氣氛——昏暗道路上時時出現(xiàn)的剎車聲、車鳴聲與駕車場景的組接使得驚險刺激發(fā)揮得更加淋漓盡致。

原野公路上農(nóng)用滑翔機追殺的場景，在這短短七分鐘里，希區(qū)柯克共采用了131個鏡頭。這組鏡頭運用平行蒙太奇手法完美地交代了時間和空間的關(guān)系，同時也表現(xiàn)出懸念和緊張的氣氛。首先，羅杰搭車到來，導(dǎo)演切了幾個公路四周荒蕪的空鏡頭，交代出原野的空間關(guān)系，也用空曠成都來烘托不安的氣氛；然后羅杰等待，公路上連續(xù)三輛車飛馳而過，同時又組接了幾個四周的空鏡頭，羅杰焦慮的情緒開始騷動，此時，一架滑翔機從羅杰背后遠遠飛過；接著，一輛汽車從玉米地里駛出來到公路，下來了一個男子，顯然羅杰很希望這名男子就是卡普蘭，于是上前搭訕，但對方不是，并且從男子口中再一次出現(xiàn)了飛過的滑翔機，羅杰并不在意；最后巴士將男子帶走，留下羅杰一人，就這在時滑翔機又一次出現(xiàn)，并掉頭向著羅杰飛來。但此時，羅杰被焦慮的情緒左右，不知道滑翔機已經(jīng)準備向著他俯沖過來。以上這些鏡頭是表現(xiàn)滑翔機在襲擊羅杰之前，導(dǎo)演所打下的伏筆和營造的緊張氛圍，使觀眾的情緒完全被操縱著，仿佛自己置身于危險之下，可謂十分之成功。之后，滑翔機忽上忽下盤旋攻擊，機槍加農(nóng)藥，羅杰臥倒，躲避，爬起，最后在他從玉米地跑出想攔截一輛油罐車時，滑翔機直接裝上了油罐車，起火，爆炸。在滑翔機從遠處飛來到爆炸這一場面中，滑翔機轟鳴聲、機槍掃射聲和人物跑動聲這些刺耳的聲音與緊張刺激的畫面結(jié)合在一起，更加突出了畫面的緊張感，也突出了羅杰的機智勇敢。

三、總結(jié)

希區(qū)柯克所制作的影片是驚悚懸疑影片的典范，其中完美的蒙太奇剪輯更是被后人奉為經(jīng)典。蒙太奇手段使電影的敘述在時空的運用上取得了極大的自由，經(jīng)過其剪輯，實現(xiàn)對時空的再造，形成獨特的影視空間，同時引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)想象[2]。但蒙太奇敘事具有導(dǎo)演的主觀性，強調(diào)畫面之外人工技巧，而電影是觀眾欣賞的藝術(shù)，要側(cè)重于觀眾的審美心理——全面主客觀結(jié)合的傾向，如果過分依賴于蒙太奇理論，對蒙太奇效果過分夸大與自信，就容易否定了電影創(chuàng)作中其他的一些重要元素，好比演員的表演，劇本的創(chuàng)作等，試圖僅僅利用剪輯來創(chuàng)作、調(diào)整、修改整部電影的思維是片面的，電影如同軀體一樣，只是個形式而已，沒有什么實質(zhì)內(nèi)容。所以，在現(xiàn)代數(shù)字電影拍攝過程中，觀眾視角的客觀鏡頭如長鏡頭的運用應(yīng)與蒙太奇的使用有機地結(jié)合在一起，使得影片不僅向觀眾傳達制作者自己的主觀思想情感，而且也使觀眾在影片欣賞后能產(chǎn)生自己的看法和思考，成為自己的電影藝術(shù)。

參考文獻：

[1] 鄧燭非.電影蒙太奇理論[M].中國廣播電視出版社，1998.

[2] 招斯喆.懸念當頭——希區(qū)柯克電影解析[J].影視評論，2011.

作者簡介：崔曉涵（1992-），女，漢族，籍貫：山東省滕州市，單位：山東師范大學，研究生，研究方向：廣播電視。