劉長東 ：設計的本質是解決問題，提升價值

特約撰稿人：李中旭

無法做出自身的特色，長遠來看，只會越做越差，無法真正強大。

在設計過程中，設計師應站在業主及使用者的角度去發現問題、解決問題，深入了解業主需求。設計不能脫離生活，更不能脫離市場，形式要美，功能要完善，經濟性還要好。這個過程體現了設計師的價值，也提升了設計產品的價值。

另外，設計師要有強烈的社會責任意識，而不應該僅僅關注設計對商業價值的推動和提升。當設計師有了社會責任感，在設計過程中就會思考是否具有行業前瞻性和環保性。在此前提下，最本質的設計是運用最恰當的技術解決問題，最大化的體現人文關懷和提升價值。

采訪者：在梁鴻文化交流中心的設計中，您將吳地文化獨特的形式語言通過巧妙的手法一一呈現，并在其中嵌入現代設計的影子，仿佛穿越了漫漫時間長流，構成了一幅由古至今的美妙畫卷。請你結合本案，談談設計的創意。

劉長東：從古至今，擅長講故事的人都具有無限的魅力。設計貴在傳達，也就是充當著另一個講故事者。尤其是博物館、酒店或者文化中心這些集文化與體驗于一身的項目，在設計上，除了以感官上的體驗為重點外，另一個極其重要的核心就是表達預期的某一個主題。因此我始終認為一個能充分表達某個思想或主題、能夠講述一個故事的設計是具有重要意義的。

梁鴻文化交流中心是一個以“吳文化”為主線展開設計的案例，在設計中需要我們把吳文化形成以及對項目所在地的影響這一動態過程體現出來。所以我從時間長軸上選取了幾個時間段，并把每個時間段里的文化和藝術特色結合到了一起，讓人感覺到“文化”一詞并不是呆板靜止的，而是需要沿著時間不停地流動才得以形成的。建筑的每一個不同功能空間均以吳文化體系里的在地元素加以表現，“吳越春秋”、“梁孟和家”、“鐘鼓饌玉”、“蝶舞霞綺”、“翰林子墨”、“筆墨氤氳”、“山色溪光”七大板塊形成互動，表現吳文化在項目所在地的由來、傳說、典故以及藝術成就的方方面面。

采訪者：您多年致力于酒店和高端會所的設計。請問在當下的酒店設計中，哪些元素最大程度地承載著酒店設計作品的創新，或者說酒店設計的創新潛力存在于哪些方面？

劉長東：設計的創意是三維坐標系原點上的矢量，可以從無數維度始發進行，比如空間、時間、顏色、材料等等。能夠緊貼主題，把主題最大限度地發揮出來就是最好的創意。然而酒店是一種特定的存在或載體。酒店的核心功能是服務與體驗，所以與體驗關系密切的方面仍然存在著最深的創新潛力。例如在光與色，文化普及方式和交互體驗等權重看似不大，從而常常容易被忽視而陷入刻板的方面，但我始終都覺得具有很大的創新潛力。

采訪者：在設計領域中也常常涉及到新保守主義的理念。請您談一談您對新保守主義的看法？

劉長東：新保守主義起源于20世紀70年代西方的政治思潮。其主要是可以看作古典自由主義與保守主義結合的產物，即通過回歸傳統理念和觀點來重新思考問題的辯證法。新保守主義主要倡導“自然權利”，提倡自然系統給予的自由，而擯棄人為施加的各種限制或刻板的條條框框。后來該理念被廣泛運用到眾多領域，包括建筑與設計領域。

我覺得新保守主義在設計中有兩點是可以借鑒的。一點是對傳統理念的回歸與重新審視，俗話說得好：“溫故而知新”。通過對傳統設計理念的重新審視對當下的設計工作有著重要的意義。第二點是古典自由主義的啟發。設計工作是一項嚴謹的工作，但也難免不經意地陷入許多無謂的條條框框。而古典自由主義所倡導的“完全自由”也許對設計的創新會有重大的意義。

采訪者：節能環保是當今設計領域發展的一個新趨勢。作為設計師，應該去做些什么？

劉長東：節能環保是一個極其重要的理念。萬物皆始于設計，無論是宏觀還是微觀。而設計師恰好就站在了人造物的創造過程的最前端，幾乎決定了某樣產品的命運和性質。因此節能環保如要想最有效地實施，還需要從設計師們做起。

比方說環保材料的運用、酒店運營期間電能的節省等等都是需要考慮到的因素，而且需要從酒店全生命周期的角度去考慮，這樣才能最大限度地做到節能環保。

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