淺議紀錄片前期拍攝的技術性與真實性

馬亮

【摘 要】 本文以紀錄片真實性的這一本質屬性為出發點，從先進攝像設備和嫻熟拍攝技術兩方面探討了獲取真實拍攝素材的技術要求。指出，紀錄片記錄的是客觀物質世界的人和事，客觀物質世界是發展變化的，是絕對運動的，人物、事件、時間、空間都是運動和變化的，在絕對運動的物質世界里，記錄下不變的真實瞬間，同時帶給人們某種歷史或現實的啟迪，這就要求紀錄片在前期拍攝過程中必須具備嫻熟的拍攝技術并使用先進的拍攝設備。

【關鍵詞】 紀錄片拍攝;技術性;真實性

在紀錄片的整個創作過程中，影響紀錄片真實性的因素非常多，如前期的素材拍攝，后期的制作，導演的感情以及整個制作團隊的職業精神等。而前期的素材拍攝是整個紀錄片創作真實性表達的基礎，這一基礎的實現是靠先進影像設備和嫻熟拍攝技術進行的，因此這兩方面的技術在紀錄片的真實性中尤為重要，因為要創作出有價值的紀錄片，必須在素材來源上先要達到絕對真實，這樣后期制作人員才能根據導演的意圖，創作出既有藝術價值，又有高度紀實性的紀錄片。

一、先進的影像技術是紀錄片真實性的依托

影像技術是人類目前最先進的保存和記錄技術，現實的真實記錄和保存是離不開影像技術的。影像是技術的產物，影像產品依托于技術之上，離開現代技術是不可能有先進的影像技術的。而紀錄片真實素材的獲取，又是通過影像拍攝設備來實現的。攝影師們為了拍攝到彌足珍貴，從未有人拍攝過的，真實的精彩鏡頭，就必須依托先進的影像設備來完成。先進的技術對打造一部精品紀錄片的作用是巨大的。

1、航拍技術在紀錄片拍攝中被廣泛應用

航拍又稱空中攝影或航空攝影，就是使用先進設備從高空對地面進行拍攝，獲得相應的俯視圖，由于其獨有的鳥瞰視角，能將一些我們無法看到的角度有效的體現出來，因此航拍技術在紀錄片的拍攝中被廣泛應用。

在紀錄片《航拍中國》中，為了拍攝到新疆地區的天山山脈連綿不絕的2500公里山脈走勢，就充分應用了航怕技術。通過航拍，將跨越四國的巨大山系真實的展現在了觀眾的面前，觀眾不僅看到新疆天山山脈的天格爾峰和博格達峰的真實面貌，也看到海拔5000多米山峰上的常年積雪和溝壑交錯的地貌。在BBC紀錄片《地球脈動2》里，攝影師通過充分利用航拍技術，準確的捕捉了生活在阿爾卑斯山脈的金雕在冬季捕獵的畫面，這一真實過程的還原就充分利用了航拍技術來實現的。為了用全新角度來展示盤旋在群山之間的金雕生活，BBC的攝影師們以地面拍攝和航空拍攝兩種不同的方式，全方位的進行了拍攝。傳統的野生攝制組近距離，拍攝金雕地面奪食和趕走其它掠食者的畫面。近距離的特寫鏡頭，真實的記錄了金雕高速俯沖到地面的震撼畫面。航空組在高空捕捉金雕在群山間盤旋、滑翔、俯沖的畫面。為了從金雕俯沖的視角展示金雕的俯沖這一生動真實的飛行過程，攝像師采取了極端的航拍方法，讓專業的滑翔員頭戴攝像機，然后自己操控滑翔傘，模擬金雕俯沖的飛行過程。BBC紀錄片《藍色星球2》中，利用無人機超清航拍技術真實的拍到了寬吻海豚沖浪戲水畫面，成群的寬吻海豚在巨浪下盡情的飛躍和戲耍真實畫面，被無人機全部拍到。

2、與魚共舞的水下拍攝技術

自然類紀錄片，由于其承擔的科普教育功能，因此對于此類紀錄片真實性的要求是絕對的，同時也要求了攝影師必須拍攝到最真實的素材。浩瀚如宇宙的茫茫深海，是自然紀錄片永遠無法回避的領域，如何突破環境的限制，拍出前所未有的畫面，這就需要許多水下先進拍攝設備的協助。

