淺析湖南花鼓戲的藝術特征與傳承發(fā)展

劉燕姿 歐陽姿俏

摘要：湖南的花鼓戲其實就是個地方小鄉(xiāng)戲的總和產物它包括長沙花鼓戲、岳陽花鼓戲、常德花鼓戲、邵陽花鼓戲、衡陽花鼓戲、零陵花鼓戲等六個地方小戲劇種，通過從湖南花鼓戲的歷史背景和藝術特征這兩個方面，大體介紹了一下什么是湖南花鼓戲。再從湖南花鼓戲的唱腔種類這一方面介紹湖南花鼓戲的基本唱腔，讓人們從唱腔特點這一方面了解到湖南花鼓戲的獨特魅力所在，本文最后從湖南花鼓戲的傳承與發(fā)展這一方面，針對湖南花鼓戲的發(fā)展前景列出了三個小方案。通過我對湖南花鼓戲的了解，我想讓更多的人能夠知道什么是湖南花鼓戲，讓湖南花鼓戲能夠以一種新的面貌出現。

關鍵詞：湖南花鼓戲;歷史淵源;藝術特征;傳承

湖南花鼓戲雖然是地方小戲的綜和產物，但在短短二百多年的歷史長河中被遺留了下來，這是歷史文化的產物，是湖南勞動人民的寶貴的文化遺產，隨著時代不斷的變遷和發(fā)展湖南花鼓戲正在慢慢地淡出人們的視野，與此同時也有一部分熱愛湘戲的愛好者把原來傳統(tǒng)的湖南花鼓戲加以創(chuàng)新改革，使得湖南花鼓戲在這個新時代又重新的被人們所認知和認可，曾經給廣大勞動人民帶來歡樂的湖南花鼓戲將以一種新的方式回到生活的舞臺。

首先，我們來看一下湖南花鼓戲的藝術特征。在原來花鼓戲中原有的的曲調是比較少的，大多數簡單的曲調也都運用于一些簡單的戲曲之中。后來隨著花鼓戲的不斷發(fā)展那些原來簡單的曲調在劇情變得多元化復雜化之后，簡單的曲調也就不足以達到構成劇情的需要了，所以在原始的曲調上把曲調中的節(jié)奏加以改變，使得原始曲調中節(jié)奏變得更加豐富，從而通過在節(jié)奏上的改變和運用，在表達劇情人物的情感時把戲文中的內容也填充地更加豐富有色彩，更加的生動了。說起湖南花鼓戲的腔調“川調”是尤為重要的，它是源自于民間歌曲和山歌，在曲調方面又并分為宮和羽這兩種調式，在宮調式上主要是加強六音級，羽調式則加強七音級。三個基本調分別是川調、打銅鑼、洞腔這三者統(tǒng)稱為正調。在結構方面正調的構架是比較方正的，相對于小調來說，小調糅合了各地民歌、山歌，在情緒的表達上頗為單一，但是有一些小調發(fā)展的很快隨之也被列入編正進了正調中。

湖南花鼓戲是一種民間文化的產物，勞動人民對于這類鄉(xiāng)戲的要求無非就是能夠為生活增添一些喜劇性，能夠為辛勤的勞動者帶來些許歡樂，所以不論是在戲曲的作曲方面還是歌詞的寫作方面都會著重突出它的鄉(xiāng)村喜劇風格。包括人物的設定也是一樣的。在復雜的劇本中以喜劇為主將人物置身于這復雜的矛盾沖突之中，并且以此來反映社會和生活的本質面貌，用幽默詼諧的表達方式來贏得廣大人民群眾的喜愛和認可。

湖南花鼓戲另外一個最為重要的特色就是戲文中的唱詞是由方言來進行演唱的。而在湘湖地區(qū)地方語言眾多，相隔一個市之間的語言就不一樣了，所以每個地方的戲曲語言都有著大不相同，也正是因為這些語言上的不同才造就了許多有地方特色質樸的民間戲曲，這些不同的元素既附有著一絲神秘的色彩同時也夾帶著生活的氣息，因為它們就是來自于民間的，所以它們也是生活的產物。就在湖南長沙當地的方言就和相鄰的株洲市的方言大不相同。所以在戲文的說辭上就更是別具風格，各有千秋了。當然，所有的藝術來源于生活，大多數湖南花鼓戲的創(chuàng)作里離不開生活的各種元素。

其次，湖南花鼓戲的傳承與發(fā)展。湖南花鼓戲雖然不比國粹京劇有名，但是湖南花鼓戲作為歷史文化的遺留是有它遺留和存在的意義的。在這個需要與時俱進的時代里我們要加強在傳統(tǒng)戲曲中的改革和創(chuàng)新，要做到既要保留湖南花鼓戲的傳統(tǒng)文化內涵也要滿足當下群眾的文化需求，可以在以下三個方面加以改進。

（1）在傳統(tǒng)的曲材中加以創(chuàng)新，找到現代老百姓日常生活場景以及了解它們的喜怒哀樂，在此中注入新的社會元素。在以往傳統(tǒng)的花鼓戲只在農村流行，大多數的觀眾以老人們?yōu)橹鳎詫е逻@類戲種的發(fā)展不被新一代的年輕人所接受，隨著時代的發(fā)展，為了保證湖南花鼓戲的傳承和發(fā)展，在其表演形式上做了一些大膽的改變和嘗試，湖南花鼓戲現如今除了唱還把它改編成為小品，讓觀眾耳目一新。

（2）改變以往的傳統(tǒng)俗套的表演方式，適當的加入一些新的元素。除了融入歌舞以外還可以加入新的唱詞，把部分難J懂的方言改變成普通話，面對的觀眾也并非是以老年人為主，在唱詞和表演方面加入新元素，讓其能夠被更多年齡層次觀眾所接受，并且能夠在一定程度上了解花鼓戲。例如在湖南衛(wèi)視某節(jié)目中有位參賽嘉賓廖佳琳就把湖南花鼓戲與英文歌曲《Rolling inthe Deep》相結合，借用英文歌曲的原調旋律，把歌詞改編成湖南寧鄉(xiāng)話，讓人物耳目一新從而湖南花鼓戲也從幕后走人到了臺前，在如今他能夠做的這個大膽的改編可真是為湖南花鼓戲做了一個好的開頭，是一次值得肯定的創(chuàng)新。

（3）加強對人才的培養(yǎng)，藝術需要傳承，需要后繼有人。需要不斷的流傳發(fā)展才能不斷地存在進步。在這方面教育部門和文化部門需要加強對花鼓戲的重視，在政策上面強化支持加強力度，保護好民族民間文化遺產，要打造出一個擁有地方特色的文化。合理的安排和利用政府的幫助加快自身的發(fā)展和創(chuàng)新，我們有理由相信湖南花鼓戲會在更多喜愛它的人的之下迎來一個更美好的明天。

參考文獻

[1]湖南省文聯(lián)主編.湖南花鼓戲音樂[M].湖南通俗讀物出版社.1952.

[2]湖南省邵陽地區(qū)文藝工作室.邵陽花鼓戲常用曲調[M].1977.