論長鏡頭在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的優(yōu)勢(shì)

【摘要】：長鏡頭作為影視視聽語言的重要表現(xiàn)手法，能夠極大提高影視作品的真實(shí)性，尤其在紀(jì)錄片創(chuàng)作中可以使作品的真實(shí)性更加突出。本文選擇通過長鏡頭在紀(jì)錄片中的運(yùn)用為研究對(duì)象，分析長鏡頭在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)手法，論證長鏡頭在紀(jì)錄片中運(yùn)用的優(yōu)勢(shì)，從而進(jìn)一步研究長鏡頭在紀(jì)錄片中運(yùn)用的優(yōu)化策略。

【關(guān)鍵詞】：長鏡頭；紀(jì)錄片創(chuàng)作；真實(shí)性

1945年，伴隨著安德列·巴贊發(fā)表的電影現(xiàn)實(shí)主義理論體系奠基性文章《攝影影象的本體論》，現(xiàn)實(shí)主義電影開始被系統(tǒng)而深入的進(jìn)行探討和論述，與現(xiàn)實(shí)主義相契合的拍攝方法的長鏡頭理論也正式出現(xiàn)。長鏡頭注重事物的真實(shí)，常態(tài)和完整的動(dòng)作，讓觀眾看到顯示空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系。長鏡頭雖然在影視作品普遍追求快節(jié)奏、多視角、多鏡頭表達(dá)的今天已經(jīng)不再是主流的視聽表現(xiàn)技法，但是在目前的紀(jì)錄片創(chuàng)作中卻依舊有著重要的地位。在紀(jì)錄片中把長鏡頭和其他藝術(shù)形式進(jìn)行的結(jié)合不僅能保證紀(jì)錄片的真實(shí)感，還通過長鏡頭的功能進(jìn)一步提升紀(jì)錄片內(nèi)涵。雖然紀(jì)錄片中不能避免導(dǎo)演主觀因素和情感的傾向，也不能避免某些“恰到好處”的鏡頭記錄，但是紀(jì)錄片真實(shí)性的原則是任何導(dǎo)演在創(chuàng)作中都無法規(guī)避的核心要點(diǎn)。所以長鏡頭的真實(shí)特性和紀(jì)錄片是天生契合的。紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中使用的所有鏡頭語言和表現(xiàn)手段都是為真實(shí)性服務(wù)，而長鏡頭作為紀(jì)錄片創(chuàng)作中一種重要的表現(xiàn)形式更是重中之重，長鏡頭在紀(jì)錄片中創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)是場面調(diào)度、蒙太奇、鏡頭運(yùn)動(dòng)等視聽手法無法替代的。

一、突出內(nèi)容的真實(shí)性

紀(jì)錄片其實(shí)是對(duì)生活片段的真實(shí)化提煉和濃縮，如何在這種提煉和濃縮中突出現(xiàn)實(shí)的真實(shí)是紀(jì)錄片的核心要求。現(xiàn)實(shí)世界中所有的事件發(fā)生都需要時(shí)間來推進(jìn)，雖然紀(jì)錄片壓縮了時(shí)間的緩慢推進(jìn)過程，直接呈現(xiàn)重點(diǎn)片段和結(jié)果，但是如何在片段的選取和結(jié)果的呈現(xiàn)中表現(xiàn)的自然和真實(shí)，是需要思考的重點(diǎn)問題。而長鏡頭可以完整的記錄事件發(fā)生的全部過程，以線性的方式展現(xiàn)突出事件的全部面貌，這就讓紀(jì)錄片呈現(xiàn)重點(diǎn)片段和結(jié)果時(shí)有了邏輯性上的把握。同理，大多數(shù)觀眾觀看記錄片時(shí)往往都會(huì)對(duì)事件都的經(jīng)過更加的期待，其實(shí)由于紀(jì)錄片大多都來源于生活，是一種生活常態(tài)和經(jīng)驗(yàn)的展示，所以結(jié)果往往很容易在開始就被看穿，因此，事件發(fā)生過程的展示其實(shí)更容易被觀眾所重視，這也是因?yàn)橄嗤录Y(jié)果的經(jīng)過往往存在差異性導(dǎo)致的（差異性其實(shí)就是一種可視性的吸引），也是能引起觀眾的好奇心。而長鏡頭的使用可以滿足人們的這種需求，同時(shí)還可以從各方面顯現(xiàn)事件發(fā)生的重點(diǎn)進(jìn)程和片段，將完整的觀眾需要的客觀世界展示出來。同時(shí)這種創(chuàng)作紀(jì)錄的過程也不會(huì)太多影響到被攝主體，沒有破壞他們生活原有的狀態(tài)，其實(shí)更能體現(xiàn)出畫面的真實(shí)性。《舌尖上的中國》第二季《相逢》中，拍攝尋找白蘑菇的父親和女兒時(shí)，導(dǎo)演就通過長鏡頭將父親何福志與女兒白玉鳳采摘白蘑菇之前的氣餒與收獲后的喜悅形成對(duì)比，刻畫了一組完整的整體效果。通過長鏡頭對(duì)父女倆的記錄將草原上的牧民生活真實(shí)的展現(xiàn)在觀眾的眼前，從而形成一段完全客觀真實(shí)的情節(jié)段落。這種再現(xiàn)事件的真實(shí)過程的體驗(yàn)，把長鏡頭的功能發(fā)揮的淋漓盡致。