在BBC紀錄片《藍色星球2》中，水下拍攝團隊為了拍攝到真實細膩的水下畫面，啟用了全新的水下設備，如循環呼吸機、吸盤攝像機、微型廣角鏡頭以及水下探測攝像機等。由于這些先進和創新的拍攝設備的使用，使這樣的自然紀錄片以前所未有的視角和真實畫面，給觀眾展現出了一個波瀾壯闊、豐富多彩的海洋世界。循環呼吸機，是一種不會釋放氣泡的密閉式呼吸裝置，攝影師可以坐下來靜靜觀察海洋生物的行為，與它們進行近距離接觸。在循環呼吸機的幫助下，《藍色星球2》中拍攝到豬齒魚為了吃到珊瑚碎石和沙子中的小蛤蠣，先用嘴搬開珊瑚碎枝，再用魚鰭扇開海床泥沙，發現下面的小蛤蠣后，用嘴把帶有堅硬外殼的小蛤蠣，帶到巨大的碗狀珊瑚里，用嘴不停摔打小蛤蠣外殼。如果沒有循環呼吸機的幫助，這些珍貴的真實畫面是無法完整拍攝到的。吸盤攝像機是吸附在鯨魚、鯊魚、海豚等動物皮膚表面，觀眾可以直接從動物的視角，看到他們在海底游行、捕食、獵殺、哺乳、學習、交流等真實的畫面。微型廣角鏡頭以及水下探測攝像機，就在阿拉斯加海域里拍攝到了海底的巨藻森林，在這些茂密的藻林中，觀察到細小的海洋生物，在海藻和珊瑚的裂縫中拍攝到小型魚類，真實地再現了藻森林中的生命活動。

3、深海中的紅外攝像技術

深海是無陽光的，那么生活在深海的生物究竟是什么樣的。完整真實地還原在沒有陽光，沒有聲音的深海中，那些動植物活動狀況，就必須借助紅外水下拍攝技術來實現。深海中是沒有光線完全漆黑的，在這種環境下的生物，基本上對光都是敏感的，如果在這種環境中打上一道白光，那些敏感的魚肯定會躲在洞里不出來，會給深海拍攝帶來極大困難，使用紅外拍攝技術，那些敏感的魚是探測不到紅外線的，這意味著就算攝影師在完全漆黑的環境里，也可以通過取景器看到發生什么，攝影師照樣能捕捉到前所未見的動物真實行為。《藍色星球2》就在深達1000米的幽靜海床里，使用紅外攝像技術拍攝到了泥堆里的生命——單棘躄魚。單棘躄魚大張著嘴巴極有耐心地、靜靜地伏在海床上，靜待食物從身邊“路過”，這一過程，被攝影師用水下紅外攝像技術真實清楚的拍到。通過水下紅外技術的長期記錄，攝影師發現單棘躄魚在長期的趴伏下，為了便于它能在海床上拖著腳步行走，它的鰭變成了更有用的器官——足。這個現象不僅僅是論述了真實性，還更好的表達了現代技術是如何推進科學研究的。

4、各種自制攝像機的綜合使用

在紀錄片拍攝過程中，市場上各種最新攝像設備的使用之外，根據實際拍攝需要自制攝像機，也是獲取真實素材最常規的方法。《藍色星球2》攝影師們為了拍攝到分層畫面，即可以同時看到水下和水上的場景，還不使畫面失真，不出現散焦情況，便專門打造了直徑為60厘米的半球型攝像機。在BBC紀錄片《地球脈動2》中為了捕捉到雪豹這種習性極為隱匿的動物的身影，攝像師們自制了野外防水自動攝像機，利用這種自制的防水自動攝像機，最終捕捉到了爬上山頂的雪豹“引吭高歌”的畫面。攝像師們為了拍攝到大象的生活方式，自制大象糞便攝像機。運動的自制攝像機跟著大象的步伐，拍攝到小像尋找媽媽的全部過程，同時也真實的記錄下了象群的一舉一動。為了讓觀眾近距離感受魚類的速度和捕獵的刺激畫面，《藍色星球2》的攝影師們還自制了拖拽攝像機。拖拽攝像機能跟著旗魚、長吻原海豚、寬吻海豚等，以相同的速度游行拍攝，拍攝到它們的并肩游行和協同捕獵的畫面，讓觀眾更真切地感受到魚類的速度和捕獵畫面。

