父親的帽子

父親站在家門前的銀樺樹下

沖我揮手

樹冠巨大的濃蔭

就要下起一場綠雨

從古老的安寧河谷中

吹來一陣風

母親和我眨了眨眼

睜開眼晴的時候

父親已挑選好各種帽子

漁夫帽、禮帽、大陽帽

不同盈缺的月亮

從他頭頂升起落下

夜色將他的眸子

漸漸包裹，看不分明

父親就這樣戴著帽子

穿行于大街小巷

身影變得越來越小

仿佛走進了帽子

空心的深處

門前的樹冠不再落雨

也不常有鳥從雨中飛出

有一天風突然掀走了

父親的帽子

醒目的銀發在空中

躍動翻飛

那一瞬，仿佛新生的父親

重返人間

（選自本刊2017年第5期“江南風度”欄目）

盧輝品讀：

若單從修辭學的角度來看待莫臥兒的《父親的帽子》，其中“喻體”的暗與明的運用是顯而易見的。不過，這首詩最打動我的則是父親重返人間的一系列“對稱點”：其一是父親“沖我揮手”與“樹冠巨大的濃蔭”的對稱點；其二是父親“漁夫帽、禮帽、太陽帽”與“不同盈缺的月亮”對稱點；其三是父親“帶著帽子”與“走進了帽子”對稱點；其四是父親“醒目的銀發在空中”與“新生的父親”對稱點。很顯然，一首懷念詩，有一個個“對稱點”，我們就能把詩歌的雛形、情緒的擴張、感情的境像、節奏的鏗鏹，以及于我們心靈所激發的影響等等，都聚集在這個“點”上。這時，我們把《父親的帽子》的內容或意旨，把不同的幻象、各種的情緒、智識的效力都植入到這個點上，我們心靈的順從感，意緒的理解度均會被推到“入境”的份上。所以說，在形式與內容之間，在修辭與意義之間，在詩與詩境之間，其實就是尋找一個詩意與力量相等的對稱點。endprint