二、建構(gòu)時(shí)空的完整性

紀(jì)錄片其實(shí)就是對(duì)事件發(fā)生的時(shí)空的記錄，雖然記錄的畫面最終是通過二度創(chuàng)作的提煉和濃縮體現(xiàn)在影片當(dāng)中，但實(shí)際上時(shí)空的完整性其實(shí)是構(gòu)成一部紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)的基本前提。由于長鏡頭具備注重事物的真實(shí)，常態(tài)和完整的動(dòng)作的記錄，能夠保證內(nèi)容在時(shí)間上線性的進(jìn)行，讓觀眾看到顯示空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系的特性，因此長鏡頭在紀(jì)錄片中的運(yùn)用可以很好的建構(gòu)時(shí)空的完整性，是紀(jì)錄片增強(qiáng)真實(shí)感的重要手段。通過長鏡頭設(shè)計(jì)搭建合適的場景，能夠真實(shí)的還原現(xiàn)實(shí)空間的整體面貌，透過完整的時(shí)空交代展示事物之間的內(nèi)在聯(lián)系，這種聯(lián)系也能在敘事上避免由于不同空間連接造成的時(shí)空混亂。雖然這種不同時(shí)空的連接可以通過其他手段進(jìn)行聯(lián)系和過度，但是長鏡頭無疑在保障時(shí)空連接邏輯性和完整性上更具優(yōu)勢(shì)。它能夠在影片整體敘事、空間轉(zhuǎn)換和節(jié)奏變化上建構(gòu)一個(gè)紀(jì)錄片內(nèi)部的真實(shí)世界并將他變成一個(gè)整體，表現(xiàn)時(shí)空上完整性。因此在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中要富有創(chuàng)造性地使用長鏡頭構(gòu)建時(shí)空。

三、提升畫面的可視性

長鏡頭在內(nèi)容呈現(xiàn)的量上有著其他鏡頭無法比擬的優(yōu)勢(shì)，這也是長鏡頭在紀(jì)錄片創(chuàng)作中可以利用的一個(gè)重要特征。長鏡頭和其他視聽表現(xiàn)方式進(jìn)行結(jié)合可以極大提升畫面的可視性。如和運(yùn)動(dòng)鏡頭結(jié)合的拍攝，能夠讓拍攝鏡頭在完整性的基礎(chǔ)上更具節(jié)奏感，它們的結(jié)合讓鏡頭在速度、力度、角度、節(jié)奏等方面綜合展現(xiàn)出事物根本的狀態(tài)，讓動(dòng)態(tài)的主體表現(xiàn)的更完整，讓靜態(tài)的主體表現(xiàn)的更多樣，同時(shí)這種表現(xiàn)相比靜態(tài)的刻畫在內(nèi)容上更加豐滿，透過不同運(yùn)動(dòng)造成的視角變化更能全方位的展示環(huán)境，對(duì)真實(shí)性營造的效果更加突出，更能展現(xiàn)出完美的畫面造型，更能讓人產(chǎn)生身臨其境的帶入感。長鏡頭在拍攝過程中的擁有著很明顯的畫面造型功能，在一定范圍內(nèi)，攝像機(jī)的鏡頭要盡可能對(duì)準(zhǔn)主題突出、層次分明、運(yùn)動(dòng)曲線合理、現(xiàn)場動(dòng)感強(qiáng)烈的景物，從而使畫面產(chǎn)生完美造型效果，增加畫面的可視性。《舌尖上的中國》中，大量利用長鏡頭記錄食物的色彩與外觀、制作過程中的不同食材搭配與變化、春夏秋冬的季節(jié)性典型景觀等等，這樣的長鏡頭刻畫突出了色彩和內(nèi)容的量變到質(zhì)變，極具可視性的畫面讓觀眾不光是欣賞紀(jì)錄片的內(nèi)容，更多的是精致畫面帶來的審美愉悅，讓觀眾不僅僅是關(guān)注食物本身的色香味，極具可視性的畫面進(jìn)一步激發(fā)了觀眾深層次的情感，這種情感與味道把觀眾帶入到相同的時(shí)空里，使影片營造出了詩意一般的意境。