5、不斷發展的超高清數碼技術

隨著720p 、1080p、2K高清和超清畫質影像設備的逐步使用，4K超高清分辨率畫質的影像設備在紀錄片拍攝中也已逐漸開始廣泛使用，觀眾可以看清畫面中的每一個細節，每一個特寫，使畫面之美和奇妙的世界完美結合。高端4K影像設備的使用，使紀錄片畫面干凈細膩，銳度驚人。熱帶森林的飛禽走獸，廣袤草原奔馳的駿馬，無垠沙漠長途跋涉的獅子，及各種壯觀、壯麗的景色，都會被4K拍攝設備強大的捕捉能力真實準確的捕捉到，4K超高清的畫質對紀錄片畫面的真實性有著巨大作用。同一紀錄片，用4K拍攝設備拍攝，就能看到885萬像素的超精細畫面;用2K拍攝設備拍攝，能看到的是221萬像素的超清畫面;使用全高清拍攝設備拍攝，只能看到的是207萬像素的超清畫面。超高清和超清有近四倍的像素差別，普通靜態的畫面影響較小，但動態航拍畫面失真情況尤為嚴重，如拍攝海邊成片起飛的海鷗，畫質不高，基本看不清飛的是什么，航拍南極企鵝集群在陸地上繁衍的畫面，畫質不夠，看到的只是黑白相間的一大片。清晰，自然，細膩的超高清的畫質，更貼近真實，對于紀錄對象的真實記錄，起著非常大的推動作用。

二、嫻熟的拍攝技術是紀錄片真實性的保證

紀錄片是一門綜合性很強的藝術，它既有藝術審美的價值追求，也有高度紀實的宗旨需要。這就要求在紀錄片的整個拍攝過程中，必須具備非常嫻熟的拍攝技術，并能將眾多的攝影技巧在時間的一維性和空間的多維性碰撞過程中，及時地、準確地、靈活應用。紀錄片創作的成功與否與拍攝技巧有著直接關系，拍攝技巧運用是否得當，直接影響著紀錄片的整體效果和真實性的表現。[1]

1、實現紀錄片真實性需要正確的構圖

畫面構圖是紀錄片拍攝取景的基礎，是鏡頭語言最直觀的表現，構圖是否合理直接影響鏡頭的張力。拍攝一部紀錄片不像故事片一樣，需要很多鏡頭的分解，不會全景、近景、特寫的頻繁切換，大部分時間都是跟隨畫面主題不斷移動變化，因此畫面構圖就顯得很重要。其中幾種最常見、應用最廣的構圖方式有：九宮格構圖，是將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上，[2]“井”字的四個交叉點就是主體的最佳位置，既能給主體一個好的空間，也能使邊框點綴更豐富。“黃金分割”構圖法，即數學中黃金比的使用，由于比例背后的奇妙關系，它被廣泛應用于建筑、攝影、藝術、電影中，這一美妙的線段關系，是畫面比例最好的分割方式，因此也被經常應用于攝影當中。對角線構圖法，線條、影調按X形布局，透視感強，把人們視線由四周引向中心，景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。三角形構圖法，是三個視覺中心為景物的主要位置，三個視覺中心上的景物，構成一個三角幾何形狀，這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角，[3]幾何三角形的穩定性，是三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。“S”構圖法，畫面上的景物呈“S”形曲線的構圖形式，具有延長、變化的特點，整個畫面看上去富有優雅、協調的韻律感。[4]日常的拍攝中還有許多的構圖形式，如均衡式構圖、變化式構圖、緊湊式構圖、向心式構圖、垂直式構圖、對分式構圖等。在紀錄片的拍攝中，構圖的正確與否，對畫面的影響意義重大。無主題，畫面太滿的構圖，會導致畫面雜亂無章，根本不知道畫面在展現什么。拍攝動物捕食、打斗、攻擊、逃生等畫面時，拍攝對象都處在高速運動中，構圖不正確，極有可能使這些精彩畫面跑到取景器以外，就會捕捉不到這些精彩真實的畫面。

2、巧妙的用光技巧是實現紀錄片真實性的保障

沒有光就沒有顏色，世界上的一切都是漆黑一片，光在藝術攝像和藝術造型的表現力中起著至關重要的作用，特別是藝術攝像，光就是藝術攝像的生命，如果沒有光，鏡片就會像蓋子一樣黑。要想達到逼真、細膩、豐富的藝術效果，就必須調整和利用好光。