四、長鏡頭在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的優(yōu)化

紀(jì)實(shí)風(fēng)格是紀(jì)錄片的風(fēng)格體現(xiàn)，而長鏡頭是紀(jì)實(shí)風(fēng)格的重要手段。紀(jì)錄片是基于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)，并且對(duì)生活的藝術(shù)進(jìn)行生成，展現(xiàn)真實(shí)的過程。紀(jì)錄片攝影要求“新、真、活”，[盛希貴、周鄧燕、陳飛.論新聞攝影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)[OL].http：//www.cnpressphoto.com中國新聞攝影網(wǎng).2009-08-10.]在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，我們要盡量貫徹這樣的風(fēng)格，同時(shí)在利用長鏡頭表現(xiàn)內(nèi)容時(shí)要嚴(yán)格控制長鏡頭的運(yùn)用，在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候利用最適合的長鏡頭進(jìn)行刻畫。因此，我們也要在紀(jì)錄片創(chuàng)作中不斷思考優(yōu)化使用長鏡頭的方式和方法，賦予長鏡頭獨(dú)特的內(nèi)涵意義。在運(yùn)用長鏡頭的過程中我們應(yīng)該注重結(jié)合紀(jì)錄片本身的主體思想，而并不能為了紀(jì)錄細(xì)節(jié)而濫用長鏡頭，我們應(yīng)讓長鏡頭是升華主題，使得簡單記錄真實(shí)的長鏡頭具備更深層次的獨(dú)特意義。同時(shí)，在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中使用長鏡頭也要關(guān)注紀(jì)錄事物尤其是主題之外但與主體相關(guān)的細(xì)節(jié)，這是長鏡頭使用中特別容易突顯內(nèi)涵的方法。由于長鏡頭能夠?qū)χ黧w進(jìn)行完整的真實(shí)紀(jì)錄，因此長鏡頭也能結(jié)合其他視聽方式突出刻畫情感，所以我們利用長鏡頭說話一定要注意找到拍攝場景中能夠突出內(nèi)涵和寫意功能的鏡頭，這樣的刻畫作為一種間接表現(xiàn)形態(tài)的長鏡頭，可以進(jìn)一步模糊紀(jì)錄片本身具有的創(chuàng)作意識(shí)，讓觀眾覺得更加真實(shí)。長鏡頭只是一個(gè)真實(shí)的紀(jì)錄過程，而關(guān)于真實(shí)信息和可能包含的大量問題，長鏡頭并不作過多的解釋和說明，這些交給觀眾去認(rèn)真思考和品味。有一些創(chuàng)作者為了展現(xiàn)生活原本的面貌，大量的使用長鏡頭，力圖記錄完整的過程，這種記錄的確能體現(xiàn)拍攝主體的真實(shí)境況，但是也會(huì)造成內(nèi)容冗長和核心主題的精煉化表達(dá)缺失，這在一定程度上成為了自然主義的實(shí)錄，而并非紀(jì)錄。因此，紀(jì)錄片中雖然不可缺少長鏡頭的運(yùn)用，但長鏡頭的運(yùn)用也應(yīng)該注意不要濫用，更不能把長鏡頭作為缺乏拍攝創(chuàng)意時(shí)的萬能鏡頭來使用，這樣不但喪失長鏡頭在紀(jì)錄片中本來的功用，也會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作者創(chuàng)作思維的不集中，對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作質(zhì)量起到相反的效果。

長鏡頭在紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品中運(yùn)用的較多，且表現(xiàn)較為自然。長鏡頭是現(xiàn)場實(shí)時(shí)過程的最佳形式，它紀(jì)錄完整生活流程的同時(shí)還形成了豐富開放的信息場。而且在紀(jì)錄片的全方位表現(xiàn)中，長鏡頭擁有更豐富的內(nèi)涵。紀(jì)實(shí)類攝影作品無論美好或是丑陋，目的都是在與表現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的世界，引起人們的關(guān)注，紀(jì)錄特有的文化，為后世留下寶貴的歷史財(cái)富。[邱晨.我所理解的紀(jì)實(shí)攝影[J].中國攝影在線.2006，（7）

作者簡介：曾光，男，漢族，1984年11月出生，河南信陽人，現(xiàn)任教于周口師范學(xué)院，講師，主要從事影視理論與新媒體研究。

]總之，紀(jì)錄片中的長鏡頭出現(xiàn)和使用給紀(jì)錄片的發(fā)展帶來了重要而積極的作用。創(chuàng)作者在創(chuàng)作紀(jì)錄片中應(yīng)積極發(fā)揮長鏡頭的紀(jì)實(shí)作用。在實(shí)際的創(chuàng)作中，一定要把內(nèi)涵豐富、構(gòu)思新穎、敘事清晰、主體明確、畫面精美、情感真摯的長鏡頭制作成優(yōu)秀的紀(jì)錄片奉獻(xiàn)給觀眾。

注釋：

[1]盛希貴、周鄧燕、陳飛.論新聞攝影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)[OL].http：//www.cnpressphoto.com中國新聞攝影網(wǎng).2009-08-10.

[2]邱晨.我所理解的紀(jì)實(shí)攝影[J].中國攝影在線.2006，（7）

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[5]劉靜.紀(jì)錄片中的情感表達(dá)[J].聲屏世界，2012，（12）

作者簡介：曾光，男，漢族，1984年11月出生，河南信陽人，現(xiàn)任教于周口師范學(xué)院，講師，主要從事影視理論與新媒體研究。