攝影所定義的光可以分為許多種，硬光、軟光、背光、側光、主光和互補光等，這些都屬于攝影的定義。在紀錄片的拍攝中，為了拍攝到真實的畫面，必須是環境光和補光互相作用，不同特性的光綜合使用，在特殊的情況下還需要一些特殊技術手段來實現。自然光是最常用和最真實的光，在紀錄片拍攝中，大部分光線實際上都來自自然光，自然光通常與鏡頭的角度和位置有關，如背光、側光和暗光等，在攝影師實際拍攝時經常會遇到類似于逆光、側光、暗光等問題。在人物紀錄片中，為了防止背光攝影造成拍攝對象臉部黑影，攝影師們經常會在不遠處的地下補一個光源，這樣可以提高人物面部亮度，捕捉一些細節來描述人物的真實性格。例如在拍攝一個農民大叔背對太陽勞作的場景，本意是想通過太陽逆光使人物輪廓形成一個漂亮的剪影，來渲染耕種時候的人物形象，但是往往會使得拍攝中人物面部的表情無法捕捉，這個時候我們有很多種辦法來解決，最簡單的就是在逆光方向加一個合適的補光，既能看到漂亮的輪廓，也能看到農民大叔勞作時的面部表情甚至汗水流淌。對于攝影師來說，光線是一種非常微妙的鏡頭語言表達方式，它不僅可以為鏡頭提供光線，還可以加強影片的特點和風格，更能準確真實反映被拍事物的真實面貌。在實際拍攝的時候，還會遇到許多因自然光失真和無意義的拍攝，逆光拍攝只是復雜用光技巧的一方面，比如雖然是順光拍攝，但是順光記錄的對象，本身就反光，處理不當就會曝光，致使畫面徹底失真。畫面的比例和結構不斷變化。如果在強光環境下，鏡頭中的人物比例直接與鏡頭的入射光量有關，這將使鏡頭顯得明亮和黑暗。

3、熟練的拍攝手法是實現紀錄片真實性的首要途徑

拍攝手法即攝影機的運動方式，又稱綜合鏡頭，具體來講即推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸等拍攝方法。[5]“推”是指拍攝對象不動，鏡頭慢慢推進拍攝對象，逐漸推成人物近景或特寫的鏡頭;“拉”便是“推”的反向運動;“搖”是指攝影機放在固定的位置，搖攝全景或者跟著拍攝對象的移動進行搖攝;“跟”是攝像機跟隨運動的被攝對象。作為紀實性非常強的自然紀錄片，為了拍攝到同一對象的一系列真實的畫面，跟拍是極其常見的。在BBC紀錄片《地球脈動2》里攝影師為了拍到全球最大的蝗蟲群，在馬達加斯加驅車數百公里跟拍，突破重重困難，一路跟拍超級大蝗蟲群，才拍到大蝗蟲群完整的故事線。在央視紀錄片《自然傳奇》老虎紀事里，為了拍到這一族群的繁衍和開辟新領地的整個過程，攝影師們長達幾年跟拍這一老虎族群，才真實準確的拍到這一族群的繁衍過程。“升”是指上升鏡頭，即攝像機慢慢升起，形成俯視拍攝，以顯示廣闊的空間，下降鏡頭則相反，在紀錄片《大美陜西》中拍攝大雁塔的時候，就采用的是慢慢升起然后俯瞰大雁塔的拍攝方式。

三、結語

隨著科學技術的快速發展，高清數碼技術在很大程度上改變了紀錄片行業的發展進程，大膽運用創新科技，無疑將在新的競爭環境中贏得主動權，也為未來高端紀錄片的發展提供了新的方向。紀錄片作為一種藝術形式，它承載著生活本身，也客觀地還原著真實生活，還有藝術價值的審美需要。為了同時滿足這些功能，就離不開創新科技支撐。技術的不斷創新是紀錄片所有創意實現的基礎，當然也包括紀錄片的真實性，如果創作者欲通過對真實人物和事件的記錄與表達，喚起觀眾在情感上、思想上的深層共鳴，他就必須以真實為前提拍攝素材，為了突破客觀環境對真實的素材拍攝的限制，就不得不去發展和使用新技術，高質量、高水準的紀錄片從來都離不開新技術，新技術一直都是紀錄片創作的有力保障，這也是“工欲善其事，必先利其器”的道理所在。

【參考文獻】

[1] 傅秀政.論紀錄片真實性及其與技術性關系[J].現代電影技術，2017.

[2][3][4] 劉宏烽.淺析人物攝影的構圖技巧[J].魅力中國，2014.

[5] Christopher Kenworthy.大師鏡頭（第三卷） 導演視野-讓電影脫穎而出的100個鏡頭調度[M].北京：電子工業出版社，2014.

【作者簡介】

馬 亮（1989.9—）男，陜西洋縣人，影視動畫特效師，研究方向：影視創作.